萨特：当所有人都在定义你，你还能怎么做自己？

用全世界最高的荣誉，换你一辈子被这个头衔绑架，你换吗？

成为机构，还是成为盾牌？

1964年，萨特给出的答案是：不。他公开拒领诺贝尔文学奖，并在声明里说：“作家应该拒绝让自己转变成一个机构。”（L'écrivain doit donc refuser de se laisser transformer en institution）

在他看来，一旦接受这种官方荣誉，“萨特”这个名字就会被固定成一个公共标签，任由大众打量和评判。他就不再是一个自由的人了。

但仅仅六年过去，他却亲手利用了这件事。1970年，一份激进报纸遭到查禁，两任主编先后被捕。65岁的萨特主动把自己的名字印在报纸上，亲自走上街头散发，明摆着等着被捕。

警察确实把他带走了。但一个多小时后，警方就乖乖放了人。因为所有人都知道，无名小卒可以随便关押，但大名鼎鼎的“萨特”不行。

六年前那个拼命拒绝诺奖标签的人，现在却主动把“萨特”这个名字举过头顶，当成免死金牌。这种矛盾逼出了一个现实的困境：不管你多想做纯粹的自己，那个被社会盖章的身份，早就成了你无法单方面取消的实体。

别人眼里的你，也是你

萨特对此早有体会。

七岁那年，他原本有一头漂亮的金色卷发。外祖父未经同意带他去理发。等金发落地，一个右眼斜视的丑孩子彻底暴露在镜子前，母亲看见他的新模样，躲进房间大哭[1]。

多年后他在小说里让主人公对着镜子说：“我甚至无法判断这张脸是美是丑。我想它丑，因为别人这么对我说。”（Je ne peux même pas décider s'il est beau ou laid. Je pense qu'il est laid, parce qu'on me l'a dit）

很多人第一次知道自己是什么样的人，本来就是从别人那里听来的。漂亮，难看。聪明，迟钝。有前途，没出息。我们喜欢安慰自己：别人怎么看你不重要。可萨特偏偏发现，别人眼里的那个你，并不是一句“不在乎” 就能抹掉的。

他在《存在与虚无》里设计过一个场景。你正趴在门上，全神贯注地从钥匙孔往里偷看。这时候，你根本没想自己是谁。忽然，走廊传来脚步声，你猛地回头。

就在这一瞬间，世界变了。你突然在别人的目光里，看见了一个自己——那个正趴在门上偷窥的、可耻的你。这个身份没有冤枉你，你确实在偷看；可它显然也不是你的全部。麻烦就在这儿：别人眼里的那个你一旦出现，便由不得你。

就像你无意中点开朋友发的一张聚会合照，里面的你张着嘴、闭着眼，姿势极其尴尬。那一刻，你在别人的社交网络里被定格成了那个滑稽的陪衬。你无法辩解。

这就是为什么我们害怕别人的目光。因为目光有一种剥夺人自由的魔力，它把你变成了一个可以被定义、被评价的“物体”。 我们从来不是只活在自己的眼睛里。

既然别人的目光如此让人窒息，那我们是不是都在拼命逃离这种定义？

我们为何渴望被“冻结”？

事实恰恰相反。很多时候，是我们自己主动排队去认领他人眼中的定义。

1940年代的巴黎，萨特在咖啡馆里观察一个服务员。他的动作太准确，脚步太轻快，语气太殷勤，端盘子、转身、弯腰，每一下都像在努力成为一个标准的服务员。就像一个小孩在努力装成大人的样子。

萨特看着那滑稽的样子，很是好奇：为什么我们会如此渴望扮演好一个既定的角色？

这个问题今天很好回答。看看今天，一个人做完性格测试，屏幕跳出四个字母，他如释重负地截图发给朋友，甚至写进签名档，原来我是I人，原来我是回避型，难怪我以前会那样。像终于领到了自己的编号。萨特把这种状态叫作“自欺”。

我们之所以这样做，恰恰是因为做人太累了。做人意味着你要面对无限的选择，要为每一个决定负责。而标签，不只解释了你的过去，还能替你的未来免责。“我就是内向，所以这种机会不适合我”；“我性格就这样，改不了”；“我只是个打工人，想那么多干什么”。慢慢地，我们主动把自己冻结成一个“物体”，由此便能逃避自由的重担。

但标签全是牢笼吗？也不一定。有时候，一个标签甚至能成为保护伞。

日本作家村田沙耶香在便利店工作了大约十八年。她自述，穿上制服、按照手册微笑收银，反而让她暂时摆脱另一套更模糊、更沉重的要求：作为一个女人，你应该是什么样。一个明确的角色，成了她躲避更强压迫的庇护所。

这个问题放到外卖诗人王计兵身上会变得更具体。王计兵写了几十年诗，后来因为送外卖，被媒体称作外卖诗人。这个标签当然会缩窄他。很多人认识他，是从“一个外卖员居然会写诗”开始的。可他的写作远远早于送外卖。一个职业词根本装不下他的人生。可他也明确承认，正是这个标签让他在无数写作者中被看见，他甚至说它对自己恩重如山。

