不聊剧情，单论《伟大的长征》主演群体的表演水平

重大革命题材的表演，本身就是难度极高的一类表演：一方面要面对老版本经典形象的观众固有记忆，另一方面又不能单纯脸谱化、符号化，既要尊重史实，又要赋予人物血肉。

《伟大的长征》由张永新执导，以于和伟、曹磊、王劲松、何政军、翟小兴、万茜、朱刚日尧等一批实力派演员为主力，辅以大量中青年演员，从目前已经播出的内容来看，整体表演水准处于国内同类题材的上游，但并非全部角色都同样出彩，部分角色存在争议、少数配角表现中规中矩。

一、核心领衔主演：用“笨功夫”追求神似，跳出单纯模仿的老路

于和伟（饰毛泽东）

开播前，于和伟是争议最大的人选。很多观众习惯了唐国强等前辈塑造的经典形象，从定妆照开始就提出“外形不够像”的质疑。

从成片效果看，于和伟并没有选择刻意复刻前辈的标志性口音、手势，而是选择从人物的精神状态入手重新理解角色。

为贴近长征时期毛泽东清瘦的状态，他专门减重15斤；在表演上，重点抓住当时毛泽东身处逆境、反复思考出路，在重压之下依旧笃定、同时又心怀悲悯的特质。

很多重戏采用克制的处理方式，不靠大喊大叫宣泄情绪，而是用眼神、细微的面部变化传递内心的焦虑与坚定。不少观众评价：初看不像，越往后越入戏。

当然客观来说，依然有一部分观众始终认为外形上的差距难以完全忽略，这也是不同观众审美、记忆标准不同带来的正常分歧。

曹磊（饰周恩来）

曹磊之前以《觉醒年代》鲁迅被大众熟知，这次跨度极大地出演长征时期的周恩来，是整部戏里另一个让人印象深刻的表演。

为了贴近当年周恩来抱病行军、形容枯槁的状态，曹磊蓄须一年，刻意减重，甚至在拍摄期间刻意体会饥饿、疲惫的身体感受，用身体状态反过来带动表演状态。

长征途中的周恩来大量的戏份是居中协调、多方沟通，台词多、情绪往往隐忍，没有太多大开大合的爆发戏。

曹磊把这种状态处理为一种内在的紧绷感：外表依旧儒雅克制，但是眉宇之间始终带着深重的忧虑。

很多专业观众评价，他塑造的周恩来，重点抓住了那个阶段的疲惫感，而不是直接照搬后世大家熟悉的总理形象。

何政军（饰朱德）

何政军第一次出演朱德，他本身有家庭背景与相关史料的积累，专门研读史料，刻意调整体态、口音，力求贴近当年朱老总的气质。

他没有刻意把总司令塑造成高高在上的形象，而是抓住了朱德身上那种质朴、坚韧、厚重的底色，很多时候话不多，但站在队伍之中自带一种稳定军心的踏实感，不少观众评价这一版朱德“接地气，有土地里长出来的厚重感”。

相对来说，由于剧本分配的戏份比重，朱德的高光爆发戏不算多，更多是群戏中的稳定支撑。

二、其他主要核心角色：多数稳定，各有处理思路

王劲松（饰蒋介石）

王劲松已经多次出演蒋介石，到这一版已经明显不再刻意去“刻意演反派”。

他没有简单把蒋介石处理成单纯的凶狠、暴戾的脸谱反派，而是演出了这个人物当时的自负、对局势的判断以及误判之后的反应，很多时候一个细微的眼神、一句平淡的台词就能带出人物心态。

作为经验丰富的老演员，这个角色属于他驾轻就熟的范畴，完成度很高，但也有观众认为，这个角色因为剧本定位的原因，发挥空间相对有限。

翟小兴（饰彭德怀）

翟小兴塑造的彭德怀，突出了彭总性格里刚直、干脆、情绪外放的特点。

郭广平（饰刘伯承）

郭广平的刘伯承则偏向沉稳缜密。

朱刚日尧（饰博古）

朱刚日尧的博古是争议比较集中的角色之一：

博古是党史上争议极大的历史人物，演员没有简单把他处理成单纯的“坏人”，而是表现出年轻的领导人在重大压力下的固执、焦虑与后来的反思。

但也有一部分观众认为，这个人物部分段落的处理仍然略显刻意。

万茜（饰贺子珍）

万茜的贺子珍，属于女性角色当中比较突出的表演。贺子珍在长征途中经历艰苦行军与伤病，情绪表达往往内敛。万茜刻意压弱了表演的外放感，用相对沉静的方式去表现一个身处绝境的革命者的坚韧，在不多的戏份里，把角色的柔弱和坚强同时表现出来。

三、中青年演员与普通战士群像：参差不齐，但整体完成度尚可

这部剧除了核心领导人之外，还安排了大量中青年演员出演将领、普通红军战士，比如张晚意饰演张学良、张桐饰演黄开湘等。

其中一部分青年演员，比如张桐，有丰富的军旅题材经验，能快速进入粗粝的军人状态。

但是也有少数年轻演员，和老戏骨同场对戏的时候，明显在气场、台词的厚重感上存在差距。

另外，普通战士的大量群像演员，很多戏份不多，但不少段落的群戏整体真实，没有明显的舞台表演痕迹，很大程度上也支撑起了整部剧的氛围感。

客观来说，群像戏很难做到每一个人物都出彩，部分次要人物脸谱化，也是这类大群像史诗剧的常见问题。

四、表演层面的争议与不足

1、“像不像”本身没有统一标准

对于重大革命历史题材来说，很多观众判断的第一标准依然是和记忆中的伟人形象是否接近。

同样一个表演，有人认为神似大于形似，也有人始终无法接受外形上的差异，这类分歧本身很难用简单的对错评判。

2、个别配角表演略显模式化

部分次要的国民党将领、地方官员等角色，表演方式依旧停留在传统的套路化处理，人物层次单薄。

3、部分演员之间的节奏差异

老戏骨的表演大多偏内敛、偏写实；少数青年演员表演节奏偏快，个别段落同场的时候，会出现节奏上的轻微脱节。

4、剧本对角色的限制

很多时候不是演员演不好，而是剧本分配的戏份、人物弧光本身有限，演员即便想进一步发挥，也没有足够的空间。

五、总体评价

从整体上看，《伟大的长征》主演群体的表演，是一套以实力派老演员为底盘、青年演员做补充的阵容，整体下限很高。

绝大多数核心主演，不是依靠单纯模仿前辈的表演成果，而是大量查阅史料、刻意减重、调整体态，用“笨功夫”去贴近当年人物的生存状态，这也是该剧主创反复强调的创作思路：以神似带动形似，而不是反过来。

当然，高水准不等于全员完美：有争议的角色存在，部分配角发挥一般，也是客观事实。

但放在同类重大革命题材的坐标系里，这一组主演的整体表现，属于扎实、克制、尊重历史的表演路线，没有刻意的表演炫技，也没有过度的刻意煽情，这种处理方式，也符合这部剧的整体创作基调。

核心主演大多交出了高水准的答卷，配角与群像则是优劣并存。

它不是一部所有人都能立刻接受的版本，但确实是演员们认真去重新理解那一代革命者之后给出的一次表演答卷。