四川
《兰香如故》里最喜欢的是，马凡丁饰演的三妹妹林绣茹，这个人物非常的鲜活立体，特别是在替嫁和后来给侯爷纳妾那段，诠释的太好了。
她是庶女出身，在林府活得谨小慎微，刚出场时，两条小辫子垂在胸前，发梢系着蓝绳，别着几朵小花，娇羞得像含苞待放的花朵。
后期嫁到袁府，成了当家主母后，头发挽起来，整个人气场一下子就变了，很多网友评论：这部剧的服道化太赞了，简直是87版《红楼梦》再现。
前期的林绣茹，最标志性的就是那两条垂在胸前的小辫子，双丫髻梳得整整齐齐，两缕头发顺着脸颊垂下来，坠着小金饰，走起路来一晃一晃的，素净又清雅，满是少女的灵动和娇羞。
这两条小辫子，在古代是未出阁的身份标志。
古代女孩子未成年的时候，是不盘发的，头发要么垂着，要么梳成小辫、小揪揪，叫【垂髫】，等到了十五岁左右，要举行及笄礼，也就是成人礼，把头发盘起来，用簪子固定，表示我成年了，可以说亲了。
所以看古装剧，只看发型，大概就能猜出女子是姑娘还是已为人妇。
林绣茹到袁家成为侯夫人后，最明显的就是辫子没了，头发全盘了起来，梳成了妇人的发髻，头饰也多了几支，但还不算特别华丽，是那种刚嫁人的新媳妇的分寸感。
这个阶段的造型最容易被忽略，但其实最讲究。
古代对已婚妇人的发型要求很严：必须盘发，不能披头散发， 披发在古代是失礼的，甚至被视为蛮夷的象征
深受儒家思想的熏陶，身体发肤受之父母，所以成年男女都要把头发打理整齐，披头散发就是不懂规矩。
新妇盘起的是头发，也是性子，以前在娘家可以撒娇任性，嫁了人就要收敛，要端庄，要有主母的样子。
这时候的林绣茹，有拘谨，有不安，也有试着撑起来的倔强。
林绣茹让人眼前一亮的，是后期掌家的这套孔雀开屏的头面。
额前、鬓角没有一缕碎发，发髻挽得高高的，露出洁白的脸廓和脖颈，头顶和两侧插满了蓝绿色的点翠凤簪，正中间一支主簪，两边各有鸟头形的钗子，下面垂着红白珠子和小坠子，从正面看去，饰物向两边伸展开，像一只正开屏的孔雀。
有网友说，这才是掌家主母该有的样子，气场完全不输当年贾府大管家王熙凤。
第一 实景园林拍摄
剧组耗时数月搭建四十亩明代江南园林，亭台楼阁、回廊花窗、假山草木全部实景落地，而不是绿幕抠图。
在拍摄时，镜头偏爱捕捉庭院空镜，在留白中藏着大家族幽深内敛的气质，一眼就唤起观众对红楼深宅的记忆。
第二 妆造考究不敷衍
造型设计上尊重古代审美，不敷衍，就像林绣茹，少女时期妆面清淡，颇有林黛玉般柔弱敏感的气质；等到她历练成袁府主母，发髻全盘梳起，妆容添了锐气，又带出王熙凤当家理事的气场。
服饰配色多用月白、黛青这类低饱和色系，衣料、发饰严格区分主仆身份，人物的造型跟着境遇流转，和87版红楼的造型逻辑如出一辙。
第三 叙事内核相似
《兰香如故》同样是聚焦大家族里的女性群像，写尽深宅之中女子的挣扎、隐忍与成长，剧中没有大开大合的激烈冲突，多用含蓄留白的方式，刻画人情的冷暖、命运的浮沉。
二者不同的是，《红楼梦》写一个大家族从繁花到落尽的悲剧；而《兰香如故》则侧重写底层女子，在重重困境中如何自救求生。
从未出阁时的两条小辫，到掌家时的孔雀开屏发饰，林绣茹换的不只是发型，更是深宅女子被逼着长出来的铠甲。
所以，我们怀念的不止是“古早味”的造型，更是钦佩那些在礼教规矩下活着的女子，她们不认命、不依附，哪怕手里握着一把烂牌，也要拼出一条自己的活路。
友友们，你们觉得这部剧和87版《红楼梦》有哪些相似之处呢？
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