《珠帘玉幕》端午衣橱下篇：从荆钗布裙到锦绣华裳，每一件都藏着唐代服饰巧思

古装剧的服化道，从来都不只是镜头里好看的外衣。《珠帘玉幕》端午的服饰体系，完整复刻了市井女子跌宕的人生轨迹，上篇我们看完前期十余套造型，下篇继续解锁二十三件服饰，从粗麻流民装束、市井劳作衣衫，再到华贵的唐制襦裙、囚居素衣，面料、纹样、配饰细节层层递进，把唐代不同阶层女子的衣着风貌，完整铺展在观众眼前。

第二十三件

这套是市井劳作款短衫套装，外层为豆绿色短款对襟褙子，衣身遍布浅米调小簇花卉刺绣，袖长裁为短袖样式，内层叠穿米白色长袖打底中衣，下装配浅青褶裙。发髻简约盘成低矮圆髻，仅点缀两枚小巧蓝玉碎料发饰，没有繁复珠翠，布料选用略带肌理的棉麻料子，走线朴素，没有大面积镶金绣彩，整套剪裁利落收紧，弱化裙衫的宽大飘逸感。

第二十四件

偏向行商奔走的劲装形制，内层依旧是米白中衣，外搭浅米底色对襟外衫，门襟处拼接大面积宝绿色联珠纹织锦，织锦边缘勾勒细窄橘色滚边，腰间束宽厚深棕皮质腰带，搭配金属带扣，手臂配有皮质护腕。头发高高束起利落高髻，用素色玉笄固定，摒弃垂落的发丝与花钗，织锦纹样复刻唐代流行的西域风格，硬朗的腰带护腕设计，跳出传统闺阁女子的裙装框架。

第二十五件

浓烈明艳的红调唐制礼服，大红色广袖对襟褙子，衣身遍布金红缠枝花卉刺绣，针脚细密，零碎银珠零星缀于花瓣之间，内搭橘黄底色齐胸襦裙，裙头绣团花纹样，腰间垂落两道橘色飘带，珠串流苏顺着飘带自然垂坠。头发梳成唐代经典单大辫造型，乌黑粗长的发辫垂落身侧，额间绘制朱砂花钿，耳饰为水滴形金坠耳钩，颈间佩戴珍珠玉石拼接项链，金银珠玉配饰成套搭配，红裙的面料选用带有柔光的缎面，光泽温润不刺眼。

第二十六件

暖调杏黄系齐胸全套，外层罩一层半透米白广袖大袖衫，大袖衫衣身暗织浅金色折枝暗纹，内搭橘黄齐胸襦裙，裙头用薄荷绿宽缎带打结系缚，缎带垂落细碎珍珠链条作为装饰。发髻是饱满的双环高髻，簪插鎏金蜻蜓步摇，搭配珠花、绿色玉石攒成的头花，项链是细款碎珠锁骨链，坠一颗小巧绿玉坠子，裙身的暗纹需要光线照射才会显露，色彩过渡柔和，橘黄、米白、薄荷绿三色相融，没有高饱和度撞色。

第二十七件

清新浅薄荷绿齐胸襦裙，裙身面料是流动感极强的雪纺料子，外层罩一层米白半透对襟衫，衣身晕染淡蓝色小碎花暗花。发髻做简约垂坠高髻，只点缀零星小白珠与一朵小巧粉绢花，不佩戴过重的耳饰颈饰，整套布料轻薄通透，色彩全部选用低饱和的冷调浅色系，裙身没有大面积刺绣，仅在袖口衣襟晕染朦胧碎花图案，面料垂坠感极强，走动的时候裙摆层层漾开。

第二十八件

浅香芋紫华贵大袖套装，淡紫色广袖大袖衫，袖口衣摆散落蓝白碎小花绣样，绣线掺细银线，微光闪烁，内搭米黄抹胸齐胸裙，抹胸正中悬挂鎏金流苏锁形配饰。发髻是蓬松饱满唐式倭堕髻，搭配银质梳钗、蓝色绢花，耳坠是浅蓝玉石流苏坠，颈间佩戴宝石珍珠叠戴项链，额间描画浅红色花钿，紫色衣料上面的银绣并不张扬，属于暗光下才显现的暗绣，整套造型配饰数量丰富却排布疏密得当，不会堆砌杂乱。

