牛鬼蛇神现原形？游本昌追悼会这天，心寒的事出现，挽联字字催泪

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编辑：YH

一副挽联，两行热泪，满场人心

有些告别，不需要锣鼓喧天，却能让一座城市静下来。

九月底的北京，天还没彻底凉透，八宝山兰厅外的人却已经排到了看不见头的地方。

那天是九月三十日，距离游本昌离开，刚好过去七天。

队伍里有头发花白的老者，也有三四十岁的中年人，有人手里攥着一把蒲扇，有人低着头不说话。

没有人组织，没有人号召，天南海北的人就这么聚到了一起，只为了送一个九十三岁的老头最后一程。

挽联上的二十个字，写尽了一个人的一辈子

走进兰厅，最先撞进眼里的，是两侧挂着的挽联。“质朴谦和坦荡面对人生，正直热情毕生追求理想”，横批是“缅怀游本昌 我们永远爱您”。

没有堆砌辞藻，没有拔高颂扬，就是老老实实的两句话。可偏偏就是这两句话，让不少人站在跟前反复读，读着读着眼眶就红了。

这副挽联的份量，在于它说的全是实话。 游本昌这辈子，大半时间都在跑龙套。

上海戏剧学院毕业，进了中央实验话剧院，演了几十年配角，有的角色连台词都没有几句。他在近三十年里演了七十九个角色，其中七十七个是龙套。

他自己笑称是“佐料演员”，别人是桌上的大菜，自己就做提味的葱姜蒜。换作旁人，早就熬不住了。

他没有，他把每一个小角色都当正事来干。直到五十二岁那年，《济公》找到他，一把破蒲扇，一件袈裟，疯疯癫癫的和尚形象一下子走进了千家万户。

换了别人，一夜成名之后大概就飘了。游本昌没有。他后来在采访里说过一句话，大意是济公不是他，济公是一种精神，谁心里装着别人，谁就是济公。这话听着简单，做起来难。

九十岁拍《繁花》，王家卫找他演爷叔，他照样认认真真琢磨角色，把那个上海老克勒的通透和体面演到了骨子里。一个人能在九十岁还保持对表演的敬畏，这本身就是一种罕见的品质。

来的人很多，但有些人的心思不在告别上

告别仪式定在上午十点。九点多的时候，兰厅外已经站满了人。胡歌从长沙连夜赶回来，前一晚他还在金鹰奖的颁奖典礼上，活动一结束就往机场赶，到北京的时候天都快亮了。

他穿了一身黑，戴着墨镜，进场的时候步子很慢，后来有人看到他拿出纸巾擦眼泪，鼻子红得明显。

陈龙也来了，两人在《繁花》里都跟游本昌有过不少对手戏，戏里是师徒，戏外也处出了真感情。陈龙站在悼念厅外，嘴唇微微颤抖，盯着厅堂看了很久。

国家话剧院的院长田沁鑫也低调到了现场。游本昌生前就是国家话剧院的演员，在剧院待了一辈子，跟同事们的关系一直很近。

还有韩童生等一些老演员，年纪大了腿脚不方便，还是坚持来了。游本昌的孙女说，爷爷走之前一个多小时，她还跟爷爷通了视频电话，老人看起来精神还不错，头脑很清晰，谁也没想到走得这么突然。

可就是在这样一场本该安静的送别里，总有些东西让人觉得不对劲。 网上流传出的一些画面里，有人举着手机在灵堂外拍来拍去，有人凑到挽联跟前摆姿势，还有人把告别仪式当成了发朋友圈的素材。

游本昌生前是什么样的人，了解他的人都知道。他不爱热闹，不喜欢排场，九十岁拍完《繁花》之后主动退出奖项提名，把机会留给年轻人。

他创办的济公公益基金会做了很多事，资助乡村教师培训，给农民工子弟学校上表演课，一坚持就是八年。这样一个活得通透、走得安静的人，大概不会希望自己的告别仪式变成流量场。

