三个印度人如何靠AI低成本打造“故事工厂”，年化营收5亿美元？

一部4000多集的吸血鬼故事，究竟能带来多少钱？答案是：近9000万美元。

在音频娱乐平台Pocket FM上，一部名为《我的吸血鬼系统》（My Vampire System）的剧集，上线4年以来，已经获得超过15亿次播放。

它的故事开篇听起来有些“抓马”：一个长期遭受校园霸凌的男孩，意外得到父母留下的一本神秘之书，随后被卷入外星战争，并一步步变成吸血鬼。更离谱的是，这个故事还远没有结束。

目前，《我的吸血鬼系统》已经连载了4000多集，剧情紧凑，悬念不断。对于追剧上头的听众来说，如果想知道下一集发生什么，就得继续付费解锁。更令人出乎意料的是，这并非某个好莱坞大牌制片厂打造的超级IP，也不是Netflix砸下重金制作的头部剧集，它只是一部音频剧。

而打造这门生意的，是三个在班加罗尔创业的印度年轻人。他们靠着AI，以很低成本打造“故事工厂”，竟然实现年化营收5亿美元。

一切从让人“上头”开始

2018年，罗汉・纳亚克（Rohan Nayak）、尼尚特・KS（Nishanth KS）和普拉提克・迪克西特（Prateek Dixit）创办Pocket FM时，他们做的其实是一门看起来并不性感的生意：把网络小说、连载故事改编为可在手机上随时追更的长篇音频内容。

这家音频娱乐公司初期的盈利模式并不复杂，甚至可以说有点“硬核”——几乎全部依靠单集微交易实现收入。平台为用户设置每日30分钟的免费收听时长，超出额度后，用户需付费解锁剩余剧集内容。单集售价浮动很大，从几美分到3美元以上，价格会根据套餐类型、促销活动与剧情热度灵活调整。

理论上，用户可以每天用光免费时长，慢慢听完《我的吸血鬼系统》全集，但整个过程需要耗时4年。对于已经追上头的听众来说，等着每天30分钟的免费额度慢慢更新，显然难耐。他们有许多人会直接购买平台金币解锁内容。还有不少忠实听众为了追完整部作品，前后花费数百甚至上千美元。这种“上头式”的连载消费，听起来有些夸张，却真实支撑起了平台的增长。

公司完成四轮股权融资，募资总额近2亿美元，投资方包括腾讯、光速创投。2024年D轮交割后，平台估值7.5亿美元。截至2026年8月，收入年化运行规模达5亿美元（基于当月收入年化测算，非历史全年实际营收）。但即便拿到了资本加持，担任公司CEO的纳亚克依旧认为，平台的业务增速仍有提升空间。

过去，平台主要依靠签约编剧和配音演员制作内容，产能有限，成本也居高不下。纳亚克逐渐意识到，想要爆发，AI是关键变量。与其持续维系成本高昂的专业全职创作团队，不如依托AI技术实现音频内容的自动化量产。“我当时坚信，只要我们全力押注打造AI创作工具，就能以史无前例的速度生产内容，进而拉动业务增长。”纳亚克说。

2025年初，Pocket FM正式落地AI语音技术，实现音频制作自动化，同时面向所有用户开放AI写作反馈工具，彻底激活了平台的UGC（用户生成内容）创作生态。此后，超55万名创作者陆续入驻平台，依靠作品销售分成获取收益，其中已有至少5名创作者实现年入百万美元的成绩；平台单月新增上传内容时长更是突破20万小时。

海量投稿中难免存在内容粗糙、套路化、刻意“水时长”的作品，但巨大的内容池本身就是爆款概率的放大器。纳亚克不再执着于提高单条内容的爆款率。这套逻辑听起来有些反直觉，但互联网公司早已熟悉：与其押注一个“必爆”的故事，不如一次生产一万个故事，再让用户决定哪个值得继续。AI真正改变的或许就是这一点：过去做一万个故事太贵了，现在终于可以试试了。

这套“以量取胜”的内容逻辑直接推动平台用户留存率提升50%。目前，平台付费用户突破250万，用户日均使用时长高达150分钟，微交易与广告两大核心收入均实现稳步增长。

