中国团队拿下最佳故事奖，从阿斯塔纳这个电影节看AI的惊艳与短板

当全世界人因为谎言而遭遇脸部突变；当交通灯上的红绿人像被赋予生命；当铁轨上的流浪故事通过一位父亲的独白慢慢展开……生成式人工智能影片被搬上了哈萨克斯坦首都阿斯塔纳的大银幕，一些作品正试图拓宽视觉与想象力的边界，一些短片高潮迭起却更像是快餐式叙事。

阿斯塔纳AI电影节在影院中的展区。

首届阿斯塔纳AI电影节（AAIFF 2026）于10月3日揭晓获奖名单，拉脱维亚导演尼古拉·谢斯塔克（Nikolay Shestak）凭借作品《第一个诚实的日子》（The First Honest Day）斩获主竞赛最高奖项，赢得了45万美元的奖金。来自印度和西班牙的作品分别获得第二和第三名，中国团队2xLabs的作品《合龙》（The Last Span）斩获最佳故事奖。

谢斯塔克对于获得最高奖项感到惊讶，他介绍自己从事导演工作四年，两年前开始使用AI制作电影。作品讲述了人的行为如何重塑外貌：恶行使人丑陋，而善举让人美好。

“AI电影目前最核心的部分是创意。”阿斯塔纳AI电影节联合创始人兼电影节理事会代表阿尔马兹·扎利（Almas Zhali）1日对澎湃新闻（www.thepaper.cn）表示，因为AI工具使电影创作不再受资源的限制。“在未来的电影市场上，AI影片将占有一席之地，但不会完全取代传统电影。”他举例说，比如美国导演克里斯托弗·诺兰还在制作《奥德赛》等非常硬核的作品，只要有这样的创作者存在，传统电影就永远不会消亡。

“AI生成的娱乐内容”与“真正的电影”

本届AAIFF 2026收到来自全球125个国家和地区的8067部作品，共有25部作品跻身决赛，参赛作品结合使用了超过80种生成式AI大模型，其中两部来自中国的影片入围决赛。

竞赛由国际评审团评选，成员包括联合国教科文组织前干事长兼法国前文化部长奥德蕾·阿祖莱（Audrey Azoulay）、中影人工智能研究院院长马平等人。决赛作品从10月2日起向公众开放观影。

通过观看约10部风格迥异的AI影片，可以观察到，一些创作者正利用先进技术复刻传统的电影语言，展示出宏大场面和魔幻特效。其中不乏凭立意令人回味的佳作，例如获奖作品《第一个诚实的日子》，在观影现场引发热烈掌声。

这部影片描绘了全球各地的人面部突然开始发生异变，却无人知道原因。新闻主播在做节目播报时脸上长出巨大的瘤状物，包括总统在内的各行业精英纷纷变丑，而一些平凡的普通人却维持原貌，随着情节推进，终极答案指向出轨、伪善、欺骗等谎言，将社会现实的讽刺感拉到极致。

《最真诚的一天》

电影节上，还有一些作品则偏向于实验性，例如短片《铁轨之上》(Railbound），直接取材于美国纪实摄影师迈克·布罗迪（Mike Brodie）未公开的摄影档案，以一位父亲的视角展开。他的青春岁月辗转于铁路之间，漂泊各地，在世人尚未定义他是谁之前，有一段自由自在的旅程，给人以用影像写诗的观影感受。短片诞生于首届谷歌实验室生成式人工智能计划（Flow Sessions），已斩获多个国际奖项。

中国影片《合龙》讲述的故事是，多年来一座断桥将富春江的两岸隔绝。为了帮助一名六岁的小女孩过江寻找母亲，一位深陷过去悲剧痛苦中的造桥匠重新拾起了工具，却不料唤醒了水底沉睡的古代巨兽。

当然，尽管能把抽象创意转化为具体镜头语言，但现阶段的AI影片也暴露出一些明显的局限。从视听语言来看，不少短片较多依赖人物近景和特写来推进情节，较少出现多角度的调度，以及对环境细节的充分铺陈。部分作品虽然画面精致、场面震撼，但观感更像是大型角色扮演游戏的过场动画，叙事趋于扁平。

尤其当AI电影聚焦亲情、成长等更具感情色彩的题材时，鉴于观影者意识到银幕上的人物并非真人，与角色产生了一定的心理距离，共情的门槛也随之提高。即使人物从表情到语气都已足够逼真，作为观众，容易下意识将其视为一种调动情绪的“套路”，难以真正沉浸其中。

在阿斯塔纳的影院，有当地观众观看此次电影节入围作品后反馈，AI电影目前的水准还欠火候，主要在于叙事的完整性不足，大部分像是短视频。

AAIFF联合创始人艾扎图拉·胡赛因（Aizatulla Hussein）近日在新闻发布会上表示，目前依然很难在“AI生成的娱乐内容”与“真正的AI电影”之间划出一条清晰的界线。这种趋势和艺术形式本身仍在塑造与探索之中。过去，一种趋势可能会持续数月，但现在几乎每天都在发生变化。

过去，AI电影更多集中于技术圈层的讨论，而“全球首部纯AI生成的”电影《地狱折磨》（Hell Grind）今年5月在戛纳电影节期间举办放映，引发了更广泛的关注。这部影片由15人在14天内完成，总成本不到50万美元，其中约40万美元是算力开支。AI公司Higgsfield AI作为制作方表示，核心流程就是向AI模型输入提示词，然后获得视频片段。

在AI电影潮升温之际，全球电影从业者和技术人员不断追问：从编剧、表演、导演、剪辑到视觉特效，电影制作过程中究竟有多少环节可以交给技术完成，这又将如何影响就业以及人类的创造力。因此，这一行业面临的关键问题或许不在于是否使用AI参与电影创作，而是AI被如何使用。

从阿斯塔纳的大银幕到数字枢纽

阿斯塔纳AI电影节主办方称，就参赛作品数量而言，AAIFF2026已成为全球规模最大的国际AI电影竞赛。阿斯塔纳这次把25部决赛作品搬进了城市的商业影院大银幕，开放为期两天的公众观影，让当地的居民和游客感受AI带来的艺术体验。

此次AI电影节是人工智能和数字桥2026论坛的一部分。该论坛集结了英伟达副总裁雷夫·莱巴雷迪安、美国泛大西洋投资集团CEO威廉·福特等行业人士，进行AI资本、算力和技术方面的交流，还设立了大型展厅，展示来自哈萨克斯坦本土及国际科技巨头的最新成果。

在阿斯塔纳，一座充满未来感的球形建筑内，全新的AI博物馆邀请参观者在数字装置和机器人之间探索，体验AI模型。作为官方所称的“中亚首个AI中心”，Alem.ai向学生提供课程，也用于孵化和加速创新项目。这也是阿斯塔纳国际IT创新枢纽Astana Hub的一部分。

根据哈萨克斯坦政府数据，2025年，Astana Hub出口的IT服务价值达到3280亿坚戈（约合人民币49亿元）。

从银幕上对算法美学的检视，到大银幕外资本的布局，哈萨克斯坦正试图打造连接欧亚大陆的前沿数字枢纽，但如何在繁荣的愿景与本土算力之间弥合鸿沟，依然是其无法回避的现实考验。

Alem.ai的球状建筑