真正的体面，是活出来的，不是演出来的

游本昌有一句话，他的学生陶声记了四十多年。当年陶声在《济公游记》里演济公的徒弟，游本昌问他，你觉得济公是谁。

陶声说，您是济公，名满天下。游本昌摇头，说不是，我只是济公的扮演者，济公是一种精神，每一个人只要怀有一颗正义的心，有帮助别人的心，他就是济公。

这话放在今天看，格外有分量。 现在的演艺圈，流量成了硬通货，热搜成了衡量价值的标准。一个演员有没有作品不重要，有没有话题才重要。在这种风气里回头看游本昌，会发现他走的路跟很多人都不一样。

他不争，不抢，不炒作，不卖惨。年轻时候跑龙套不抱怨，老了红了不膨胀，九十岁了还在琢磨怎么把戏演好。

他拿过终身成就奖，领奖的时候问了四个问题：够格吗，够格吗，够格吗，够格吗。这种近乎固执的谦卑，在当下这个时代几乎绝迹了。

天台县来了一支吊唁的队伍，七个人专程从浙江赶到北京。天台是济公的故里，游本昌跟那里有很深的缘分。

一九九三年他去天台，留下了“我与天台缘深深”的题字。二零一一年，天台授予他荣誉市民的称号。

带队的是天台县委宣传部的一位退休干部，他说游本昌真正做到戏里戏外一个样，践行了济世为公的精神。

戏里戏外一个样，这句话听着简单，做到的人有几个？

他把钱花在了看不见的地方

游本昌晚年做的最重要的一件事，跟演戏没有直接关系。

二零一八年，他出资办了浙江济公公益基金会。名字里不带“游本昌”三个字。他说得明白：“游本昌只是一瞬间的事，我希望基金会可以一直把‘济世为公’的事情长久地做下去。”

基金会的核心项目叫“种子计划”，专门培训乡村教师，把戏剧美育带进乡村课堂。截至二零二四年底，累计筹集善款超过两百万元，惠及十一个省份、二百一十三所学校、四千余人次。

他带着教师团走进贵州、河南的乡村小学，给山里的孩子上表演课，教他们怎么用身体表达情绪，怎么在舞台上找到自信。

这些事，媒体很少报道，他也不让宣传。 在他看来，公益不是做给人看的，是做给人用的。

他的孙女游叶盈琪说，爷爷的心愿她和妹妹从小听到大——他希望全家人一直做有利于众生的事，尤其是帮助弱势群体，让更多人受益。他认为家里人都有使命，要把这件事一直做下去。

一个演了一辈子戏的人，最后留下的不只是一堆角色，还有一群因为他的钱和精力而改变了人生的陌生人。 这大概比任何奖杯都沉。

人间少了济公，但有些东西留下了

告别仪式结束之后，兰厅外的花圈和鲜花被慢慢收走，人群也散了。那副挽联还挂在那里，字是印上去的，但读起来总觉得带着温度。

游本昌走的那天是九月二十四日，凌晨一点四十，在北京，九十三岁。距离他过完九十三岁生日，仅仅过去了八天。

消息传出来的时候，很多人第一反应是不相信，然后才慢慢接受。一个演了一辈子戏的人，最后留下的不是奖杯，不是票房，而是一个让几代人都记得的角色，和一种让人琢磨不透的活法。

他孙女说，爷爷一直说自己能活到一百二十岁，她也就一直信着。这话现在听起来，像是老人跟晚辈开的一个温柔的玩笑。

可他留下的那些东西，那把破蒲扇，那个疯和尚的笑，那个上海爷叔的体面，大概真的能活很久。挽联上的字会褪色，花圈会被收走，但一个人活出来的样子，会留在别人心里。

《繁花》官微在他走的那天发了一句话：“谢幕不散场，缘分常在，情义长存，爷叔再会。”

谢幕了，但有些东西确实没有散。

官方信源参考：

国家话剧院讣告：https://m.sohu.com/a/1080714552_162758 环球人物（转载中国新闻网）：https://www.globalpeople.com.cn/n4/2026/1001/c305917-21655341.html 澎湃新闻（孙女讲述爷爷最后时光）：https://m.thepaper.cn/newsDetail_forward_34178642 成都商报（长安街知事）：https://static.cdsb.com/micropub/Articles/202609/09f678c9150e898da71316a0abf93e43.html 光明网：https://m.gmw.cn/toutiao/2026-09/30/content_1304570265.htm