把“精致感”放一放

如今，在娱乐行业，各大行业巨头均将微短剧作为IP孵化试验场，以此降低内容投资风险：迪士尼加速器项目（Disney Accelerator）吸纳短剧平台 DramaBox入驻合作；福克斯入股了乌克兰微短剧公司Holywater；索尼、派拉蒙旗下频道也在布局竖屏短剧。Holywater的联合CEO博格丹・内斯维特（Bogdan Nesvit）曾提到，微短剧就是IP孵化器，平台沉淀的海量用户行为数据，能够为后续电影、长视频剧集的开发决策提供精准支撑。

Pocket FM则把这套IP孵化思路，依靠AI推到了更极致的位置。

2024年，平台音频内容单小时制作成本约2000美元，虽远低于好莱坞影视制作标准，但想要规模化量产的话，依旧承压，公司当年仍存在近2000万美元的运营亏损。在终止与200名签约编剧的合作、全面转型AI赋能UGC创作模式后，每小时音频制作成本直接降到30美元。

Pocket FM持续加码业务扩张，员工规模扩充至850余人，并在洛杉矶设立海外办公室，还实现了正向现金流，2025年利润约1000万美元。

曾在好莱坞拥有20年从业经历的布兰登・丹尼希（Brandan Dennehy）于2022年加入Pocket FM，负责搭建美国内容业务。他在运营过程中发现，观众对业余创作者及AI生成的音频内容几乎没有抵触情绪。当团队摒弃好莱坞传统叙事逻辑，不再片面追求内容的“精致感”，转而聚焦打造强吸引力的剧情钩子、降低用户的追更门槛后，内容的数据表现反而大幅提升。

“我最大的认知转变之一就是，只要把内容直接推送到用户面前、能抓住他们的注意力，那些关于‘娱乐本该是什么样子’的固有认知，就全都被抛到九霄云外了。”丹尼希说。

Pocket FM也曾尝试切入视频赛道，但早期的真人视频项目表现不佳，加上团队担心贸然转型会引发投资者担忧，纳亚克于2025年6月关停了旗下视频微短剧应用Pocket TV。

不过，视频的诱惑并未消失。Pocket TV关停不久，公司又低调推出Pocket Saga。纳亚克透露，这款应用的月营收已突破100万美元。与其从零生产视频内容，Pocket FM更倾向于把现有的热门音频IP转化为视频。纳亚克说：“我们现在有20万小时的内容，要把它们全都转化为AI视频是一项浩大的工程，但这一天一定会到来。”

AI驱动的故事工厂

纳亚克的野心显然不止于音频和短剧生意。平台还计划上线新一代AI创作工具，帮助普通人构思故事创意、撰写完整剧集，让更多人成为他口中的个人剧集“架构师”。在他的商业逻辑里，故事做得越多，撞上爆款的机会也就越多。

这套想法听起来有些“激进”，但Pocket FM已经在用自己的方式验证它。当AI把写故事、做配音的成本一再压低，普通人也能越来越容易地加入进来。有人负责写，有人负责改，有人靠平台把故事推给读者，最后再由用户决定哪些故事值得继续。

如此一来，Pocket FM做的就不只是一个音频平台了，它更像是在搭建一座由AI驱动的故事工厂。

在纳亚克的构想里，未来内容行业会持续平民化。传统流媒体平台的形态也可能随之改变。“Netflix的未来是继续做专业内容出品平台，还是一个人人都能制作电影的平台？我的看法是，它应该会走向用户生成内容模式。倘若单人工作室就能打造出估值上亿美元的爆款IP，整个内容行业的格局都将被彻底改写。”纳亚克说。

有人认为这套依靠海量UGC和AI量产故事的行业愿景，看似和《我的吸血鬼系统》的虚构剧情一样天马行空、不切实际。但纳亚克坚信，AI正在让故事创作大众化，而Pocket FM只是先走了一步。

正如刚开始的时候，没人能预料《我的吸血鬼系统》下一集会发生什么，也没人知道，当AI把故事生产变成一门可以无限试错的生意之后，下一部价值上亿美元的IP会从哪里冒出来。