她需要时我缺席，我想念时她远走……

“别来无恙”

是一句日常问候

简单、克制、留有余地

像很多中国式家庭里

那些说不出口的关心和欲言又止的牵挂

粤语话剧《别来无恙》借这四个字为题，讲述了一对母女二十年间的五次道别。全剧采用倒叙结构，从母亲病床前开始，逐年回溯，逐层揭开两人关系中那些未曾被正面触碰的角落。

母亲即将离世，回忆延绵袭来；每次道别都是最后一次，且难且痛，似重若轻。故事从终点往回走，像展开一封尘封的信，每一次回溯都在补充前一段剧情的情感伏笔，让核心矛盾随着剧情的推进而逐渐清晰。而当你终于拼凑出全貌时，你会发现一个或许早已存在却从未被正视的事实：爱一直在，却每一次都落在了对方需要之外。

她需要时我缺席，我想念时她远走

揭开母女间最真实的拉扯

《别来无恙》讲述一对母女之间二十年间的五次道别。剧中呈现的母女关系，是一场最真实的拉扯——争执时的沉默、关心时的嘴硬、思念时的隐忍，将母女间的情感羁绊层层剖开。

母亲的爱是具体的。是一碗专门为你挑的、知道你很爱的茨菇，嘴上却只轻飘飘一句“呢個茨菇好粉，專登揀畀你嘅”（这个茨菇很粉，特地给你挑的）；是每一次分别时那句淡淡的“系咁先啦”（就这样吧）；是明明惦记着，却只淡淡说一句“唔使擔心我”（不用担心我）。她用行动表达关心，却从不说出口，认为“做了”就等于“爱了”。

女儿想要的，是情感上的认可与回应。是一个拥抱，一句“我撑你”（我支持你），一次被耐心倾听的机会。她用感受衡量爱，认为“感受到了”才等于“被爱了”。

两人在各自的理解里爱着对方，却始终没有落在一个共同的节奏上。这种错位，不少家庭中多少都能看到。并非有人做错了什么，只是两代人之间，关于“如何表达关心”有着不同的理解。

剧中有这样一句台词：“她需要时我缺席，我想念时她远走。”短短十二个字，道尽了这种错位的本质——彼此需要的时间点，从来没有重合过。

"为你好"

一份熟悉的家庭表达

在中国式家庭的语境中，“为你好”是一种常见的表达方式。

母亲的爱，是带着账本的。她为女儿做过的事，桩桩件件都记得。关心总是裹着责备的壳，那些催促回家的话、抱怨自己辛苦的话，翻来覆去地强调，看似在控诉，实则是“你看看我为你付出了多少”。她把辛劳当作爱的凭证，却很少过问女儿真正想要什么，因为她对自己给出的东西有一种不容置疑的自信。

那些淡淡的告别、克制的惦念，与其说是为女儿着想，不如说是她在完成自己“好母亲”的身份证明。

女儿看得见母亲的辛劳，也清楚自己承载了多少。年轻时觉得母亲强势霸道，看到她打两份工凑学费的旧账本，才懂那些抱怨背后分量有多重。曾经怨她缺席自己重要的时刻，听到她跟邻居炫耀自己“女儿很厉害”，才知沉默里也藏着骄傲。

但每一次试图靠近，那些付出的重量也随之压过来——女儿想要的是没有条件的理解和接纳，而收到的却是一份记满了付出的账本。于是她走也负疚，留也窒息。

母女二人各自困在彼此的理解里，谁也走不进对方的世界。编剧李伟乐（香港）在谈及创作时说：“我想写的不是恨，而是‘爱而不得其法’的那种无力感。”这句话指向的是：母亲是真心实意地“为你好”，但这份“好”的表达，未必总能被对方以同样的方式接收。

母女之间的困境，并非源于哪一方的过失，而是两代人认知方式上的差异，在这一对具体关系中显现出来。爱与恨的界限在此间变得模糊，情感的脉络盘根错节。我们总在彼此的生命里留下深刻印记，却又在需要时错过，直到离别将至，才看清藏在沉默里的真心。

在这种长期沟通不畅的状态下，剧中的母女对话偶尔会呈现出较为激烈的状态。

“你好似听唔明人讲嘢噉㗎。”

（你好像听不懂别人说话似的。）

“你再讲我走。”

（你再说我就走。）

“唔好走！……我唔讲了……唔讲了……”

（别走！……我不说了……不说了……）

这些对白在不少家庭的日常中并不陌生。对亲近的人，表达的过滤机制有时会失效。不是因为不够爱，而是因为太近、太熟、太习惯。于是，本该传递关心的话，有时会以更直接甚至带刺的方式被说出口。

