《ANOMALITH》制作人TGS专访：火力恐惧症

“枪与右手会给我答案”

在传统的恐怖游戏中，枪械往往是玩家对抗敌人与未知的唯一依靠，但在Furyu新推出的生存恐怖第三人称射击游戏《ANOMALITH》里，则不太一样。

玩家不仅需要管理常规弹药，还要兼顾本作特有的异形化技能。而在生存恐怖这一游戏类型里，要想将这类战斗能力融入其中并不破坏原有的恐怖氛围，实际上并不简单——因为，当玩家手中能够应对敌人的资源变多，原本的紧张感与压迫感也就可能会随之下降。

那么，《ANOMALITH》又该如何在强化战斗体验的同时，最大限度地平衡应有的恐怖占比？而此时，除了战斗系统，游戏又会通过怎样的关卡编排来烘托整体的探索气氛？

带着这些疑问，我们采访到了《ANOMALITH》的制作人城所凯，请他为我们分享了一些本作的设计细节。相信前面提及的问题，都能在文中找到相应的答案。

以下是专访的正文：

Q：《ANOMALITH》的战斗系统由枪械射击与异形化技能两条线构成。试玩中我们感受到，两者在攻防角色上有明确分工——枪械主打远程输出，异形化技能负责控场和绝境翻盘。这两套系统在资源消耗上是如何设计的？

城所：异形化技能有独立的计量槽，位置在HP条下方。子弹命中敌人后，计量槽就会回复，所以我们把它设计成可以一边射击、一边使用技能。

Q：试玩中注意到，主角没有传统TPS里的翻滚、闪避动作，这在异形敌人围攻时确实带来不小压力——这是有意为之的设计选择吗？换句话说，你们是否希望通过不能翻滚，迫使玩家依赖走位、掩体和异形化技能来应对？对不擅长动作游戏的玩家，难度设置里是否有相应的辅助机制来弥补？

城所：与其说是有意为之，不如说是因为在“生化危机”这类射击游戏里，回避动作本来就不常见。而且，既然是一款靠瞄准射击来战斗的游戏，那走位就很重要。异形化技能并非强制使用，但非常方便，用了之后战斗会轻松不少。

游戏的瞄准辅助做得相当强力，推荐不擅长动作射击的玩家一定要用起来！

Q：游戏宣传中提到，异界可以反复进入、分多次探索。每次返回据点后，异界内部的状态会如何变化？敌人是刷新、保持原状，还是会根据玩家上次的进度发生质变？已收集的道具、已解锁的近路是否会保留？

城所：只要还没有通关该异界（关卡），就不会出现新的变化。

击败关卡Boss后再次前往，部分敌人的配置会改变，但地图形状本身不会变化。已经解锁的近路会保留，道具箱会重新补充，道具可以反复收集。

玩家也可以通过支线任务，再次前往同一个异界进行调查。

Q：从异界带回的“异物”，是武器和防护服强化的核心素材。考虑到这是一款带有生存恐怖基调的游戏，反复刷同一张图可能会破坏紧张感。你们在素材需求量和掉落设计上，是如何平衡的？是否有保底机制或其他获取途径（比如支线任务、调查解锁）？玩家通关主线大约需要刷多少次异界？

城所：异界需要重复刷取多少次，会根据玩家想以多轻松的方式攻略而有很大差异，所以具体次数很难一概而论。

普通难度下，只要认真探索主线，再做2到3个支线任务，装备开发就会轻松不少。如果是普通及以下难度，只做主线任务就完全足够了！

Q：目前，试玩版展示了半自动狙击枪、双管霰弹枪和原型手枪。正式版预计有多少种枪械？武器的客制化是偏向“加装配件”的数值微调，还是有更激进的改造路线——比如改变武器的攻击模式、赋予特殊属性？不同枪械之间是否有明确的定位差异，还是更多是手感和伤害数值的区别？

