北京
一部看起来"全是实拍"的丧尸片，其实83%的片长都藏着视觉特效。这个数字来自《生化危机》新片的视效总监之口，而大多数观众走出影院时，根本不会意识到自己看了将近两个小时的CGI。
一个"普通路人"撑起的原创故事
扎克·克雷格执导的这部《生化危机》电影，故事设定在游戏的世界观里，但情节完全原创。主角是一个叫布莱恩的普通人，由奥斯汀·艾布拉姆斯饰演，他被卷进了一场本质上就是丧尸爆发的事件中。布莱恩的任务是把一个神秘包裹送到一家医院设施，一路上他遇到了各种令人作呕的怪物。
观众自然会注意到，其中一些怪物是靠视觉特效做出来的。但问题在于——有多少？
在当下这个时代，不少电影人试图淡化特效团队的工作，想让观众相信这些项目主要是实拍完成的。这种做法并不罕见，所以当有人愿意把真实数字摆出来时，反而显得格外坦诚。
"83%的片长都有视觉特效"
来自维塔的凯文·史密斯是这部《生化危机》的视效总监之一。他在一次交流中直接给出了答案："这部电影按片长算，83%都有视觉特效。"他同时强调，这些工作在最终成片里有多么"隐形"。
他预判了观众的反应："我知道人们看完这部电影会想，'好吧，是有几个怪物，还有人从什么东西上跳下来，但我在网上听说全是实拍，所以根本没有什么83%。'而其中很大一部分，你就是看不出来。"
凯文·史密斯把这种"看不出来"视为对特效团队最好的夸奖："这电影太好了，太抓人了。说实话，一旦它启动起来，这部电影你看了就知道，它毫不留情。油门踩到底，直接冲。你根本不会去注意有多少视觉特效。你只是在看电影——对我们来说，这是能得到的最高评价之一。"
那个"滚动的球"，内部代号叫"行人"
片中有一个让凯文·史密斯特别想聊的怪物：一个由多个角色组成的、在整部电影里追逐布莱恩的滚动球体。团队内部把这个实体叫做"行人"——因为它最初只是路边一个没穿鞋的女人，后来把多个人同化成了一个扭动的混沌球体。
视觉特效对塑造这个角色至关重要，但并不是在电脑程序里调一下布娃娃物理效果就完事了。对克雷格和他的团队来说，有一件事很重要：在这个满是恶心怪物的世界里，观众必须一眼就明白，"行人"始终是同一个存在。
凯文·史密斯解释了具体做法："制作团队的一个重点，是确保——因为你没看到它从三个人变成四个、五个、六个——他们希望观众理解这是同一个怪物。所以我们做了'行人'穿的那条红色连衣裙，非常容易辨认，让它在'行人'身上到处移动，就是为了一个镜头接一个镜头地提醒：'我们真的想确保大家认出这是"行人"，所以把裙子放这儿，或者小女孩的什么东西、鞋子，或者绿色睡衣。'我们还确保把人们穿的鞋子都做对了，这样你就能真正理解，这是同一个生物在执拗地追逐布莱恩。"
为什么"看不出来"反而是好事
在如今的大片里吐槽CGI几乎是标配，这可以理解。很多电影似乎过度依赖视觉特效来制造奇观，而这些奇观常常让人感觉空洞，或者用来分散观众对糟糕叙事决策的注意力。
但正面案例出现时也值得被指出来。《生化危机》里那些聪明的处理，比如给"行人"加上识别标记，从来没有让人觉得出戏或翻白眼。
这部电影目前仍在影院上映。如果你好奇一部"最高评分的游戏改编电影"到底长什么样，可以自己去判断——顺便留意一下，那83%里，你能找出多少。
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