黑龙江
提起陈小春版《鹿鼎记》，梁小冰演绎的阿珂与陈圆圆，至今仍是港剧古装塑造的天花板。同一个演员，依靠服饰面料、纹样、发髻首饰的细微更迭，区分开少女阿珂与绝世美人陈圆圆两个人物，没有过度浓艳的滤镜，不靠夸张华丽的堆砌，用服装细节去区分人物底色。整部剧给到这个角色一共十套完整造型，每一套的剪裁肌理、配色配饰，都藏着老港服化团队的巧思。
第一套米白星点碎花双圆襟短衫裤，整体底色是柔和的米调白，衣身遍布细碎的暗金色星点状印花，不会过分张扬。衣身采用双圆襟的剪裁，浅棕的包边与盘扣勾勒衣身轮廓，上下分体短衫配同色系阔腿长裤，面料带着轻薄的哑光肌理。配套发髻梳成双环盘发，搭配粉白相间的发绳与小巧白色珠花，垂坠式金属流苏耳坠，整套没有厚重刺绣，纹样细碎低调。
第二套素白浮雕提花短衫裤，衣料选用自带浮雕质感的暗纹面料，衣身遍布浅淡的花卉提花，只有光线流转时花纹才会显现。斜襟立领结构，袖口做加宽处理，下摆剪裁利落，下装搭配浅紫调衬裤。发型保留标志性的齐眉短刘海，长发编为粗长麻花辫，盘发点缀圆润白玉珠饰，耳饰为简约方形银坠，整套服装摒弃鲜亮色彩，依靠布料本身的肌理完成质感表达。
第三套蓝紫素面棉布偏襟衫裤，属于棉质素面布料，没有任何印花刺绣，饱和度偏低的蓝紫色调，浅灰紫撞色滚边修饰领口、衣襟与袖口，传统偏襟盘扣设计，版型宽松舒展。头上搭配浅灰素色头巾包裹发髻，麻花长辫垂于肩头，搭配极简金色弯钩耳饰，面料哑光厚重，没有珠光辅料，完全依靠色彩版型塑造观感。
第四套酱红加米金印花宫女装，主调为厚重的酱红色，衣身铺展米金色系复古花卉印花，衣身拼接米白宽镶边，立领斜襟长袍款式。发髻做蓬松的盘髻，点缀嫩黄、淡白两色仿真花朵，长款珠串耳坠，面料带有缎面微光，印花繁复却不显杂乱，色彩层次错落。
第五套浅米细格纹琵琶襟男装，全套为女子易装的男性袍衫，浅米底色布料布满细密的暗格纹理，琵琶襟的传统男装剪裁，金色细窄镶边沿着衣襟走线，搭配黑色四方书生小帽。衣料是微厚的织纹布料，线条平直硬朗，去掉女性柔美的曲线配饰，仅保留简约耳饰，依靠剪裁实现性别气质的转换。
第六套米白豆绿镶边素衫逃难装，以米白色作为基底，衣襟、领口、袖口全部使用豆绿色宽边做镶饰，素净无大面积纹样，只在边角留有极浅暗纹。版型宽松随性，布料柔软轻薄，发髻做半束简易造型，搭配小巧粉缎发饰，配饰精简，整体弱化华贵感。
第七套绿金镶边素面袄裙配米白斗篷，这套是陈圆圆的隐居造型，内层袄裙素底暗纹，绿与金色双线镶边沿着衣襟衣摆铺展，外层身披一件体量宽大的米白色提花斗篷，斗篷面料自带褶皱肌理。高束的成熟妇人盘髻，搭配蝴蝶造型鎏金发饰，长款方形金耳坠，斗篷垂坠感十足，整体配色沉稳内敛。
第八套粉绿金绣抹胸纱裙，属于陈圆圆回忆段落的华服，通透薄纱外衫，底色柔粉，衣身点缀金绿交织的刺绣纹样，内里搭配撞色抹胸，纱料轻盈通透。发髻做高耸繁复的古式高髻，满配鎏金珠翠头面，流苏步摇层层垂落，耳饰为华丽的多坠金珠耳饰，纱衣流动，刺绣精致繁复。
第九套是交领素面鹅黄衫裙，柔和鹅黄色缎面面料，简约交领剪裁，衣身几乎没有繁复绣花，依靠面料缎面光泽提升质感，发髻依旧是成熟妇人的规整盘发，首饰做减法，只保留少量珠花。
第十套白绿粉绣花斜襟袄裙，整套袄裙以奶白缎面为底，衣襟袖口铺陈粉绿配色的花卉刺绣，绿调立领，粉缎滚边环绕衣襟袖口，传统斜襟袄裙制式。发髻融合编发与盘髻，搭配银质雕花小簪与流苏耳坠，绣花花型柔和，配色清新雅致，缎面面料温润，刺绣疏密有度。
回看这十套造型，能发现当年 TVB 服化的高级逻辑，并非一味堆砌珠翠绫罗。塑造同一个人物的不同境遇，或是区分阿珂、陈圆圆两代人，依靠的是面料肌理、镶边配色、纹样繁简、发髻首饰的细微落差。素棉布、浮雕提花、薄透纱料、华贵缎面轮番使用，同是白色衣衫，依靠印花、镶边、面料厚薄，做出完全不一样的观感。
很多现代古装剧，换造型只更换颜色，纹样剪裁千篇一律，反观这套《鹿鼎记》的服化，每一套都拥有独立的设计语言，这也是多年过去，这套人物造型依旧被反复回味的原因。你心中 TVB 还有哪些封神的古装角色造型？欢迎评论区留言讨论。
98 版鹿鼎记｜刘玉翠建宁公主 15 套衣橱深挖，TVB 穷预算里藏着顶级造型叙事
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