才疏学浅，闹出笑话？肖战国庆在长城上的发言，给内娱明星上一课

在阅读此文之前，辛苦您点击一下“关注”，既方便您进行讨论和分享，又能给您带来不一样的参与感，感谢您的支持！【以下仅为作者个人分析，不代表人民日报官方立场】；只客观陈述过往公开现场失误事件，不对艺人本人下 “文化差” 这类定性结论。 编辑：[听歌]

长城上说“渺小”，肖战一句话把“文盲”标签撕了。

兄弟们，10月1日晚8点，央视国庆晚会在长城实景开演，肖战穿着中山装，站在河北承德金山岭长城上，跟中国爱乐乐团合作唱了一首《我和我的祖国》。

唱完歌，他接受了一段采访，一开口就把“流量明星等于绝望的文盲”这顶帽子，撕开了一个口子。

长城上那段采访，肖战到底说了什么

金山岭长城是明代戚继光主持修建的军事防御体系核心地段，肖战身着中山装站在古关之上，两者叠加传递出的庄重感，远非演播室灯光能营造。

采访中他说，站在长城上看到壮丽山河非常震撼，也会觉得自己有些渺小，但作为一个中国人会觉得由衷地骄傲和自豪。

他还提到长城是一种精神的象征，见证了中国人不屈不挠的精神，希望大家能感受到长城的厚重和生活的美好，坚定地在自己的路上继续前行。

这两句话的信息量在哪？“渺小”说个人，“骄傲”说民族，一个人站在千年古迹面前，先把自己放低，再把身份认同立起来，这个逻辑顺序不是临时背台词能整出来的。

他还说想借这首歌表达对这片土地的情感，认为这是一种温柔且坚定的力量，没有堆砌空洞的大词，把个人感受和家国情怀放到了一个合理的比例里。

你去翻他之前谈角色的采访，他聊一个钳工角色时说，这个人的技能在时代洪流里其实什么都不是，能做的太少了，有一种深深的无力感。

聊“得闲谨制”的时候，他把四个字拆开，一个说生活安稳，一个说守护责任，这种语言组织能力和逻辑拆解能力，是一以贯之的。

说白了，一个人接受采访时的表达水平，就是平时脑子里装了多少东西的直接体现。

长城上的发言延续了同样的逻辑：把宏大叙事拉回到具体的人身上，又把具体的人放回到时代框架里去理解。

同样是顶流，有人出口成章有人目不识丁

兄弟们，没有对比就没有伤害。

肖战在长城上用“渺小”和“骄傲”概括感受的时候，内娱另一批顶流正在上演知识翻车连续剧。

白鹿主演央视正剧《北上》收官，发了一篇一百多字的告别小作文，短短几行字，三处低级错字赫然在目：“嗑瓜子”打成“磕瓜子”，“再次”写成“在次”，“涌出眼泪”变成“泳出眼泪”。

她还祝高考生“考100分”，可现在主科满分是150分，被她反复引用的“轻舟已过万重山”，李白写的是人生大起大落后的释然，她拿来配下午茶自拍。

王一博翻车翻得更密，剧组直播写“到此一游”，四个字错了仨，就对了一个“一”，电影《无名》路演，观众问他对自己演的角色有什么感悟，他半天憋出一句“这个问题没有意义”。

央视晚会主持人让推荐一本书，别人推正经著作，他掏出自己的写真集。

赵露思拍年代剧《胡同》，被问角色是哪个年代的人，她说“党成立的时候”，可剧里讲的是建国初期，差了将近三十年。

去国际场合当中法环境月推广大使，把中法建交60周年说成40周年，主持人当场纠正，她就“哦”了一声接着往下说。

杨洋在综艺里说自己喜欢奇数，是“奇数控”，主持人让他举例，他认真说了10、30、50，全是偶数。

朱一龙在戛纳和媒体对谈，想用“纨绔子弟”形容角色，开口变成“夸夸子弟”，周也在直播里念台词，“忏悔”连着念好几遍都是“qian悔”，搭档急得直提示她愣是没反应过来。