所以，真正的敌人不是标签。有些身份给人机会，有些诊断让人得到救赎。我们需要身份，却又不可能只等于身份。

当描述获得了权力的武装

当标签只停留在人与人的打量时，你还能反驳。可一旦某种描述被写进系统，获得了制度性的权力，真正的危险就降临了。

在文学里，外卖员是王计兵的勋章；可一旦进入平台，这三个字就成了由单量和好评拼凑的数据。

系统不关心他写不写诗，只关心这个位置上有没有人能送单。一个骑手下线，另一个瞬间补上。系统为了高效运转，必须把极其复杂的人，降维成可替换的编号。

萨特晚年越来越关注的，恰恰就是这种东西。他后来描述过一群等公交车的人。他们站在一起，互不相识，也不想相识，甚至因为座位有限互为竞争者。但他们看起来就是一个群体。

真正把他们统一起来的，是线路、时刻表和座位数。人明明聚在一起，却仍然是一群彼此分开的个体。他把这叫作“一群孤独”。队伍里的每一个人，都可以被后面那个人替换掉，队伍照常运转。

于是，萨特开始追问：我们自己创造出来的制度、规则和工具，为什么后来会反过来规定我们的行动？人制定路线。人设计表格。人建立组织和程序。可等下一批人进入这些系统时，一切已经摆在那里。你只能穿过它们继续生活。

就像今天员工互不相识，却在同一套绩效里厮杀；几十万考生从未谋面，却被同一条分数线死死绑定。没有谁在刻意把你变成编号，系统为了运行，本来就只认编号。

萨特给这种现象起了一个很拗口的名字：“实践—惰性”。意思其实并不复杂：人创造规则，规则又开始塑造后来的人。但可怕的是，最初，人发明指标衡量工作，后来却为了指标“表演”工作。昨天的人造出了规则，今天的人沦为规则的囚徒[6]。

这时，现代人的困境就不再只是“我是不是太在意别人的目光”。因为真正的限制，已经变成了制度、指标和算法。你再怎么默念“我不等于这个标签”“我拥有丰富的灵魂”，也无法让既定的规则为你让路，更无法让轰鸣的系统为你停留片刻[7]。

所以真正困难的问题终于出现：如果这些限制都是真的，自由到底还有什么用？

在结局写好之后，继续行动

1970年的萨特，给出了一种回答。他明白“萨特” 这个名字已经不完全属于他了。于是他不再假装自己是个没有身份的人，而是拿起这个既成事实，用自己不平等的名望，去保护普通人。

所以，自由如果还有意义，它绝不是“只要我内心不认同，现实就奈何不了我”。出身、过去、制度，这些冰冷的条件不会凭空消失。自由只能发生在限制之中，看你还能拿它们做点什么[8]。

但这其中，有一道必须守住的边界：我有权重新使用自己的身份，却无权替别人决定他是谁。因为一个公共身份越有力量，它能够保护别人，也意味着它拥有更大的另一种能力：解释别人。

1948年，萨特满怀善意地为黑人诗歌作序，试图为“黑人性”安放一个历史位置，宣布它是通向更普遍解放的一个阶段。可深受他影响的学者法农，后来却反过来批评他。当萨特替黑人经验规定好了：它意味着什么；它处在历史的哪个阶段；它最终应该走向哪里——一个原本想帮助别人挣脱定义的人，也可能已经替别人写好了定义。

这把刀口，最终对准了所有替别人下定义的人。专家解释病人，媒体解释劳动者，算法解释用户，也包括做这期视频、正在解释萨特的我们。

所以，危险从来不是世界上出现了关于你的描述。你可能确实内向，确实做着一份普通的工作，确实在这个系统里只是一个编号。真正值得警惕的是：什么时候，其中某一种描述在某个时刻，取得了宣布“你以后只能这样”的权力。

所有的标签与打量，充其量只能总结你的过去。但没有任何一种定义，能为你提前写好结局。同样，人不是没有过去才自由；人是在过去已经发生、标签已经贴满之后，继续行动。

[1] 让-保尔·萨特. 萨特自述[M/OL]. 天津人民出版社, 2008

[2] 让-保尔·萨特. 恶心[M/OL]. 人民文学出版社, 2023

[3] 让·保罗·萨特. 存在与虚无[M/OL]. 生活·读书·新知三联书店, 2014

[4] SALADIN R. Androids for the Stone Age?[J]. US-Japan Women’s Journal, 2022(61): 98-119.

[5] 让-保罗·萨特. 辩证理性批判（上下）[M/OL]. 安徽文艺出版社, [1998]

[6] FLEMING P. Sartre’s Lost Organization Theory: Reading the Critique of Dialectical Reason Today[J]. Organization Theory, 2022, 3(3): 26317877221109282.

[7] ENGELS K S. From In-Itself to Practico-Inert: Freedom, Subjectivity and Progress[J]. Sartre Studies International, 2018, 24(1): 48-69.

[8] 让-保罗·萨特. 存在主义是一种人道主义[M/OL]. 上海译文出版社, 2012

[9] SENGHOR L S, SARTRE J P. Anthologie de la nouvelle poésie nègre et malgache de langue française[J/OL]. (No Title), 1948.

制片人：雒芊芊 | 制片助理：Catherine Chen

总导演：郑明键 | 分集编导：马悦涵

文案：范存源 | 剪辑制作：马悦涵 郑椿

声音制作：王鹰

出品：天桥脑科学研究院大圆镜工作室

本文摘录自“大圆镜科普”现代哲学系列

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