湖北
《嫁金钗》里魏娆为老夫人祝寿那场戏，实在是太精彩了，而让满座哗然的，是她跳完傩舞后摘下面具的那一刻。
这场宴会表面是为了贺寿，实则魏娆是想让自己名艳京城，从此在陆家站稳脚跟。
但借宴会，想算计她的人也不少，看这段时，很多观众评论，堪比当年《甄嬛传》的惊鸿舞。
那么，傩舞在古代真实存在吗？同样是“一舞惊四座”，傩舞和惊鸿舞对比，哪个更惊艳呢？
01 傩舞是真实存在的
首先说明，傩舞是真实存在、且非常古老的一种舞蹈。
素有“中国舞蹈的活化石”之称，在甲骨文里就有关于祭祀跳傩舞的记载，周代把它纳入国家礼制，宫廷有国傩、大傩，民间有乡人傩。
傩舞最大的特别就是面具，舞者头戴面具、佩戴兽角，以显神灵形象，手执干戚等兵器，逐邪祟。
从现有实物看，傩舞面具最早可以追到西周，距今约三千年。
后来，傩舞慢慢从纯祭祀演变成了带娱乐性质的表演，宋代以后在民间尤其兴盛。今天江西南丰、湖南、贵州、安徽一带还有傩舞傩戏的活态传承，是国家级的非遗。
《嫁金钗》里魏娆跳的那段，是经过改编的。
傩舞本是用在岁末驱疫、庙会祭祀，剧中把它搬到国公夫人的寿宴上祈福，是编剧的嫁接。
有意思的是，剧里陆濯那句质疑，恰好点出了傩舞者的真实处境：不能露脸，收入微薄，出身贫寒，这是古代跳傩舞者的基本情况和特点。
02《甄嬛传》的惊鸿舞
再说说甄嬛跳的惊鸿舞。
惊鸿舞相传是唐玄宗宠妃梅妃所作，玄宗曾当着诸王的面夸她“吹白玉笛，作《惊鸿舞》，一座光辉”。
当时在温宜公主周岁宴上，曹贵人暗中换了阄，把惊鸿舞的纸条塞给了甄嬛，这支舞本是已故纯元皇后的成名作，当年纯元皇后凭它一舞动天下，风靡整个后宫。
明眼人都看出来，这是故意整甄嬛。
跳得好，是盖过先皇后风头，对先皇后不敬；跳得不好，是当众出丑，东施效颦。
不管跳的好不好，都是个错，但众人不知道的是，甄嬛其实早有准备。
原著中，她母亲在她进宫前，专门请了很好的舞蹈老师教她跳惊鸿舞，所以她不但会，而且非常熟练。
但在宴会上，如何做到既能保证对先皇后的尊敬，又能一鸣惊人，却是不容易的。
刚开始跳时，她动作拘谨、完全放不开，好在后来果郡王以笛声相和、沈眉庄抚琴、安陵容唱歌，甄嬛这才完全放开，跳得如痴如醉。
最终以此舞惊艳全场，不但让皇上龙颜大悦，也为自己挽回了局面。
03两场舞，惊艳方式完全不同
它们的共同点是一舞惊艳四座。
但不同的是，傩舞的惊艳来自视觉反转，魏娆摘下面具那一刻，所有人的算计都成了笑话，反倒成了成就她的垫脚石。
而惊鸿舞的惊艳来自甄嬛的绝地反击，所有人都等着看她笑话，她却把死局扭转成了乾坤。
再往深看，两人面对的局面也不同，魏娆的寿礼被两位叔婶动过手脚，想用闷死的蝴蝶治她的罪；而甄嬛的对手更狠，惊鸿舞不管跳好跳不好，都是死局。
她们的对手都又藏在暗处，当众场合，你既不能解释也不能哭诉，只能硬着头皮走下去。
这也是为什么，十几年过去了，观众还是爱看“一舞成名”的原因，我们爱看的不是舞，而是一个人被逼入绝境时，如何反击，既能救自己，又能惊艳四座。
好在两位女主都做到了。
写在结尾：
傩舞和惊鸿舞，虽然隔着千年，但两位女主，都是凭着一舞扭转局面，站稳脚跟。
不管是魏娆跳的傩舞，亦或者甄嬛跳的惊鸿舞，舞蹈于她们而言，不止是才艺，更是无声的利刃。
古往今来，强者从不急于辩解委屈，当流言与暗算扑面而来，最好的回应，便是站在万众目光之下，用一场耀眼的绽放，让所有暗处的算计，落得徒劳无功。
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