之前写了两篇《持械入宋》,今天继续:
一
今天嫡长果上了《持械入宋》第九季,按照现在的节奏,基本上是一周一季。从制作的角度来说,之前我们觉得 AI 来了之后,个人创作者的春天就来了,个人有创意,靠手搓,成本可控,就能实现影视梦。现在看来,这个结论只是部分正确,从最近这些大热的 IP 作品的产出速度来看,大兵团协作还是更有优势。
一个新时代到来之后,前一个时代积淀了优势的霸主转型起来往往更快。现在 AI 剧的战斗像极了跑马圈地,谁先手,谁跑得快,谁就能占据先机。有时候同一个 IP 不同的团队同时在做,这就看谁先弄出来了,先弄出来就能先入为主地占据观众的心智。倒真是一番“万物竞发生机勃勃”的境界。不过不可否认的是,AI 确实也为个人创作者提供了机会。
有时候后来者未必不好,只是人们总有为往事加滤镜的本能,就像后来的金庸剧,制作水准、资金什么的肯定都比早期要好,但人们总觉得早期的更经典,就像《射雕英雄传》,人们总觉83版最好。
《持械》的第九季还是以文戏为主,为下一季打西夏做铺垫。这一季的人物建模和画面质感明显进步,比之前的又好了一些。但最好的还不是这些,这一季有几个突出的亮点,可以说说。
二
第一是李清照和王浩川的诗词之论,可谓引经据典,精彩纷呈。
「“陈师道说东坡‘以诗为词,要非本色’;晁补之说‘人谓多不协音律’;彭乘说‘多不入腔,正以不能唱曲’;还有李之仪,虽未点名,但那句‘自有一种风格’、‘稍不如格便觉龃龉’,说到底,也是同一个意思。”」
北宋那会,词人还在为诗词的边界议论不休,身为大词人的李清照对词在文学史上的地位也是不自信的。王浩川先是旁征博引,肯定了当时词人的看法,(诗词有别)然后话锋一转,提出之所以当时的词人认为诗不能入词(这个主要针对苏东坡),主要是音律的问题。
当时的词人认为词的音律是严格的,定死的。王浩川却认为苏东坡的词之所以被认为不协律“问题或许不在苏轼的词上,而在我们用来配它的那支曲子,已经老了。”然后他当场唱了王菲的《水调歌头》,李清照的《一剪梅》。众人震惊……也不知道历史人物如果真的听了后来者的编曲会不会震惊,反正剧里是震了。
这一段为什么还挺好的呢,因为它写出了学问发展和前进的历程,这个过程往往漫长曲折。我们后世习以为常的知识和道理在那个时期的学者眼里,可能完全不是那么回事,甚至荒谬可笑。即便是当时顶尖的知识分子对一些问题的认识也存在局限性。而来自后世的王浩川用后世学者研究的成果和李清照进行交流,这本身就很有意思,所以那一章叫一眼千年,相隔千年的两个人的对话。
沿着这个点接着说,其实也看到现在的短剧真是越来越讲究了,尤其是知识性的细节。早期看短剧是让人有一种耻感的,现在已经不会了。大浪淘沙,充分竞争,优胜劣汰,市场经济。六神磊磊的观点是:
「事实上,一个行业真正开始升级,不是成本越来越高,演员越来越好看,场面越来越大,而是它开始相信,观众有理解复杂事物的能力。
一个人下班很累,想看个爽剧,不代表他就活该降低标准,失去了理解复杂的能力。
我感觉,从片方到平台,好像也逐渐想明白了一件事:有脑子的人也要看剧。门槛高没事的,只要东西够硬,真正想来的人,他们会主动高抬腿。」
而且这个李清照的建模真的很漂亮。
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三
第二是一些熟悉的人物的登场,比如武松,比如杨志。这一集里面武松就出现了,当然有哥哥武大郎,但是没有潘金莲,这也算前面的一个伏笔的应笔。(谢长风杀了人墙上写“杀人者武松也”。)
当然这个剧里武松的形象跟《水浒传》不太一样,这个武松情商很低,一个直男,总怼王浩川。王浩川说:“我们总得讲点道德良心吧!”武松说:“你没有”。
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我觉得这个设计是很聪明的,一是不一样,我们如果看到跟固有认知一样的人物,就没有新鲜感了;二是这个人物是大众耳熟能详的,他的形象已经被观众接受了,已经建构起来了,观众自然就有宽容度,人物的人格魅力是不言自明的,不需要过多解释。这在创作上是很巧妙的。
四
第三是这一部中的林昭终于掌握了话语权。掌握了话语权的第一件事就很能体现一个现代人的思维特点:第一性原理吧。穿越作品的人物塑造是很麻烦的,既不能太特立独行,脱离历史环境是不现实的,又不能太随波逐流,因为他毕竟是个现代人。好的穿越作品一定要写出这种矛盾感和复杂性。
林昭当了秦凤路经略使之后,做的第一件事就是放权给莫宗泯,经济民生之类的权利全部下放,同时又派人监督,而且明说,自己的目的是半年后打西夏。所以有两件事不做,勾心斗角不做,争权夺利不做。因为没有这个精力,他们作为穿越者,不自觉就带有一些使命——改变历史的方向。
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所有的事都要为这个目标服务,这就是第一性原理的体现了,所以所谓“穿越者的降维打击”其实主要是思维和认知视域上的。
这是几个亮点,但也有一点小瑕疵,除了穿帮之外,他们能不能把字音读对呀,一个字八个念法(夸张手法),老念错字,语文老师太出戏了。
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