9月短剧观察：漫剧试水真人再跑，霸总天神日渐失宠

文丨飒沓流星水

九月短剧市场，关键词就八个字：漫剧先跑，霸总退场。

IP开发模式换挡中。过去是真人剧先爆，漫剧再跟上，现在先用低成本漫剧跑数据，若是观众追更意愿强，再砸钱拍真人剧。

观众审美悄然转向。平台冷落霸总题材、扶持现实主义创作，天神救世式的爽剧不再吃香，扎根现实的故事接连冒尖。

01AI漫剧成了真人剧市场试吃装

过去短剧行业的IP开发有一条默认流水线。

网文火了改真人短剧，真人短剧爆了再做漫剧、有声书等衍生品。

近期的短剧市场，这条流水线转了个弯。制作方不再一上来就砸重金拍真人，而是先用低成本AI漫剧把故事放到平台上跑一遍，像超市货架上的试吃小样，漫剧卖好了，再请真人演员进场。

三部高热度漫剧都走了这条路。

《予你深情侵入余生》讲容寄侨重生后改掉恶毒人设、弥补前世对段宴的亏欠，却在真假恩情与豪门身世谜团中重新改写命运。《万妖图录传》讲现代灵魂穿越成架空大唐孤女姜月初，觉醒万妖图录系统，以斩妖收录神通的方式成长并揭开身世。《咱家剑宗团宠小师妹》则讲半魔血脉的混沌灵根女孩扶颦被清云宗拒收后，被天剑宗五位金丹师兄捧为团宠，仙魔两界上一辈纠葛随之层层揭开。三部漫剧爆火后都选择拍摄真人剧，其中《予你深情侵入余生》真人版《他深情侵入》拿下红果真人剧新剧榜和热播榜双榜第一，另外两部真人版预计年底上线。

这意味着，漫剧正从真人短剧的衍生品变成试验田，帮助真人短剧在正式开拍前，获取以往很难提前拿到的用户反馈。

这样最大的好处是低成本试错。相较于真人拍摄的高成本，漫剧几周就能成片，几万块钱就能先摸清故事的底子，看看观众对题材买不买账、哪个角色让人记住、有没有人愿意追下一季。何乐而不为？

不过，这种测试并非万能。

真人剧确实有漫剧难以替代的优势。至今仍有相当一部分观众看不下去AI漫剧，只吃真人演员的情绪和表演。因此，先用低成本AI漫剧试故事，再改成真人剧，覆盖两类观众、两头获益，乍看确实是条好路子。

但在短剧中，漫剧用户的注意力维持时间甚至比真人剧用户更短，这迫使制作方把最刺激的钩子前置，大幅压缩情绪铺垫。因此，漫剧替真人短剧测试情感表达的作用很有限。而且，漫剧一旦爆火，同一角色的建模被反复沿用多季后，容易锁死角色的审美标准，观众已经认定该角色长什么样、穿什么颜色衣服、用什么语气说话。真人演员一出演，就容易被拿来比较。尤其漫剧的虚拟建模珠玉在前，真人要还原的不只是小说，还有那个不现实的完美建模。

网友对多部AI漫剧真人版的评价

反过来，漫剧试水数据平平，真人剧也可能火。

有些故事底子好、人物感情扎实，但不适合AI漫剧的快节奏。

放进漫剧，为了流量必须压缩情感铺垫、硬加反转，故事魅力发挥不出来，数据自然差，做成真人剧，靠演员慢慢演出人物之间的情绪，反而能打动观众。

说到底，漫剧和真人剧的受众审美与消费场景差异很大。有些IP的优势在设定，比如世界观、系统、人物关系网，天然适合漫剧。另一些IP的优势在情感，比如男女主之间说不清道不明的拉扯、一个眼神中藏着的千言万语，而这正是真人剧的长处。

因此，把漫剧当作从文字到真人的中间缓冲带，可以降本增效，但若过度信奉这一模式，反而容易把路走窄，错失好苗子。

02霸总和天神渐渐不吃香了

过去两年，霸总甜宠、重生逆袭等题材长期霸占短剧头部，靠密集冲突和强反转抓住观众。可当这套公式被重复成千上万遍后，观众的兴奋阈值越拉越高，审美疲劳也随之而来。单靠强冲突、快节奏的模板化创作，已经不解渴了。

翻看2026年9月的短剧热播榜单，爆款的情感逻辑改变明显。

《东北话事人》聚焦时代草根奋斗，讲述东北退伍军人紧跟时代浪潮，在下岗潮的时代背景下南下闯荡、沉淀历练后回乡创业的故事。

《重生后谁还嫁富二代》主打重生觉醒、自我造富的女性成长内核，女主盛楠前世执念嫁入豪门、依附他人，重生高考后人生节点后彻底摒弃婚恋捷径，凭借前世记忆精准把握商机搞事业，拒绝富二代示好，亲手打拼出属于自己的人生底气。

《沈小姐她不干了》聚焦真实职场反内卷逆袭，女主沈念深耕行业六年，凭顶尖翻译能力包揽公司全部涉外业务、助力拿下九亿核心大单，却遭空降领导恶意立威、克扣津贴。看清职场凉薄后，她不再隐忍妥协，果断裸辞创业，凭借过硬专业实力逆风翻盘，靠自身能力站稳脚跟。

这些故事里的主角，不再坐等天神救场，而是凭借自己的韧性、判断和行动一步步蹚过去。女频剧的叙事重心从霸总救赎小白花，转向更复杂的女性关系和现实主义表达。女性群像、草根创业、职场突围类作品越来越多，爱情和婚恋不再是推动剧情的唯一主线，更多是人物成长路上的一抹点缀，剧集更愿意花笔墨去写女性如何披荆斩棘、硬刚人生。

当然，天神救世、霸总宠我的故事梗，并没有彻底退出市场。

在相当一部分面向下沉市场的投流剧里，霸总、战神、重生等题材依旧是基本盘，因为“被无条件偏爱”和“有人替我撑腰”是永不过时的爽点。只是，短剧中的拯救主体正在转移。过去，承担拯救功能的多是霸总男主、归来的战神、重生开挂的主角。现在，也可以由女主自己、婆媳同盟、闺蜜团或家族中的清醒者来承担。

热剧《我的婆婆，我罩着》就跳出了婆媳互撕、男主兜底救场的老套路。剧中，面对极品亲戚对婆婆的压榨，女主挺身而出，硬刚挑事者，护住受委屈的婆婆，并与婆婆结成同盟，共同对抗不合理的家族陋习。一系列操作让观众觉得与其等霸总来救，自己破局当霸总更爽，尤其护佑对象还是常被放在儿媳对立面的婆婆，爽点十分新鲜。

因此，短剧主题的轮换，淘汰的不是人设或爽点本身，而是千篇一律的劣质内容。观众的爽感并未消失，只是告别了无脑开挂的虚假快感，转向了更多元的情感供给。

结语

漫剧先跑，是拿低价试水，霸总退场，是跟着风向掉头。说到底，都是在日新月异的短剧行业中求个稳。

只是，这套玩法还远未成熟。

漫剧跑出的数据，能多大程度反哺真人？霸总退场之后，现实主义能否满足下沉市场？还得再看看新剧的表现。