内蒙
六十岁也要为自己唱歌
文/吕雪萱
每周一的歌唱课是我灵魂的栖息地。推开老年大学音乐教室的门，便踏入另一个时空——这里没有超市特价的喧嚷，没有儿孙哭闹的聒噪，没有关节疼痛的提醒，只有音符在空气中流淌成河，载着我们这些银发的“摆渡人”溯流而上，逆着时光寻找曾经的自己。
今日从老师指尖轻淌而出的是张学友的《她来听我的演唱会》。吉他声如溪水淙淙，老师的声音像被岁月打磨过的玉石：“她来听我的演唱会/在十七岁的初恋第一次约会……”歌词如一根无形的丝线，巧妙地串起了每个人的记忆。
我闭上眼，仿佛看见了十七岁时的自己：穿着偷偷改了腰身的卡其制服，与初恋男友并肩坐在冰果室，收音机里播放着刘文正的《小雨打在我身上》。他的小指在桌下悄悄勾住我的小指，玻璃杯上的水珠滚落，如我们怦怦的心跳。那时以为握住一只手就抓住了永恒，殊不知永恒像流沙，攥得愈紧，流失得愈快。
老师唱起了第二段：“在二十五岁恋爱是风光明媚……”后排的美月开始轻轻啜泣。她丈夫去年走了，是肺癌。化疗时，她总哼着他们的定情歌曲——《月亮代表我的心》。某天夜里他忽然清醒，用枯柴般的手轻轻拍她手背：“美月，唱大声些，我听着呢。”那成了他最后的话。如今她说，唱歌不是为了伤心，而是想让他在另一个世界还能循着歌声忆起自己。
第三段歌词浮现时，林大姐笑了。四十岁那年，林大姐发现丈夫在外面有了别人，她把自己锁在浴室里啜泣，然后打开水龙头掩盖哭声，放声高唱《卡门》：“爱情不过是一种普通的玩意儿/一点也不稀奇……”唱到嗓子嘶哑，她忽然明白自己不是阮玲玉，是能踩着高跟鞋独自跳舞的女人。离婚那天她去KTV唱了通宵，把悲伤吼成了碎片。
如今我们坐在这里，发如雪，鬓成霜。手指不再纤嫩，却依然能打拍子；腰肢不再柔软，却依然随旋律摇摆。
老师的教学极有章法——先讲歌曲典故，今日方知这首歌竟有二十余年历史，比有些人的孙儿还年长；接着唱谱，豆芽菜似的音符在我们这些老花眼中游动，需眯眼细辨；最妙的是在解析歌词情感时，老师说：“这里要像叹息，不是真的唱出来，而是呼出一段往事。”
学员二十余人，仅三位男士。七十岁的陈大哥曾是船长，现在唱《海鸥》时，依然能努力挺直微驼的背；退休教授老张总用美声唱法唱《橄榄树》，说是在怀念不能再回去的母校；最年轻的是刚退休的银行主管文生，他痴迷于研究邓丽君的换气技巧，说这可比财务报表难解多了。
两位总是迟到的姐姐，踩着第四段歌词的节奏匆匆溜了进来。一位刚刚安置好患有帕金森症的丈夫，另一位才带着失智的老伴完成复健。“年轻时，他为我撑起了整片天，如今却变成了需要我照顾的老小孩。”她们擦着汗苦笑道。然而，当唱到“岁月在听我们唱无怨无悔”这句歌词时，她们脸上却绽放出了笑容。音乐响起那刻，她们不是看护者，只是沉醉在旋律里的少女。
课程尾声，照例是点唱环节。《春风吻上我的脸》的旋律中，我看见美月眼角未干的泪光变成笑纹；《站在高岗上》响起时，林大姐挥手的姿态，宛如女王般自信豪迈。我的手指在膝上敲击节拍，忽然想起三十年前哄孩子睡觉时，也这样轻敲摇篮曲的节奏。
六十岁唱歌，不是为了博得掌声与喝彩，不是盼着谁来倾听，甚至不在乎音准是否完美。我们唱的是十七岁未唱完的情歌，是二十五岁咽下的委屈，是四十岁忍住的叹息。每个拖音里都藏着某年某月未落尽的雨，每段副歌都复活了某个早已走散的自己。
老师夫妇琴瑟和鸣，默契地伴奏着，夕阳透过百叶窗把每个人的银发染成金箔。当最后一句“在掌声里唱到自己流泪”缓缓消散时，教室里静得能听见时光流动的声音。
我们没有鼓掌，只相视而笑。因为知道下周一，还会有人拖着病痛的身体、带着生活的疲惫、揣着无数未完成的故事推开门，继续为自己——只为自己——唱下去。
这或许就是衰老的恩赐：终于听懂那些藏在歌词里的秘密，终于敢把所有旋律唱成自己的生命注脚。声带会老化，记忆会褪色，但当我们齐声歌唱时，所有逝去的年岁都站在阴影里，与我们同声相应。
——转载自《内蒙古妇女》杂志2025年第11期
来源：内蒙古妇女媒体网络工作中心
编辑：任美娟
校对：陈威威、刘红艳、王晓霞
审核：包文荣、韩萨日娜、特古苏
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