北京
张 驰 蒋诗洋
中国电影资料馆“影资文创”重制的《小城之春》海报。 李 楠供图
在亮相多伦多国际电影节经典单元之后，4K修复版《小城之春》作为平遥国际电影节开幕影片，再度与观众重逢。今年是费穆导演诞辰120周年，中国电影资料馆修复团队于尘封半个多世纪的硝酸胶片中，寻回《小城之春》的完整管弦配乐，由此打破人们对这部“中国诗电影经典之作”的“沉默印象”——1948年的原版，铺陈着饱满的音乐，是声画的交响。
《小城之春》1948年问世时反响平平，上世纪80年代被学者重新发掘，被定义为中国诗电影的经典之作。之前流传于世的版本，画面素净淡雅，人物内心炽烈汹涌，氛围始终克制冷静，尤其是影片后半部分与开篇的音乐铺陈迥异，几无配乐渲染。影评人曾解读出“无泪的悲剧”“极致的留白”。殊不知，“此处无声胜有声”竟源于被时光掩埋的“失声”。
2014年，中国电影资料馆对《小城之春》进行过2K修复，首次以清晰面貌还原费穆的影像质感，在国内外多次放映。10余年间技术进步，随着胶片扫描仪的冷光源扫描技术日趋成熟，为弥补2K修复时留下的疑问与遗憾，让更多经典作品被观众看见，中国电影资料馆决定对《小城之春》再做一次系统性的调研考证，以最新技术进行修复，并调用了1948年的原底素材。该原底为硝酸片基材质，脆弱易燃，却保留了原始信息。
这趟跨越时空的征程，始于半句丢失的台词。片中章志忱有一句“今儿礼拜天，不上学，换了……”之后内容缺失，修复团队判断为早期声音底片损坏所致。为补全此段信息，团队一方面调取了电影台本，核对缺失台词的具体内容；另一方面查询该片的馆藏其他胶片版本，寻找可参考的历史副本。
2025年10月底，多个馆藏版本的拷贝及相关素材从中国电影资料馆西安库出库运抵北京。其中包括因鉴定等级过低，受限于当年技术条件而未被数字化的素材、拷贝。按照常理，一部影片极少出现两套声音素材。而该片原有一套声底包含了台词、片头片尾配乐及《在那遥远的地方》《可爱的一朵玫瑰花》两首插曲。但在这批胶片中，又发现了一套独立的声音素材。这是否也是影片配乐？这套配乐又应如何与画面匹配？疑问接踵而至。
随着考证工作的深入和更多素材被扫描，线索逐渐清晰。负责考证的同事翻阅了大量民国期刊、导演及作曲家的创作笔记和回忆录、影片研究文章等资料，终于找到有力的记载。黄贻钧后人发表的《忆费穆先生——一篇未发表的纪念文章》中，有关于黄贻钧为《小城之春》创作配乐总谱的记载；学者王文和在《中国电影音乐寻踪》一书中对《小城之春》的配乐也有过详尽描述。几乎同时，扫描机房传出令人振奋的消息，紧急调取的低等级易燃片拷贝完成扫描，银幕上呈现出几乎铺满全片的完整配乐。管乐、弦乐、钢琴、鼓声齐鸣，每一段旋律都与画面中人物情感的起伏丝丝入扣。该拷贝的胶片年代为1948年，与《小城之春》的创作及上映时间完全吻合。至此可以确认：1948年公映的《小城之春》本具有完整的配乐及明确的配乐位置。那半句丢失的台词也得以补全——“今儿礼拜天，不上学，换了旗袍啦!”
此次发现，意义远非“补全一段声音”。弦乐的幽婉承载着玉纹的忧伤；沉闷的鼓声如重锤砸在戴礼言心上，诉说内心的郁结；管弦齐鸣是难以抑制的情感迸发；悲欢挣扎皆寄于乐声，将无法言说的内心具象化为听觉情绪。配乐的回归为《小城之春》提供了一份更为完整的声画版本，让后人得以更准确地了解费穆在声音层面的创作设计。
从丢失半句台词，到找回完整配乐，历时半年，扫描胶片50余本。《小城之春》的修复是一次对中国电影文化遗产的抢救。但这只是电影遗产“回归”故事的一个缩影，随着修复技术与观念的发展，更多的传奇，仍在胶片与档案的深处，等待被唤醒。
修复的终点，恰是影片新生命的起点。
(作者单位：中国电影资料馆)
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