《声声慢·寻寻觅觅》评析与姊妹篇赏析

声声慢·寻寻觅觅（宋·李清照）

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！

玉壶老先生让我谈谈对李清照《声声慢·寻寻觅觅》的看法。自愧学识浅薄，本不敢妄评易安这篇自创变体范本；然既承老先生垂问，只得不自量力，试陈管见，与老先生商榷。如有不当之处，还望老先生指正，亦盼网络上的诗词方家不吝赐教。

下面试从词牌体制、韵脚、平仄句法与声情四端，略陈浅见：

一、词牌体制

《声声慢》又名《胜胜慢》，亦名《人在楼上》，本有平韵、仄韵两体。北宋晁补之诸家多用平声韵；李清照此篇自创变体，凡九十七字，双调，上片九句五仄韵，下片八句五仄韵，通篇押入声仄韵，后世遂以此为仄韵体范本。

慢词即慢曲，节拍舒缓绵长，最宜铺写沉郁曲折之情。

二、韵脚解析

（入声韵，属《词林正韵》第十八部——陌、锡、职、缉；古音入声短促，收声塞而不舒）

韵字：上片——觅、戚、息、急、识；下片——积、摘、黑、滴、得。

觅（mì）、戚（qī）、息（xī）、急（jí）、识（shí）；积（jī）、摘（zhāi）、黑（hēi）、滴（dī）、得（dé）。

十字均属入声。入声发音短促，戛然而止，无平声悠扬舒展之感，天然宜于哽咽悲泣、压抑愁苦之情，声情高度统一，是本词最精妙处。

三点可称亮点：

其一，“黑”字为险韵。寻常填词极少以“黑”入韵，短促拗口，易安却大胆用之，历代评家叹服，称“黑字不许第二人押”。险韵而运之以自然，不见凑韵痕迹。

其二，首尾叠字呼应。开篇“寻寻觅觅”“凄凄惨惨戚戚”，结尾“点点滴滴”，叠字自带回环往复之声效，与入声韵相叠加，如低声啜泣，音韵与情感融为一体。

其三，韵脚疏密相间。通篇非句句押韵，而隔句穿插，情绪起伏顿挫，愁绪层层递进。

另须补充：入声字在现代普通话中已分派入阴平、阳平、上声、去声（所谓“入派三声”），今人诵读不复觉其短促；而在宋代演唱之际，塞音收尾，一发即收，哽咽之感极强。

三、平仄与句法格律

原词平仄（○平　●仄　⊙可平可仄　▲仄韵）

寻寻觅觅（○○●●▲），冷冷清清（●●○○），凄凄惨惨戚戚（○○●●●●▲）。

乍暖还寒时候（⊙●⊙○⊙●），最难将息（●⊙○○▲）。

三杯两盏淡酒（○○●●●●），怎敌他、晚来风急（●●○、⊙○○▲）。

雁过也（●●●），正伤心（⊙○○），却是旧时相识（⊙●⊙○⊙▲）。

满地黄花堆积（⊙●⊙○⊙▲），憔悴损（○●●），如今有谁堪摘（⊙○⊙○⊙▲）。

守着窗儿（⊙●○○），独自怎生得黑（⊙●⊙○⊙▲）。

梧桐更兼细雨（○○⊙○●●），到黄昏、点点滴滴（⊙○○、●●●●▲）。

这次第（⊙●●），怎一个、愁字了得（⊙●○、○●●▲）。

开篇十四叠字，千古创格

“寻寻觅觅”（四字两叠），“冷冷清清”（四字两叠），“凄凄惨惨戚戚”（六字三叠）。七组叠词，双声叠韵交错，齿音连绵，如低声絮语。从动作（寻觅）到环境（冷清）再到内心情绪（凄惨戚戚），层层向内收拢。虽是破格奇笔，而声律和谐，并非蛮不讲律，乃“以意驭律”、精通音律之后的大胆创造。易安深谙音律，非不懂格律而出律，实为活用声律以服务情感。

长短句错落，领字、豆（顿）安排精妙

“怎敌他、晚来风急”“到黄昏、点点滴滴”，句式为上三下四，“他”“昏”正处于顿豆处，诵读时稍作停顿，长句遂成顿挫之节，如叹息哽咽。全词四字、六字、三字、九字长短参差，时而短句急促，时而长句舒缓，正模拟人愁苦之际思绪散乱、断断续续的心理状态。

局部的“破格”是词家主动取舍

部分句子未死守平仄，此乃宋词慢词常见，以词情为主，适当放宽。万树《词律》评此词曰：“其用字奇横而不妨音律，故卓绝千古。”

须注意：不能以近体诗七绝、七律的平仄标准硬套慢词。词为曲子词，依乐曲填词，自有一套声律体系，与格律诗规则不同。

四、声情合一总评

寻常《声声慢》用平韵，读来舒缓；易安改用入声仄韵，短促压抑，声情为之一变。

全词声律：叠字回环、入声塞韵、长短句断续——声音本身即是在写愁。音即是情，格律非为束缚，而是传愁之具，形式、音韵、情感三者合一，堪称宋词声律艺术之巅峰。

简要结论

此阕《声声慢》，变旧体平韵为入声仄韵，凡九十七字，上下片各五韵。入声短促哽咽，叠字首尾呼应，长短句顿挫如泣。易安精通音律，大胆创格，险韵自如，声与情浑然一体，为慢词声法之典范。

