贵州
近日，光明网发表评论性文章《〈有朋自远方来〉以平视叙事破圈，以烟火文脉传声》，点评由贵州广播电视台卫视中心（国际传播中心）制作的国际传播节目《有朋自远方来》（第五季），称该节目跳出传统文旅宣传的刻板框架，探索地方文化与乡村叙事的全新传播范式，为媒体讲好乡土故事、开展跨文化传播提供了优质样本。
全文如下：
在国际传播语态迭代、本土文化传播亟需创新表达的当下，贵州卫视原创纪实综艺《有朋自远方来》第五季《贵州漫记》，跳出传统文旅宣传的刻板框架，以“外籍友人沉浸式体验”为载体，探索地方文化与乡村叙事的全新传播范式。其中有两组篇章，分别聚焦贵州乡村振兴实践与非遗活态传承，避开空洞宏大宣讲，依靠微观烟火、真实体验与双向对话，为媒体讲好乡土故事、开展跨文化传播提供了优质样本。站在媒体人的视角，这部分内容早已超越综艺娱乐属性，是主流媒体革新传播语态的一次有益实践。
长久以来，乡土题材传播常有两大难题：叙事偏宏大空洞，缺少细节温度；视角单一，多为单向输出，难以适配跨文化语境。其中一篇章走进黔东南肇兴侗寨、乌东苗寨，以职业体验为切入点，邀请外籍嘉宾深度参与侗绣蜡染、侗族大歌、米酒酿造等乡土生活，打破乡村报道的固有套路。
节目以平视视角记录乡村真实面貌，既展现村寨完善的治理、兴旺的特色产业，也刻画80后女寨老守护乡土文脉的鲜活故事，呈现古村落的时代活力。外籍嘉宾由好奇走向共情的全过程，成为天然的文化桥梁，把乡村变迁转化为易于外界理解的生活化表达。这种沉浸式纪实模式，直击乡土报道“重宣传、轻传播”的痛点，印证真实的人间烟火，就是最动人的传播素材。
如果说乡村篇章是乡村振兴的动态纪实，另一篇章则深耕非遗文脉，为传统文化传播提供新思路。当前不少非遗报道只停留在技艺展示，很难让受众读懂背后的文化与匠人精神。
这组内容将镜头对准毕节大方漆器，跟随嘉宾探访深山采漆地与制漆工坊，完整记录漆器从原料到成品的诞生过程。节目不堆砌史料、不神化匠人，借助嘉宾亲手体验，展现制漆劳作的艰辛，同时呈现传统漆器融入现代审美的创新尝试，破除非遗老旧、脱离生活的刻板印象。从媒体传播层面看，篇章抓住“人、技、魂”的内核，用匠人故事承载技艺传承，以沉浸式体验消弭文化隔阂，让古老技艺拥有温度。这种表达守住文化根基，契合当代受众审美，也适配国际传播共情化的表达特点，为传统文化出海提供可借鉴的路径。
两组内容更深层的价值，在于搭建起双向共情、平等对话的国际传播模式。国际传播最大阻碍是文化偏见，单向输出极易造成误解。节目借外来访客的视角观察乡土，用双向交流替代说教，嘉宾真实的疑问与感悟，更易获得海外受众认同。
乡村里的人文温情、非遗中的匠心底蕴，共同勾勒立体鲜活的西南乡土图景，消解海外的片面刻板印象。对新闻媒体而言，这正是新时代国际传播的要义：少说教、重细节，以小故事承载大时代，润物无声传递文化自信。
媒体融合持续推进的今天，优质纪实作品是传递地域价值、讲述中华文化的重要载体。《有朋自远方来》第五季这两组篇章，立足乡村与非遗，用轻量化镜头、共情叙事和国际化视角，实现乡村故事与传统文化的破圈传播。
它带给媒体行业深刻启示：优质传播不在于堆砌宏大概念，而在于沉淀真实细节；好的中国故事不是单向宣讲，而是双向共情。主流媒体唯有深挖本土文脉、创新叙事方式，以平视姿态对接国际语境，方能让乡土烟火成为传播底气，实现中国故事有效、持久的对外传播。
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来源：贵州卫视
责编：陈迅 | 编审：王晓海 | 终审：吴迪
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