大佬分享像素画明暗上色基础教程

同样几个颜色，为什么你画的球像靶子

文本概览：全文约 2,478 字，阅读约 7 分钟。

你可能也画过这样一颗球。

调色板里挑好五个颜色，从亮到暗排一排。然后从顶上开始，一圈一圈往下涂，每个颜色涂一样宽。

涂完一看，不像球，像射箭用的靶子。

问题其实不在颜色选得对不对，而在每个颜色你给了它多少个像素。

这个说法来自独立游戏开发者兼像素画家 AdamCYounis。他在一次直播里顺手讲了一段明暗怎么上，后来剪成一期不到 9 分钟的《像素画课》。播放量 22 万，讲的全是基本功，没有一个花哨技巧。

下面按他的思路，把这 9 分钟拆成你能直接照做的四步。

第一步：光从头顶来

Adam 自己的习惯是，大部分东西都用顶光。

为什么呢？因为它最接近你每天看到的世界。太阳挂在天上，东西都是从上面被照亮的。除非你晚上围着篝火坐着，否则很少有东西是从下面被照亮的。

他的说法是，顶光相对好画，也相对实用。你还没想清楚光从哪来的时候，先默认它在头顶就行。

第二步：越能把光弹进眼睛的面，越亮

接下来他花了几分钟讲光，压缩一下就是：光打到物体上会往四面八方散开，总有一部分散进你的眼睛。

能把越多光弹进你眼睛的面，看起来就越亮。

反过来，一个面如果跟光线平行，光根本照不到它，也就没有光从它那里弹进你眼睛，它看起来就是暗的。

把这个道理放到球上：球顶正对着光，最亮。越往下，球面越往外倾斜，照到的光就越少。到了最底下，一点光都照不到。

这个变化是渐变的，不是一刀切。你心里有了这条线，下笔前就知道哪儿该亮、哪儿该暗。

第三步：颜色不是平均分的

这一步我觉得最值钱。

Adam 说，像素画里你手上的颜色就那么几个，所以真正要想清楚的是：怎么把这几个颜色分配到球面上。

你直觉上会怎么分？大概就是开头那样，每个颜色一样宽。

但光的变化不是线性的。球面上从最亮过渡到次亮的那一段，和从次亮过渡到再暗一级的那一段，宽度并不相等。为什么不相等？Adam 自己也没往下讲物理，只说大概有个科学上的原因，反射回来的光量本来就不是线性变化的。你不用推公式，记住结论：每个颜色该占多宽，要单独想，不能平均切。

他的做法是画一条钟形曲线，就是中间高、两头低，像一座小山。曲线下面放着他的色阶，从暗到亮排开。曲线的高度，代表这个颜色要用多少个像素。

落到球上就是这样：

• 最暗的那个颜色，只在球的最底部点几个，几乎看不见

• 次暗的颜色，沿着底边稍微绕一圈

• 再亮一级，用得也不多

• 中间那个颜色，占掉球的一大片

• 再往上，越亮的颜色用得越少，最亮的只有一小撮

回头对照上面那张截图看会更清楚：曲线最高点对着的那块色，就是球上面积最大的颜色；最亮的一小撮在球顶，暗色都贴着球的下边缘，不是一圈圈套在正中间。

中间调是主角，最暗和最亮只是点缀。你那颗靶子之所以是靶子，就是因为五个颜色各占五分之一，谁也不是主角。

你可能会觉得，这是画球才用得上的规矩。其实不是。Adam 拿他画的齿轮举例，先不算黑色描边：最亮的那个颜色只有大概 15 个像素，往下一级多一点，再一级再多一点，齿轮的主体色用得最多，到了上下边缘又少下去。

这招挺值得抄走。下次你上完明暗觉得哪里不对，先别换颜色，数一数每个颜色用了多少格。

色带不可怕，前后不一致才可怕

画到这里，你的球可能还是有一圈圈的色带，就是颜色交界处出现明显的条纹。

我印象里，不少人会把色带当成大忌。Adam 的态度倒是挺松：你可以想办法把色带打散，但他自己不太在意。

他的原话是，色带没问题，只要你从头到尾一致。而且这不只是色带的事，任何技法都一样，只要你用得一致，就不是什么大问题。

这句话对初学者其实挺解压的。你不需要一上来就把每个瑕疵都消灭掉。先选一种处理方式，整张图都按它来，比东改一块西改一块更像样。

第四步：边缘的软硬，看隔了几格色阶

球讲完，他换了一个方块。

方块和球完全不同。它全是平面，面和面之间是锐利的棱。这时候最重要的东西变成了对比度。

两个面的颜色差得越多，棱看起来越硬。

他演示的时候，方块相邻两个面用的颜色，在调色板的明暗排序里隔了两格，也就是两者中间还夹着一个颜色。如果你在交界处塞进中间那一格颜色，过渡变柔和了，棱也跟着变圆了，看起来像被磨过的边角。

所以下次你画一个木箱、一块砖、一把剑，先问自己一句：这条边是硬的还是圆的？硬的就挑两个在色阶上离得远的颜色，让它们直接碰；圆的就在中间垫一格过渡色。

想让边更锐利？加一个高光点

如果你想要更戏剧化的效果，同时保留硬边，Adam 提了两个三维建模里常用的说法。

一个是镜面高光。在棱角上点亮几个像素，模拟光正好打到这个角、又直直弹进你眼睛的那一瞬间。它会让这条边显得更锐利。

另一个是边缘光，就是光从物体侧面绕过来，在轮廓边上留下一圈亮边。

他说自己用三维建模的术语，是因为三维那边在这些光照现象上下过很多功夫，研究得很透。说起来，像素画的很多规矩，其实都是在用很少的格子去模拟这些现象。

总结与下一步

回头看这四步，真正改变你画面的只有一句话：颜色有限的时候，分配比挑选更重要。

1. 默认顶光，先确定光从哪来

2. 越正对光的面越亮，越斜越暗，变化是渐变的

3. 按钟形曲线分颜色：中间调占大头，最暗最亮只点一点

4. 边缘软硬看对比度：硬边用拉得开的两色直接碰，圆边中间垫一格过渡

这招学会了，能用上的就不只是一颗球。游戏里的石头、宝箱、角色的头和肩膀，都是同一套逻辑。一个道具画得立体，玩家一眼就看得出来；一整套道具都立体，你的游戏截图发出去才有人愿意多看两眼。

今天的小练习：用你现在的调色板，挑 5 个同色系的颜色，画一颗 32×32 的球和一个 32×32 的方块。下笔前先定好：5 个颜色里让中间那个占最大面积，最暗和最亮只点几格。画完数一数球上每个颜色用了多少个像素，看看分布像不像一座中间高的小山。然后把方块的一条棱改成圆角，对比一下前后。

画完了，可以把这颗球改成你游戏里的第一颗宝石或者第一块石头。

参考资料

https://www.youtube.com/watch?v=u7v4uEDwW9o: https://www.youtube.com/watch?v=u7v4uEDwW9o