——姊妹篇——

以上便是我对李清照原词的浅见。不揣谫陋，又依其格调试填姊妹篇一阕；为示对易安词的仰慕，每一处都有意“低半格”为之。

声声慢·凝凝伫伫（姊妹篇）

凝凝伫伫，寂寂寥寥，黯黯丝丝恻恻。

向晚烟生庭户，倦难安息。

一枕半窗残梦，怎奈它、暮云催逼。

风掠也，暗销魂，遥忆当年萍迹。

败叶阶前狼藉。

芳华尽，旧事凭谁收拾。

默倚疏棂，漫对残阳西匿。

芭蕉又添寒响，到更深、淅淅沥沥。

这况味，岂片语、哀字能及！

《声声慢·凝凝伫伫》赏析

我填的这篇仿作，形神俱仿易安原调，试从立意、构篇、意象、声情四端析之。

一、立意：从“寻”到“凝”——两代愁心的分野

李清照起笔“寻寻觅觅”，是失去后的寻找——寻人、寻旧日、寻一个安顿处，虽遍寻不得，到底还有个“找”的动作，愁中尚有不甘。姊妹篇起笔“凝凝伫伫”，是立定后的凝望——不找了，只站着出神。一个在动，一个在静；一是不甘的奔涌，一是无可如何的沉凝。这五字已定下全篇基调：原作是乱离之愁，姊妹篇是迟暮之愁；原作愁得凄厉，姊妹篇愁得幽咽。

“旧时相识”与“当年萍迹”尤见其异。原作尚有雁可认作故人，雁过有声有形，还可相认；姊妹篇只剩“遥忆”——萍水之迹早已无痕，连凭吊的对象都寻不着了。情更空，更无可执持。

二、构篇：逐句相衔的“添字体”仿作

全篇严守李清照添字体格，句句有出处、字字有照应，却不露步韵痕迹：

原词【三杯两盏淡酒】，姊妹篇【一枕半窗残梦】，手法【酒→梦，暖饮→残睡，愈见孤立无援】

原词【怎敌他、晚来风急】，姊妹篇【怎奈它、暮云催逼】，手法【敌→奈，急风→逼云，外迫转为内逼】

原词【满地黄花堆积】，姊妹篇【败叶阶前狼藉】，手法【黄花→败叶，尚存之形→已委之骸】

原词【如今有谁堪摘】，姊妹篇【旧事凭谁收拾】，手法【花无人摘→事无人拾，一花一人】

原词【守着窗儿，独自怎生得黑】，姊妹篇【默倚疏棂，漫对残阳西匿】，手法【守（熬）→倚（滞），盼天黑→看天黑】

原词【梧桐更兼细雨】，姊妹篇【芭蕉又添寒响】，手法【高树远雨→窗前近蕉，兼听→兼觉其寒】

逐句对照之下，可见诗人有意在每一处都“低半格”处理：原作的意象高、远、清（雁、梧桐、黄花、淡酒），姊妹篇的意象低、近、冷（风、芭蕉、败叶、残梦）——仿作而自有取舍，不是亦步亦趋。

三、意象：一座低徊近身的暮雨秋庭

全篇意象沿一条时间线推进：向晚（暮烟生庭户）→暮云→残阳西匿→更深→淅淅沥沥。从黄昏到夜半，是时间的流逝，也是愁的加深。

几个意象值得细味：

其一，向晚烟生庭户——暮烟自庭户间生起，本是人间的暖色，偏在“倦难安息”之人的眼里，烟火愈近，孤寂愈明。暖色冷用。

其二，一枕半窗残梦——连梦都是残的。“半窗”尤妙：慰藉只漏进半窗微光，将断未断，比全无更添怅惘。

其三，败叶阶前狼藉——“狼藉”二字是全篇最狠的一笔：不写秋色，写秋的残骸委顿于地，且为下句“收拾”伏脉——狼藉待收拾，旧事待重提，而收拾无人。

其四，残阳西匿——用曹植“白日忽西匿”之影，“匿”字有沉沦、隐没、不可挽留三重意味，与“芳华尽”同构。

四、声情：入声九韵，一韵一噎

这是姊妹篇的命脉所在。全词九处韵脚——恻、息、逼、迹、藉、拾、匿、沥、及——尽归入声第十八部（陌锡职缉），与李清照“戚、息、急、识、积、摘、黑、滴、得”完全同部。入声字发声短促，一触即收，如喉间哽咽、如石坠水，正合“顿挫哽咽”四字。

具体听来：恻恻（cè cè）为开篇叠字之末，两声短叹定调；安息（xī）气往上咽；催逼（bī）逼仄迫人；萍迹、狼藉（jì、jí）舌齿间一顿；西匿（nì）鼻音收，如隐没；至“淅淅沥沥”（lì lì），“沥沥”舌边音连叠，是雨声拟态，也是愁声不断；末句能及（jí）戛然而止，如弦断、如语噎，把“哀字能及”四字本身也说得欲言又止。

叠字与拗句的运用亦紧贴原调：开篇“凝凝伫伫／寂寂寥寥／黯黯丝丝恻恻”七组叠字分置三句，定下低回之调；“到更深、淅淅沥沥”四连仄，与“到黄昏、点点滴滴”的拗句声情分毫不差——此处非四仄不得其妙，雨声的绵密、愁绪的不断，都在这一串仄声里。“怎奈它、暮云催逼”（仄仄平、仄平平仄）亦与“怎敌他、晚来风急”同构，拗折处正是传神处。

五、结语

李清照以口语收束：“怎一个愁字了得”——愁大到语言失效；姊妹篇以文言收束：“岂片语、哀字能及”——哀深到语言不及。一“了得”一“能及”，一决绝一收敛，恰是两篇的分野：原作之愁如江潮，排空而来；姊妹篇之哀如深潭，无声沉底。而二者共享同一内核——在巨大的愁面前，语言终于失效。这正是《声声慢》的精神血脉，姊妹篇接住了它，且以入声九韵，把它说得一噎一噎的，让人听见了那口咽不下去的气。