新民艺评丨刘文国：迤逦春光丽人行——看沈昳丽对闺门旦人物塑造的突破

看完上海昆剧团“五子登科”系列中——《三生昳梦》沈昳丽个人专场演出后，久久不能忘怀的，是舞台上那一抹清丽婉转的身影。昆曲之美，向来不只在唱腔的婉转，也不只在水袖的翻飞、身段的流动，而在于它能够以极其精微的舞台语言，把人物内心那些难以言说的情绪，一点一点化作可见的风韵。所谓“一颦一笑皆成文章”，说的正是昆曲旦角最动人的地方。而在这场《三生昳梦》中，沈昳丽对于闺门旦人物的塑造，让人看到了她多年浸润昆曲、钟情昆曲、追求昆曲之后所形成的一种独特气质。她的美，不是刻意雕琢出来的美；她的柔，也不是一味纤弱的柔。那是一种从人物内心生发出来的清丽、婉转与含蓄，是情感在举手投足之间自然流淌出来的风韵。这也正是沈昳丽此次演出最值得称道的地方。

表演，从“扮得像”到“立得住”

闺门旦难演，难就难在一个“情”字。年轻女子的娇羞、含蓄、憧憬、幽怨、缠绵，都不能说得太满，更不能做得太满。昆曲讲究“留白”，闺门旦尤其如此。人物的情绪往往藏在眼神里，藏在一个回眸里，藏在脚步稍稍停顿的瞬间，也藏在一声唱腔最后那一点若有若无的余韵中。

如果只注重外在的身段和唱腔，人物很容易成为一个漂亮的“昆曲旦角”；而真正成功的塑造，则应该让观众忘记演员本身，看到人物,感受到人物的命运和心事。沈昳丽在这一点上完成了一个重要的突破。

她没有把闺门旦演成一个单纯的“娇美少女”，而是在清丽的外表之下，赋予人物更丰富、更细腻的情感层次。她的舞台状态并不张扬，却有一种非常稳定的吸引力。她的眼神是有内容的。一眼望去，似乎只是温柔；再看，却能感觉到温柔背后的期待、羞涩和牵挂。一个眼神的停留，一次目光的转折，都不是为了“好看”，而是在替人物说话。这就使得人物不再停留于程式的外壳，而真正有了生命。

清丽，是底色；情至，是灵魂

沈昳丽此次演出给人最鲜明的感受，是“清”。这种“清”不是冷，而是澄澈；不是淡，而是有情。她的唱腔没有过分的炫技意识，而是更加注重情绪的推进。声音一出来，便有一种柔润的质感，仿佛春水轻轻流过，却并不急于抵达什么地方。昆曲最怕“唱腔漂亮而人物空”。因为昆曲的腔，本身就是人物的情绪。沈昳丽懂得这一点。她并没有把每一个腔都唱成展示技巧的机会，而是让唱腔服务于人物。情到深处，声音自然低下来；心有所动，气息便有了微妙的变化；人物的羞涩、迟疑、期待和幽怨，也随着唱腔的抑扬顿挫自然显现。

于是，观众听到的不仅是曲，更是一个女子心里的波澜。而她的身段，同样如此。昆曲的“慢”，从来不是慢动作，而是情绪的延宕。沈昳丽很善于在“慢”中寻找人物的心理变化。一个转身，一个回眸，一次水袖的舒展，都有自己的节奏。她不急于把动作做完，而是让动作中间留下呼吸，留下人物思绪游走的空间。

也正是在这样的“慢”里，人物的情致逐渐显现出来。

那种缠绵，并非浓烈到近乎哀怨，而是一种欲说还休、欲近还远的情感状态。这恰恰是闺门旦最迷人的地方。

一颦一笑皆成风韵

昆曲表演最令人着迷的地方，是程式与生活之间的距离。程式是经过几百年锤炼形成的身体语言，而优秀的演员能够让这些程式重新回到“人”的情感中。

沈昳丽此次给人的惊喜，就在这里。她的眉眼、身段和手势，都带着明显的昆曲韵味，但并没有让人觉得是在“做昆曲动作”。她笑的时候，有少女的明媚；含羞的时候，有人物的矜持；等待的时候，又隐隐透出几分不安。尤其是一些极细微的表情变化，往往比大段的表演更能打动人。

