辽宁
#秋天#
01
西风门巷飘桐叶，疏雨园篱落豆花。
——【明代】张野《秋日有怀二首·其一 》
秋风掠过，梧桐叶子随风漫卷，落满了门前的街巷；细雨濛濛，篱笆畔的豆花，在风雨中凋零、坠落。
张野这两句，把秋天写得又小又满。
小是取景小。
不写山河，不写边塞，不写高台远眺，只写一条巷子，一道篱笆。
满是感觉满。
西风是秋的风，疏雨是秋的雨，桐叶到了秋天，先是转黄，又飘零，而豆花也是在秋天，开了又谢。
西风，疏雨，一个在门外，一个在院里；桐叶，豆花，一个在天上飘，一个落在地上。
四个意象凑在一起，秋意就满了。
02
万里秋风菰菜老，一川明月稻花香。
——【南宋】陆游《秋日郊居》
长风远至，吹老了水边的菰菜；
整片山水沐浴在明月的清辉下，田野里的稻花散发着阵阵清香。
陆游一生写诗无数，写秋天的诗也多，可这一句格外安静。
他没有借秋抒怀，也没有借月寄愁，只是站在郊居的月色里，把秋天还给秋天。
秋风，菰菜，明月，稻花，各安其分，各得其所。
这样的秋天不浓不淡，不悲不喜，却让人觉得，人间值得。
03
潭影漾秋白，枫林鸣晚红。
——【明代】林鸿《秋日登石壁精舍》
清澈的水潭里，倒映着秋空的光影，随着微风轻轻荡漾；
满山枫叶在暮色里燃烧，红得那样满，那样深。
欧阳修写过一篇《秋声赋》，说秋天的声音凄凄切切、呼号愤发。
而林鸿笔下的秋声却完全不同。
他运用了通感的手法，把听觉附着在视觉上，仿佛整片红色的山林都在发出声响。
化静景为活景，把沉默的山色写得有声音，有质感。
再加上前一句的“秋白”，一冷一暖，一清澈一绚烂，写尽了秋日黄昏的浪漫与唯美。
04
明月鹭鸶菱叶浦，西风蟋蟀豆花篱。
——【南宋】陈允平《秋夜游东墅》
皎洁的明月，照着长满菱叶的水湾，鹭鸶静静地栖息在菱叶间；
秋风拂过，篱笆上的豆花摇曳生姿，风中传来蟋蟀的声声啼鸣。
写秋夜诗容易写得空，要么是一轮明月，要么是几声虫鸣。
而陈允平把秋夜能看见、能听见的东西全搬出来。
明月、鹭鸶、菱叶、水浦，西风、蟋蟀、豆花、篱笆。
十四个字里塞了八个意象，却不让人觉得挤，关键在于排布。
上句四个意象全在水上，从视觉角度入笔，下句的四个意象是在地面，以听觉为主，视觉为辅。
两堆意象各有各的地盘，却又被同一轮明月照着。
动静结合，声色相融，写尽了秋夜郊墅的宁静清雅，给人以美的视觉享受。
05
板桥人渡疏林晚，野寺蝉鸣落叶秋。
——【明代】金幼孜《为吏部师尚书题画·其三·秋景》
板桥横卧流水上，有行人正缓步渡桥；
桥的那头，是日渐稀疏的林子，沐浴在夕阳的余晖中。
树林深处，一座古寺若隐若现，看不见高墙大殿，只听得寒蝉数声，伴着落叶纷纷，在空山里回荡。
这句诗最耐人寻味的是“疏”和“野”。
春林是繁密的，夏林是浓酽的，唯有秋林，经霜之后叶落三分，枝干疏朗。
正因这“疏”，板桥才显，晚色才透。
野寺也不是名刹，没有飞檐斗拱的华丽，只有几声蝉鸣，透着将歇的清越，衬得空山更加幽静。
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