剧中呈现的，正是这种普遍存在却容易被忽略的日常状态。那些不经意的话语与仓促的决定，有些成了心底的烙印，有些则覆水难收。

爱从何来

恨归何处

或许看见彼此爱的不同

隔着岁月回头，才明白

这部剧

献给她

也献给每一个说不出口的你

别来无恙

你，还好吗

—— 主创介绍 ——

李伟乐编剧

现职编剧和戏剧导师。剧毒Dramoxic艺术及行政总监。

先后毕业于香港中文大学哲学系，及香港演艺学院戏剧学院硕士课程，主修编剧（优异）。

曾凭《荷里活有单大生意》、《移家女孩2.0》及《尘落无声》获提名，当中包括香港舞台剧奖最佳剧本、IATC(HK)剧评人奖年度剧本／编剧，及香港小剧场奖最佳剧本。

在学期间曾获「张达明剧作奖学金」、「演艺学院友谊社奖学金」及「未来剧作家奖学金」。

近年编剧作品包括：

香港话剧团《水中不知流》《病房》；剧毒《荷里活有单大生意》；音乐剧作《99.9%灵魂伴侣配对计划》音乐剧；同流《移家女孩2.0／1.0》《今晚，Omakase夜唔夜？》；小金鹿《天下无不西之闺蜜》改编；903舞台剧《遗憾收藏馆》联编；三色豆剧团《野战》；剧场方程式《尘落无声》；风车草剧团《忙与盲的分裂时代：蛋糕里的办公室》；中英剧团《她生》。

朱海链导演

广东省话剧院编导

硕士毕业于伦敦大学金匠学院世界戏剧专业

本科毕业于中国戏曲学院导演专业

主要戏剧作品：

话剧《孙中山》、实验话剧《封锁》、肢体剧《画皮·归尘》、舞蹈剧场《伥鬼》、话剧《深海》、音乐剧《西厢记》、诵读剧《侨批·中国》、话剧《第十二夜》，中英音乐剧《窗》、潮剧《一代侨领》、粤剧《六祖惠能》、音乐剧《朝夕星辰·杨殷传》等

获奖经历：

导演作品获2018爱丁堡艺穗节中国文旅部“聚焦中国”代表剧目，获选2019年布拉格国际四年展表演剧目

参与导演作品获中宣部第十六届精神文明建设“五个一工程”广东特支计划宣传思想文化领军人才资助项目

参与导演作品获第十四届广东省艺术节大奖

编剧/导演作品获第十五届广东省艺术节二等奖

第十七届中国戏剧节优秀剧目奖、第十七届中国戏剧节优秀剧目奖

现职编剧和戏剧导师。剧毒Dramoxic艺术及行政总监。

先后毕业于香港中文大学哲学系，及香港演艺学院戏剧学院硕士课程，主修编剧（优异）。

曾凭《荷里活有单大生意》、《移家女孩2.0》及《尘落无声》获提名，当中包括香港舞台剧奖最佳剧本、IATC(HK)剧评人奖年度剧本／编剧，及香港小剧场奖最佳剧本。

在学期间曾获「张达明剧作奖学金」、「演艺学院友谊社奖学金」及「未来剧作家奖学金」。

近年编剧作品包括：

香港话剧团《水中不知流》《病房》；剧毒《荷里活有单大生意》；音乐剧作《99.9%灵魂伴侣配对计划》音乐剧；同流《移家女孩2.0／1.0》《今晚，Omakase夜唔夜？》；小金鹿《天下无不西之闺蜜》改编；903舞台剧《遗憾收藏馆》联编；三色豆剧团《野战》；剧场方程式《尘落无声》；风车草剧团《忙与盲的分裂时代：蛋糕里的办公室》；中英剧团《她生》。

单大生意》、《移家女孩2.0》及《尘落无声》获提名，当中包括香港舞台剧奖最佳剧本、IATC(HK)剧评人奖年度剧本／编剧，及香港小剧场奖最佳剧本。

在学期间曾获「张达明剧作奖学金」、「演艺学院友谊社奖学金」及「未来剧作家奖学金」。

近年编剧作品包括：

香港话剧团《水中不知流》《病房》；剧毒《荷里活有单大生意》；音乐剧作《99.9%灵魂伴侣配对计划》音乐剧；同流《移家女孩2.0／1.0》《今晚，Omakase夜唔夜？》；小金鹿《天下无不西之闺蜜》改编；903舞台剧《遗憾收藏馆》联编；三色豆剧团《野战》；剧场方程式《尘落无声》；风车草剧团《忙与盲的分裂时代：蛋糕里的办公室》；中英剧团《她生》。

开始便是结束，结束亦为开始

在时光回溯中

剖开深藏内心的情感褶皱

2025年度佛山市文艺精品扶持项目

粤语话剧《别来无恙》

主 创 团 队

出品单位:

广东省剧目策划中心

广东省艺术研究所

佛山市演艺中心

制作单位：

佛山市演艺中心

出品人：陈建忠 杨建伟

艺术指导：王炜

编剧：李伟乐（中国香港）

导演：朱海链

制作人：郭吉娜

*往期剧照，请以演出现场为准。

转自”佛山市演艺中心“

粤语话剧《别来无恙》

——大湾区原创粤语话剧力作，道尽半生爱与羁绊

2026年10月23-24日（周五-六）19:30

广州大剧院 实验剧场

票价：80 180 280

* 粤语演出，配中文字幕

* 每人一券，1.2米以下儿童谢绝入场* 演出票一经售出，不退不换，敬请留意。

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套票优惠

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500（280*2）320（180*2）

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