吉林
1978年八一厂严寄洲导演的电影《猎字99号》，讲述的是我公安人员在工厂党委和广大群众密切配合下，与窃取海军尖端仪器“猎字99号”图纸的境内外特务斗智斗勇的故事。这是一部承载着改革开放初期文艺复苏记忆的反特经典片，也是陈佩斯早期银幕代表作之一。
文革结束后，电影不再是政治宣传工具，各电影厂都开始尝试拍摄一些有票房价值的娱乐片，正是在这种背景下，曾执导过《英雄虎胆》《野火春风斗古城》等片的严寄洲导演接手此片，拍摄采用了遮幅式宽银幕彩色片，配乐用上了当时国内唯一的日产电子合成器，电子音效在当时很新鲜。八一厂田华、高保成、里坡、刘龙、洪学敏以及总政话剧团陈惠良、北影厂张力维等一众明星加盟，力求将它打造成一部观众喜闻乐见的惊险片。
《猎字99号》公映后果然获得了很高的上座率，它是当年反特片热潮里的头部选手，靠着“好看、新鲜、有悬疑感”把观众拉进了影院。连同期北影厂正在拍摄《黑三角》的摄制组都组织剧组成员到影院观摩，反过来被它倒逼调整该片惊险节奏和视觉刺激点。
然而，影片虽然很叫座，但批评的声音也不绝于耳。特别是香港《电影双周刊》的一篇题为《电影在共产主义社会不是商品》的文章，一针见血地指出了影片的问题所在：“严寄洲先生导演的间谍片，一部是文革前拍摄的《野火春风斗古城》，一部是1978年拍成的《猎字99号》，比较之下，就会发现其中有一些值得深思的问题。
……在《野火春风斗古城》中严寄洲的表现，在艺术上给我们相当的满足，那不仅是影片拍出了时代、拍出了环境和气氛，更由于他把人物的形象塑造得那么鲜明，那么丰满，把人与人之间的关系，描写得那么细致、那么深刻。
……但是《猎字99号》中严寄洲所着重的，只是个破案过程。人物的性格概念化，人与人之间的关系被简化了。因此，他们的活动，他们的行为，除了引出若干悬疑、紧张的效果之外，就无法掀起观众更深刻的情绪波动，……走的完全是像商业电影一样的类型化道路。
……总而言之，像《野火春风斗古城》所表现的，才是处理间谍题材应走的道路，而《猎字99号》却走到了商业电影歧途的边缘。”
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