所谓“一颦一笑皆成风韵”，并不是说演员时时刻刻都要漂亮，而是每一个表情都必须属于人物。

沈昳丽做到了这一点。她让人物有了“人味”。

观众看到的，不只是舞台上的一个旦角，而仿佛是一个真实存在的女子——她会心动，会羞怯，会期待，也会因为情感而犹疑、牵挂。当人物真正“活”起来的时候，昆曲的美才真正落到了实处。

突破，源于长期的钟情与追求

一场演出能够打动人，靠的是现场；而一个演员能够形成自己的气质，却绝非一日之功。沈昳丽此次舞台上的从容与细腻，背后其实可以看到她长期以来对昆曲艺术的钟情和追求。昆曲是一门需要时间沉淀的艺术。唱腔需要时间，身段需要时间，对人物的理解更需要时间。年轻时的演员，往往更容易在“技”上寻找突破；而随着舞台经验的积累，真正重要的，逐渐变成如何把“技”化掉。

所谓化境，并不是没有技巧，而是技巧不再显露痕迹。沈昳丽此次的演出，恰恰让人感受到这种变化。

她对于昆曲的理解，已经不仅仅停留在“如何唱得好、做得美”，而是在不断追问：人物为什么这样唱？为什么这样走？为什么在这一刻回头？这一笑背后究竟藏着怎样的心情？这种追问，让她的表演逐渐从外在形式走向人物内心。因此，她所呈现出的闺门旦之美，并不是简单的青春之美，而是一种经过艺术滋养之后的古典之美。那是昆曲给予演员的气质，也是演员多年坚持给予昆曲的回馈。

从春光丽人到舞台上的“人物之美”

《三生昳梦》之“梦”，本身就带有一种朦胧的诗意。

而沈昳丽站在这样的舞台上，也让人想起中国古典文学中那些被春光照亮的女子。她们不一定有惊天动地的故事，却有自己的心事；不一定说出多少话，却能让观众从一个眼神、一声叹息、一段水袖中读出无限意味。这正是昆曲最珍贵的地方。它不喧哗，却能够进入人的心里。沈昳丽的表演，也有这样的特点。

她不靠夸张去抓住观众，而是以清丽婉转的气质，让观众慢慢走进人物；不靠强烈的情绪去制造高潮，而是在细微处积累情感，最终让那份情致在观众心中久久不散。因此，这场专场真正令人欣喜的，并不只是沈昳丽唱得好、做得好，而是她通过闺门旦这一行当，让我们看到了一位演员对昆曲艺术理解的逐渐深入。

她正在从“表现人物”，走向“成为人物”。而这，正是一个昆曲演员最可贵的成长。舞台落幕，灯光渐暗，那位清丽婉转的女子仿佛仍留在眼前。她的一颦一笑，一低眉、一回首，都还带着未尽的余韵。所谓“迤逦春光”，本就是一种不疾不徐的美；所谓“丽人行”，也并非只写丽人的容貌，而是写她走过舞台、走进观众心里的那一刻。沈昳丽以自己的方式，走出了属于她的“闺门旦”。这不仅是一场演出的成功，更是她多年钟情昆曲、追求昆曲之后，一次难得的艺术呈现。

愿她继续在昆曲这条漫长而美丽的路上走下去。

让清音入梦，让水袖生情。也让属于沈昳丽的那一抹春光，在昆曲舞台上，继续迤逦而行。

原标题：《新民艺评丨刘文国：迤逦春光丽人行——看沈昳丽对闺门旦人物塑造的突破》