城所：手枪、霰弹枪等枪械类别，一共有5种。各类别的数量略有差异，但每个类别都会有4到5把武器。

我们希望玩家能自由地按自己的喜好游玩——所以，配件只是参数上的微调。

本作也不是PvP游戏，因此没有做成那种会从根本上改变战斗方式的平衡性设计。

Q：本作请到了田中罗密欧担任剧本，他以《人类衰退之后》《放浪息子》等作品中细腻的人物描写和独特的世界观著称。在一款生存恐怖TPS里，叙事通常要服务于紧张感和未知感，这要如何与田中罗密欧的文风结合？游戏的剧情节奏，是更偏向逐步揭露真相的线性叙事，还是通过调查报告、文件碎片等方式让玩家自行拼凑？主角玲绪奈“显化异常力量”这条线，与她寻找朋友的主线是什么关系？

城所：本作的登场人物都各具特色，并且都怀着某种坚持而活。玩家应该能感受到，这些女孩的命运被异界的残酷与无常所捉弄。

在游戏节奏上，真相会逐渐揭晓——不过，在迎来某个转折点后，故事的节奏会再提升一个档次。

到那时，敏锐的玩家或许就能推理出真相。基本上，该讲的故事都会在主线剧情中全部揭晓，不会出现不读完所有资料就无法理解的内容，请放心！

至于玲绪奈“显化异常力量”这条伏笔，与她寻找朋友的主线之间是什么关系，目前还请允许我保密。

Q：预告中展示了反重力公寓、永不停歇的列车等阈限空间场景——这类空间的核心魅力，在于熟悉又陌生的不安感，美术团队有没有参考现实中的建筑或场所？作为第三人称视角，镜头又是如何配合这种空间扭曲来制造恐惧感的？

城所：部分地图，是请角色设计师MON老师先绘制概念图，再以此为基础制作的。虽然没有参考具体的建筑物，但我们准备了一张以我们最为敬重的“后室”（Backrooms）为意象的地图。

像沿着墙壁蔓延的特效，有些会跟随镜头移动，希望玩家能在视野边缘，察觉到这些令人在意的动静。

Q：故事设定在充满昭和气息的日本，而不是常见的近未来或赛博朋克东京。为什么选择昭和背景？这个时代设定，在视觉、音乐（北村友香的配乐）和敌人设计上，带来了哪些独特影响？异界出现在昭和时代的日本，与出现在现代日本，在恐怖氛围上有什么不同？

城所：其实不限于昭和复古，有些东西放到现在再看，会让人觉得有点可怕、毛骨悚然，对吧？比如，我祖母家有个小小的阿龟面具，我就觉得那东西很吓人。

再举个例子，一个古朴的人偶突然出现在旁边，可能就会显得很可怕。但如果换成一个最新的动漫手办，感觉就完全不同了。我认为，昭和复古最容易把这种体验符号化地表现出来，所以选择它作为本次的舞台。

Q：游戏类型标注为生存第三人称射击，这意味着弹药管理、背包空间、资源决策应当和枪法一样重要。在实际战斗中，资源稀缺到什么程度？玩家是会经常面临子弹不够用的困境，还是总体充裕、只需策略性地分配？防护服的耐久和破损机制是怎样的——它会直接影响防御力，还是有更复杂的生存惩罚？

城所：弹药管理自始至终都很必要，弹药见底、勉强支撑作战的场面应该也不少。

不过，探索过程中弹药比较容易获得，Boss战中也特意设计成弹药会持续补给。所以，除非完全无脑地一直开枪、疏于探索，否则不会因为弹药耗尽而陷入什么都做不了的境地。

Q：本作目前看起来是完全单人体验——是否有计划后续加入多人合作或其他在线模式？

城所：抱歉，目前暂无相关计划。

不过，通关后的深入游玩内容里，有一个比拼分数的模式，请大家务必挑战一下。

Q：距离10月29日发售只剩不到一个月的时间了，开发团队目前处于什么阶段？如果让你用一句话，向还在犹豫的玩家描述这款游戏最独特的卖点，你会怎么说？

城所：游戏开发已经基本完成，剩下的工作是针对特定条件下出现的帧率下降进行优化等细节调整。

我们制作这款游戏的目标是：让玩家即便是第一次接触TPS也能轻松上手，同时尽情享受持枪少女对抗残酷世界的故事。

不擅长恐怖游戏也没关系！请务必投身于异界调查吧！