山东
《于都转移》表现红军在于都河畔集结出征的历史时刻。宏大场面中，军民惜别的细节真挚动人，人物塑造扎实，环境渲染氛围感强烈，作者以沉稳的素描语言，表现长征启程这一重大历史节点，饱含深沉的历史情怀。
《血战湘江》描绘红军抢渡湘江浮桥的战斗场面。繁复扎实的线条塑造宏大的战争群像，江水翻涌，硝烟四起，战士们冒着炮火奋勇向前。作品兼顾宏大叙事与人物细节，生动再现这场惨烈的突围之战，彰显红军将士舍生忘死的英雄品格。
《遵义会议》再现这场改变中国革命命运的重要会议。画面聚焦室内会议场景，人物排布疏密得当，神情刻画细腻传神。与会者围坐桌前，或阐发观点，或凝神思索，在沉静的氛围中，呈现出思想交锋、拨正航向的历史瞬间。作品以沉稳克制的线条塑造人物，没有激烈的场面，却蕴藏扭转乾坤的力量，生动还原了这次关键会议的历史意义，厚重而富有思辨感。
《娄山关战斗》再现娄山关大捷的激烈战场。画面以扎实的功底勾勒崇山险隘，山势陡峭，硝烟弥漫。红军将士依托山地奋勇突击，人物群像神态坚毅、动势强劲。险峻山地与战士一往无前的姿态融为一体，生动还原战斗场景，凸显红军不畏艰险、奋勇克敌的英雄气概，画面张力充沛。
《四渡赤水》描绘红军乘木船强渡赤水河、在炮火中转战的经典场景。画面以细密遒劲的线条刻画翻涌的河水，敌机凌空，水花在炮火冲击下四处迸溅。将士们紧握武器、奋力划桨，红旗在硝烟之中迎风飘扬。作品将湍急水势、空中威胁与船上奋勇向前的战士融为一体，生动再现红军在赤水河畔机动迂回、出奇制胜的战斗历程。画面层次丰富，动静交织，既表现战场的凶险紧迫，更彰显红军高超的军事智慧与不畏强敌的战斗意志。
《过雪山草地》描绘红军跋涉于茫茫草地、遥望雪山的艰难征程。画面以细密的笔触，铺展沼泽遍布、辽阔荒芜的荒原，远处雪山连绵，寒气扑面而来。战士们衣衫单薄，相互搀扶，在泥泞沼泽中艰难前行，有人帮扶伤员，彼此守望依靠。画面没有激烈的炮火，却把饥寒、泥泞带来的生死考验刻画得直击人心，人物神情坚毅，彼此扶持的群像，生动展现红军在绝境之中不离不弃、顽强不屈的信念，于苍茫天地间，呈现坚韧不拔的精神力量。
《胜利会师》描绘红军主力胜利会合、万众欢腾的历史瞬间。画面群像饱满热烈，战士们相拥握手、振臂欢呼，红旗在人群中高高扬起，喜悦与激动扑面而来。久别重逢、振臂呐喊的豪情，不同神态的人物形象将历经千难万险之后的欣喜昂扬定格在画面之中。整幅作品一扫征途的艰苦沉郁，洋溢着胜利的希望与信念，生动展现红军将士历经万里长征，终于实现大会师的振奋场景，传递出革命队伍众志成城、向着光明前行的磅礴力量。
尤其是遵义会议那一幅，指定要表现会议现场，人物肖像要求形神兼备，每个人物都要贴合当年的样貌与时代状态，只能依据老照片来绘制，创作难度更大。那个时期的服饰、军帽，还有各类武器装备都要仔细区分，不同方面军有着各自的特点，必须查阅史料理清细节，才能落实到画面当中。
长征题材传世佳作众多，想要实现突破并不容易。画长征，绕不开众多前辈大师，沈尧伊先生就在身边。每每品读沈先生的长征画卷，常会让我心生敬畏，感觉长征这个主题几乎被沈先生画到极致。但我此前从未画过长征，这个题材深深吸引着我，便跃跃欲试，接下了项目，我想画出我心目中的长征，向前辈们讨教。
我们要对历史负责，为时代照相，画出来的画面就要真实可信。记得沈尧伊先生在国家大剧院举办长征写生展时，曾转述他老师的话：没亲眼见过的，不能随意入画。沈先生曾数次重走长征路，而我们没有这样的机会，也无法亲眼见到当年长征的原貌。为了这个项目，我今年也走访了湘西红二、六军团等红色根据地遗址，但眼前景象早已今非昔比。除少数博物馆遗存，很难见到长征年代原本的样貌，当年贫瘠的旧貌，如今已是全新的景象。我们只能尽最大努力还原那个时代。沈先生距离那个年代比我们更近，值得我们向他、向他的作品认真学习。
长征距离当下已经遥远，我们只能依托留存史料，借鉴前辈作品里的精神气韵，刻画我心目中的长征。我辈画得好不好并非最重要，关键是我们仍在坚持创作，尽力完成这套作品，以画笔追忆那个伟大的时代，纪念长征胜利九十周年。
（文/李晨）
画家简介
李晨，1963年生。中国美术家协会理事，中国美术家协会连环画艺术委员会主任，国家重大题材美术创作艺委会委员，中国美术馆专家评审委员会委员，人民教育出版社“人教版义务教育教科书”插图艺术总顾问。现任鲁迅美术学院教授、博士生导师，主持多项国家艺术基金资助项目。
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