第二十九件

流民逃难粗麻套装，分为两组造型，一组是深灰褐粗麻头巾包裹头部，粗麻布料毛边外露，纹理粗糙厚重，遮挡大半面部；另一套褪去头巾，上身是土褐色圆领粗布短衣，布料单薄磨损，下装是深灰阔腿布裤，腰间简单束黑布腰带，赤足，手提简易黑皮行囊。头发松散凌乱，没有任何首饰，发丝随意散落脸颊，整套没有任何刺绣纹样，面料是未精细打磨的粗麻布，布面带着做旧磨损痕迹，完全剥离所有华美装饰。

第三十件

清浅冰蓝齐胸襦裙，上衣是拼接肩袖设计，浅蓝泡泡肩拼接米白广袖，裙身遍布淡蓝色缠枝暗绣，腰间系淡蓝色缎带，垂下鎏金流苏挂饰。乌黑长发梳成超长单股粗辫，辫子上穿插蓝色圆珠配饰，发髻点缀蓝白拼色珠花，额间绘制蓝调花钿，耳饰是细长银流苏耳坠，裙身的纹样低调，泡泡肩的设计参考唐代半臂改良，兼顾柔美又有别致的版型设计。

第三十一件

浅豆灰禅意素衫，外层是一件宽大对襟薄纱大袖衫，面料是哑光的纱质，没有任何绣花，衣料微微泛着米灰调，内搭浅米白简约抹胸。长发大半披散，只简单在头顶束起一部分，几乎不使用发簪花钗，仅有细小素银簪固定发丝，舍弃耳坠项链等所有金属玉石配饰，整套服饰全无纹样，依靠面料本身的层次堆叠塑造质感，色彩素雅克制。

第三十二件

水蓝色日常出行襦裙，V 领改良唐制上衫，袖口拼接更深一层湖蓝色面料，齐胸裙身布料带有浅暗纹，裙头垂落两道米白长飘带，飘带底端挂金属坠饰。发髻梳成简约小倭堕髻，只插一支细长银质步摇，颈间佩戴红玛瑙细锁骨链，面料是耐磨的纱麻混纺，刺绣极少，版型宽松，兼顾行动的便利，整套配色干净澄澈。

第三十三件

豆绿市井齐胸裙，内搭浅灰长袖打底，齐胸裙身是豆绿色亚麻面料，裙头编织扭纹绑带，肩头斜挎蓝白纹样布包袱。头发盘成简单低圆髻，只用木簪固定，没有花钗，整套布料偏向厚实的麻料，没有流光溢彩的缎面，配色沉静质朴，没有多余金银配饰，贴合普通民间女子的衣着特征。

第三十四件

蓝红撞色齐胸襦裙，内层齐胸裙为清透天蓝色，裙头绣浅彩花卉，两道珊瑚红宽织带垂直垂在裙身前侧，外罩米白宽大广袖衫，袖口拼接一截柔粉色衬里。发髻梳成规整唐式高髻，搭配银雕花发梳、珍珠小簪，细长流苏耳钩，色彩撞色大胆，米白大袖中和红蓝的浓烈，织带作为主要装饰，减少繁复绣花，版型端庄舒展。

第三十五件

晴空蓝一体式齐胸衫裙，整套上下同色，领口做 V 型剪裁，裙头装饰橙蓝相间的几何织锦纹样，缀小巧金色珠扣。头发半束，余下发丝柔顺垂在肩头，几乎没有复杂头饰，面料顺滑垂坠，整件裙装没有零碎拼接，依靠裙头织锦作为唯一装饰，版型简约大气。

