湖北
你翻开小学语文课本，看到那些整齐端正的楷体字，觉得特别熟悉。但你大概不知道，这套字体是谁写的。高云塍，一个一百年前的浙江秀才，他的字印在课本上、字典里、描红本里，被十几亿人看过用过。可今天提起这个名字，十个学书法的人里九个没听说过。他就是那个被严重低估的人，不是没有艺术性，而是他的艺术藏得太深，深到我们都忘了它也是一种书法。
高云塍1872年出生在浙江萧山，是个清末秀才。早年在乡村当塾师，顺便给人看病，日子过得普通。1925年他进了上海中华书局当编辑，这事改变了他的人生。那时候印刷业很尴尬，印书只有宋体、魏体，没有楷体。你想啊，普通写字都是楷书，印出来却是别种字体，读起来怪怪的。这种“读非所用，用非所读”的情况持续了很久。
1930年代，汉文铸字字模厂想弄一套楷体铅字，找了不少书法家来写。沈尹默、白蕉、李叔同都收到了邀请，这些人名气大、水平高，最后却没一个真正搞定。为什么只有高云塍做到了？因为他能收起自己的个人风格。写楷体铅字不需要你写得有多个性，需要的是布白匀称、精准工整，同时还得保留一点书法的韵味。既要整齐得像印刷品，又要有手写的感觉，这活不好干。高云塍以欧体楷书为基，花了大工夫写了一万多个字的样子。这一套字模一直用到1960年代，后来计算机楷体字库也是从它基础上来的。
他把“书写之体”和“印刷之体”统一起来，解决了那个读和用脱节的问题。所以中小学课本、新华字典、描红纸，全用他的字。几代人天天看的就是他的手笔。
《云塍大楷》这帖子，写的是朱熹那篇《敬恕斋铭》，内容是讲修身自省、待人处世的。原版是黑底白字的老拓片，每个字都整整齐齐排在方格里，居中对齐，一看就是给大众临摹用的范本。说实话，从艺术角度看，这字不炫技，但处处都是真功夫。
高云塍的字骨子里是欧阳询的路数，但掺了颜真卿的宽博，再加一点馆阁体的规整，把那些太险峻的棱角磨掉了。他用笔特干净，起笔收笔利利索索，笔画粗细变化有章法，撇捺舒展，一点不拖沓。结字方正稳重，疏密排得好，看着端庄温润，还有一种书卷气，完全不是那种机械僵板的样子。老碑帖经过风化传拓，细节有损耗，看不太清楚。高云塍的字不一样，他是真实的手写状态，把唐楷法度做了通俗化转化，每个偏旁、每处穿插都清清楚楚，让人一看就明白。
写大字最难的是既要开阔稳重又不能松散。高云塍做到了，骨架硬气，气韵贯通。对初学者来说，这帖子能把结字逻辑讲明白，是入门大字楷书的优质范本。
但为什么当代书法界不认他？原因也好理解。专家们拿魏晋“古法”当标准，觉得高云塍的字“平直相似，状如算子”，缺乏变化，没有什么情感写在里面。王羲之说过“若平直相似……便不是书”，这句话几乎成了否定“印刷体”的标准答案。结果就是，在书法圈子里高云塍的字“无人敢学”，大家怕被人说没品位，于是他的名字慢慢就没了。
可大众不这么看。在港台地区，高云塍的字一直是儿童练字首选，几十年没断过。内地虽然不知道这个人，但每天有十几亿人在用他的字。一边是学院冷落，一边是民间热用，这种反差本身就说明了问题。艺术评价标准是不是太单一了？
高云塍的追求不是复古，也不是创新。他要的是“中庸简静”——在法度里找灵动，在规范里见自然。他的字能成为印刷标准，恰恰是因为它既有唐楷的骨力，又有手写楷书的流畅，根本不是人们以为的那样死板。现在的人书法根基普遍薄弱，如果去练高云塍的字，正好可以增强笔力、法度意识和标准性。
高云塍这个人，身上背负了两个身份。一个是印刷史的功臣，另一个是被低估的书法传承者。他始终没被忘记的办法只有一个，就是靠作品本身在说话。他留下的《云塍大楷》不应该因为顶着“印刷体鼻祖”的标签就被忽视，它本身就是一套很好的楷书学习范本。
我觉得是时候重新认识一下高云塍了。他的价值不仅在于影响了十几亿人的阅读习惯，更在于他用一己之力，把严谨的唐楷法度带进了普通人的笔墨里。这不是一件小事。
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