河北
10月5日，电视剧《余红旧事》付费直通大结局。老编我也是花钱看完的，写剧评，嚣张一点。这戏的质量，对得起我花的这个钱。我认为，这部电视剧是今年最优秀的电视剧作品之一，它里边的人性复杂，简直就是用电视剧的方式，做了严肃文学才会做的事情。该剧原著小说我没读过。只说这剧，丝毫不比严肃文学们差了。
我以往经常说，电视剧其实是对严肃文学做减法的，永远无法实现严肃文学的高度的。到了《余红旧事》这里，我不太清楚原著小说还能实现多高的高度了。因为电视剧实现的高度，已经足够高了。
这部戏，为什么优秀呢？最简单讲，它有时代。于洪广场，其实就是一个时代的写照。围绕这个广场，展开了很多故事，很多人的故事。这些人的故事，就是曾经那个时代的故事。比如说，跳大神的那位大姐，不就是那个时代的写照嘛。比如说，失足妇女的那位大姐，不就是那个时代的写照嘛。
聊几句失足妇女的那位大姐。这位大姐，是该剧当中的边缘角色。但是，她又是这部电视剧的核心角色。当年，大量的东北工人下岗之后，不就是大量的女性从事失足行业嘛。《余红旧事》当中，有几个桥段，非常扎心。有钱大哥正跟失足大姐行好事儿，大哥想让失足大姐叫他老公，大姐就是不叫，并且结束了失足活动。稍后几集当中，失足大姐的老公出现，夫妻十分恩爱。
这样的戏，谁看了不扎心呢？两口子一起下岗了，得活命啊。可是，在这样的小城当中，如何活命呢？女的从事洗头房的失足工作，男的开大车。这就是活命啊。于洪广场拆除了。失足大姐和老公一起开了一家饭店，失足大姐不再从事失足工作。这样的戏，给任何一位东北人看，都无法说它不真实吧。是不是狠狠扎在我们的心里？
《余红旧事》其实是故事性让位给角色感的。换言之，角色比故事更重要。聊这戏，都没有必要聊故事。很多东北地域特征的文学和影视剧作品，喜欢用犯罪刑侦的思路讲民族苦痛的故事。最终的结果都是，苦痛是大于刑侦的。犯罪刑侦，不过是技法，是试图用故事性来包裹一层商业外衣。外衣之内的，还是严肃文学的民族秘史，尤其是民族当中苦难的那部分秘史。
我们看看马伊琍饰演的角色。小地方来的女孩子，有点知识，嫁了一个有钱人家，但是人家不把她当人啊。《余红旧事》当中有场戏非常好，有钱大哥在失足大姐那里没找到“叫老公”的乐子，回家继续找媳妇找这个“叫老公”的老子。有钱大哥连一点前戏都没有，直接把马伊琍角色按在桌子上，就“倒车入库”啊。
这是个啥？这是不把女人当人啊。然而，既定的年代当中，角色们所处的环境当中，就是把这样的事情当做寻常啊。马伊琍角色当上女老板之后，和一群男客户喝酒的时候，男客户们怎么开玩笑的？说马伊琍角色喝醉了还得跟男司机回家“倒车入库”呢。您以为“倒车入库”是一个性行为的姿势？其实，那是对于女性情感需求的严重漠视啊。所以，马伊琍角色起了杀夫的心思，多正常。
所以，当男主角按倒马伊琍角色，想要杀死她的时候，马伊琍角色爱上这个男人了。为什么？因为她就是处于这种男性暴力关系之下的，一个更为暴力的男人，让她激动起来了。马伊琍角色，需要一个更为暴力的男人，保护她。在既定的年代当中，暴力是获得生存的唯一可能性。
王佳佳角色，帮着前夫养孩子，这孩子，竟然是前夫和第三者的。她照样养，还养出感情来了。这也是人性真实啊。按理说，见到前夫和小三的孩子，是不是弄死她的心都有呢。然而，就是在这种不得已的接触当中，王佳佳角色和孩子产生了感情。这俩人，可能比亲母女都亲了。这又是人性的真实。母女是什么？这是留给观众们思考的事情了。
甚至于向涵之角色。她爱不爱男主呢？她起初，肯定是想要利用男主的，因为男主可以帮她赚钱啊。但是，结婚之后，她有了对于男主的唯一的占有欲，她不想男主去和马伊琍角色上床啊。可是，她因为疾病，又没有上床的能力。我这里补充一句，其实这病倒不是不能上床，只是上床的时候，不能太激烈，太折腾。这种婚后的占有欲，让向涵之角色想要离婚啊。然而，人性是复杂的。她又需要钱。
男主呢？付航角色呢？都是复杂的，都是人性的多面的。这些，留给观众们自己品读吧。优秀的影视剧，优秀的文学作品，就是写这种民族秘史苦难当中的人性复杂的。《余红旧事》这样的电视剧，是可以归为时代经典序列的。（文/马庆云）
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