第三十六件

雨湿素色襦裙，浅灰蓝 V 领上衫，齐胸裙身面料做湿化做旧效果，裙头是灰紫调拼色织带。发髻简单盘起，只保留一枚小小的金属素簪，全部珠翠首饰摘除，衣料视觉上带着浸水之后的暗沉哑光，没有任何刺绣装饰，色彩偏向冷灰调，整套服饰压抑素净。

第三十七件

暗青灰劲装，内层是灰色高领针织肌理打底，外层是深灰青交领短外衫，衣身暗织卷草暗纹，袖子做长短拼接，腰间束酒红色织锦宽腰带。发髻梳成紧致编盘发髻，一支古铜色短簪固定，没有耳饰项链，面料是厚实的暗花布料，版型利落收敛，弱化裙装的飘逸感，偏向实用的行走装束。

第三十八件

灰蓝对襟布背心套装，蓝灰调提花织锦对襟坎肩，衣身布满细碎暗花，内搭米白长袖中衣，下装是浅青齐腰裙，腰间系黄绿双色拼接腰带。头发盘成圆润唐髻，点缀蓝调小珠花，配饰数量极少，坎肩是唐代民间女子常用的外搭样式，提花织锦纹样细密，没有鲜艳色彩，布料厚实耐磨。

第三十九件

浅驼色薄纱短褙子，浅茶杏色 V 领短外衫，面料轻薄半透，衣襟边缘绣浅金色细窄花边，内搭米白抹胸长裙。发髻盘成小巧圆髻，搭配一组金色小珠簇发饰，耳饰极简，整套面料通透柔和，仅衣襟有细细一圈绣纹，大面积留白，色调温润柔和。

第四十件

月白色囚居长袍，内层是圆领米白中衣，外罩一件月白浅灰调大斗篷式外衫，衣身前襟用花瓣形布扣系合，整件衣衫通体素净，没有绣花织锦。长发自然垂落，简单半挽，没有任何珠玉首饰，衣料是哑光厚实布料，颜色是纯粹的冷调月白，没有多余色彩，版型宽大垂坠。

第四十一件

浅灰囚服长裙，长袖圆领浅灰直筒裙，面料朴素无任何纹样。头发半挽成松散双髻，发丝凌乱散落，佩戴厚重铁链手铐，整套剪裁平直简单，没有襦裙的飘逸裙摆，布料粗糙，全无装饰，完全褪去所有华美的设计。

第四十二件

浅鹅黄半披衫，米黄齐胸裙，裙头装饰橙黄织锦，镶嵌银色雕花圆扣。大半乌黑长发自然披散，只头顶简单束起，摒弃钗环步摇，裙身暗织浅淡花纹，只有裙头织锦扣饰作为视觉重点，整体风格温婉柔和。

第四十三件

白褐拼色齐胸裙，米白 V 领上衫，裙身为米白与深褐拼接设计，裙头是深灰织锦，上面点缀一排银质小花钉珠，外罩一件浅灰薄纱褙子。发髻梳成饱满高唐髻，搭配银花、珍珠、红色坠子组合的头钗，拼接裙身参考唐代间色裙的形制，深浅两色布料对撞，织锦裙头的银花钉珠排列整齐，版型舒展大气。

纵观端午这二十三套造型，可以看见剧组对于唐代服饰的深度理解，并不一味堆砌华丽珠翠。华贵礼服上，用暗绣、织锦、成套头面还原盛唐女子的富丽；市井劳作装束，则大量使用棉麻、提花坎肩、改良短褙子，复刻普通唐代女子真实的穿衣样貌；落魄阶段直接舍弃所有纹饰首饰，依靠布料肌理与做旧质感烘托状态。

服饰从来不是独立的美学，面料的厚薄、纹样的繁简、配饰的取舍，悄悄串联起人物的人生起伏，这也是《珠帘玉幕》服化道能够出圈的内核，不是单纯追求视觉好看，而是让每一件衣服，都拥有属于角色的叙事力量。

在端午这么多套造型里面，哪一套服饰给你留下的印象最深？欢迎在评论区留下你的看法。

《珠帘玉幕》赵露思 22 套服饰解析：唐制服饰美学，把大唐烟火穿在身上