郝蕾早就把话说透了：“你读不懂书的人怎么能读懂剧本”，一个连基础常识都过不了关的演员，你指望他理解角色背后的人性和时代，这不叫要求高，叫赌运气。

但反过来看，同样是流量出身，有人翻车翻得底朝天，也有人一开口就让人服气。

胡歌2026年3月在《生命树》座谈会上说了一句话：“我们创作《生命树》，不是为了歌颂人类的伟大，而是为了表达人类的谦卑”。

央视两天连推三次，《新闻联播》亲自点名肯定。

陈都灵在星光大赏上说“月亮本身不会发光，我也一样，承载作品价值、角色魅力、团队努力”，阅读量破了十亿，网友直接用“腹有诗书气自华”来形容。

有人在长城上琢磨“渺小”和“骄傲”的关系，有人在直播间把“游”字写错，同样挂着“流量”两个字，差距大到这种程度，“流量等于文盲”这个等式本身就站不住，问题出在个人选择，不是身份标签。

文化门槛立起来了，光靠脸吃饭的日子到头了

这盘棋真正在变的，是整个行业的底层规则。

2026年4月2日，广电总局电视剧司召开电视剧健康审美座谈会。

会议明确提出，坚决摒弃畸形审美，坚定实现从“明星中心制”转向“剧本中心制”，杜绝“颜值崇拜”，避免“流量至上”和“流量依赖”，最基本的一点要求是“演什么要像什么”。

9月17日，电视剧司司长冯胜勇公开表态，要引导行业把剧本创作摆到重要位置，破除对流量明星的依赖，让更多演员回归“用角色说话”的初心。

到了9月，广电总局副局长韩冬在国新办发布会上把“三个坚决”拍在桌上：坚决防止过度娱乐化，坚决治理天价片酬，坚决抵制违法失德人员。

治理天价片酬是断粮，转剧本中心制是换血，配套的硬规矩也落地了。

演员总片酬不能超过制作总成本的40%，主要演员片酬不能超过总片酬的70%，超标了剧目不能参与评奖，也拿不到政府补助。

以前的逻辑是流量定项目、片酬挤成本、档期改剧本，明星团队自带编剧进组随便改戏，编剧说不上话。

现在反过来了，项目启动先把剧本磨成熟，好剧本选合适的演员，谁有本事谁上。

效果已经开始显现，2026年前八个月，电视剧和网络剧备案公示801部，同比增长33.3%，行业发展的特征从“稳量”转到了“提质”。

2026年暑期档，好几位流量演员主演的剧集集体遇冷，有的播到第四集广告商就撤资了。

技术这条线上的变化更值得关注，2026年一季度，全行业上线微短剧约12.8万部，其中AI微短剧约12.2万部，占比超过95%。

AI短剧成本不到真人拍摄的10%，一个人一台电脑几天就能完成一部。

冯远征在两会上说“人工智能替代不了好演员”，这话反过来读，如果你不是好演员，AI第一个取代的就是你。

国庆当天还有一件事值得放在一起看，人民日报副刊刊发了周深的署名文章《总有美好在路上》，浏览量181.8万。

周深在文章里写：“我更愿意把自己当作歌曲的服务者，把最核心的歌词唱出来，也把自己在生活里感受到的情绪和变化、成长与收获，融进演唱里”。

同一天，人民日报还刊发了张译的署名文章，一个流行歌手在国家级党报上执笔发声，一个实力派演员在副刊上写角色感悟。

人民日报选在同一天发这两篇文章，传递的信号很清楚：文化素养和表达能力，已经是文艺工作者的硬通货。

肖战这次长城发言之所以引发讨论，不是他说了什么石破天惊的话，恰恰是他把一个很简单的道理做实了：流量可以是起点，但不能是终点。

行业的风向已经变了，观众的眼睛也越来越亮，能在这个圈子里走远的，从来都是那些肚子里有货、脑子里有东西的人。

兄弟们，你们觉得肖战这次的表现能代表流量艺人的整体转向吗？那些还在翻车的，是个人问题还是行业惯性的最后挣扎？评论区聊聊。

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