山东
唐诗宋词被称为中华文化史上的两朵奇葩，然而，细究起来，唐诗也罢，宋词也罢，无不与当时朝代的兴盛程度有关，最好的唐诗宋词往往都是出自王朝最鼎盛的时期。
宋词也是如此，到了南宋晚期，随着王朝的衰败，宋词也渐渐有了凋零的趋势，只能靠着为数不多的几个杰出词人来强自支撑，这里面，就有一个叫刘克庄的词人。
刘克庄是南宋晚期词坛上中流砥柱般的人物，他的词作洗尽铅华，全无浮艳雕琢之态，处处透着豪放不羁的文人风骨，被称作辛派豪放词风的后期代表人物。
那年冬天，刘克庄之前就因为《落梅》诗而遭人弹劾“讪谤当国”，已历经三次削职，这一次，他又被任命为广南东路提举常平官，于是，顶风冒霜，星夜赶路，奔走在远赴广东的路上。
挚友王实之听闻这个消息，深知他胸中满是未平的块垒，特意连夜赶来，在风亭为他置酒饯行。
二人同为刚直不阿、屡遭世俗排挤的狂士，没有走传统送别“执手相看泪眼”的俗套，反倒在寒夜火把下纵酒畅谈，针砭时弊。
他们酒酣耳热之际，禁不住就旁若无人地高谈阔论起来，说到激动处，竟然把座椅都推倒了，甚至惊动了隔壁的邻居，旁人都拍手笑他们太过疏狂，而他们根本就置之不理。
在此背景下，刘克庄将贬谪的愤懑、知己的豪情尽数倾注笔端，写下一首《一剪梅·余赴广东实之夜饯于风亭》。
词作原文如下：
束缊宵行十里强。挑得诗囊，抛了衣囊。天寒路滑马蹄僵，元是王郎，来送刘郎。
酒酣耳热说文章。惊倒邻墙，推倒胡床。旁观拍手笑疏狂。疏又何妨，狂又何妨？
这首词的大意是：
我捆起乱麻做成火把，连夜赶了十多里的长路。
行囊里只挑着装满心血的诗袋，反倒把装着衣物的行囊随手抛下。
此时，天寒地冻，夜路湿滑，连马蹄都冻得僵硬难行。
抬眼望去，原来是挚友王实之专程赶来，为我这个屡遭贬谪的“刘郎”送行。
酒喝到酣畅处，耳根发热的二人纵论诗文、评说世事。
高谈阔论的声浪几乎要惊倒邻边的院墙，酒酣兴起时，甚至失手推倒了闲坐的胡床。
一旁围观的路人纷纷拍手，笑我们二人太过疏狂放纵。
可这般疏放又有什么妨碍？这般狂傲又有什么不妥？
刘克庄这首《一剪梅·余赴广东实之夜饯于风亭》是一首送别词。
整首词首先从寒夜启程的画面切入，直接点明连夜赶路的奔波，隐含了夙夜在公的远行意涵，同时，进行强烈对比，描写了自己宁可舍弃御寒的衣物行囊，也不肯丢下装满自己心血的诗袋这一情景，把书生对精神追求的珍视，远胜物质需求的品性写得鲜活可感。
接着，写尽旅途苦寒，看似写马，实则把自己在寒风中颠簸赶路的艰涩处境全然托出，并借用同样姓刘这个噱头，自比屡遭贬谪却傲骨不改的唐朝刘禹锡，既点出自己的身世遭际，也暗合自己与赶来送行的好友同为不被世俗容纳的刚直之士，且彼此视为知己，让普通的送别，霎那间有了厚重的精神共鸣。
然后，跳过了俗套的举杯寒暄，直接切入二人最核心的精神交流，这里的“说文章”不是单纯的评点诗文，而是借文字评说时事、倾泻积压多年的忧愤，以至于言辞激烈、意气风发，乘酒兴放浪形骸间，连坐具都被随手推倒，连隔壁的邻居都被惊动，两个睥睨世俗的狂士形象几乎要破纸而出。
最后，写出振聋发聩之笔，旁人眼中的失态疏狂，恰恰是二人在压抑时代里不肯屈从礼法、不肯磨平棱角的自我宣言，连续两个反问，以直抒胸臆的力道，把全词的豪情推向顶峰，既是对世俗非议的坦然回应，也是对自我人格的坚定确认。
突出特点是完全打破了宋朝送别词惯常的凄婉缠绵格调，而是继承了辛弃疾豪放词的革新精神，以极具辨识度的艺术手法，以散文化的笔法铺叙场景，以议论化的直抒胸臆打破婉约词的含蓄束缚，将贬谪忧愤与知己豪情熔铸为一体，没有半句儿女情长的离愁，却把知己相逢的快意、身处逆境的不屈写得酣畅淋漓，形成了独树一帜的审美意趣，堪称是南宋辛派豪放词的标志性作品。
词中最后两句：“疏又何妨，狂又何妨”，是千古名句。
自古文人多狂士，狂要有狂的资本，饱读四书五经，有才华傍身，胸中有沟壑，腹里有乾坤，这样，就有了疏放狂傲的底气，正如李白诗中所说：“天生我才必有用”，最起码也能靠着自身才华养家糊口。
所以，人有时候还是要有一点性格的，绝不能为了升官发财，就丧失了自己做人的原则，更不能随波逐流，“疏又何妨，狂又何妨”，只要是堂堂正正地做人，又何惧他人的眼光与嘲笑。
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