江西
1980年代初，湖南醴陵及周边山区，耿莹背着画夹走进农户家中。她此行不是普通写生，而是替父亲耿飚看看多年未归的故乡。一个家庭的衣食细节，让这位在城市里生活多年的女儿，第一次如此直接地触摸到乡亲们的困顿。
耿飚早年投身革命，长期在外奔波，和故乡的联系只能藏在记忆里。那次看到女儿画的黄河题材作品，他忽然问道：“能不能回湖南看看，把老家的变化画下来？”耿莹没有多问，只回答：“好，我替您走一趟。”
她走访了湖南多个县，画山川，也画普通人的生活。借住农家时，一位妇女的窘迫令她久久难忘。家中只有一条可以替换的裤子，男人上山劳作回来后，女主人才能穿上衣服做饭。耿莹后来回忆，那些并不宏大的场景，反而比任何口号都更有冲击力。
这次经历改变了她的打算。耿莹学过地质，也在矿山工作过多年，后来接触医学，同时始终没有放下绘画。她意识到，若想真正帮助乡亲，仅靠画几幅作品远远不够。改革开放初期，社会活力渐渐释放，她决定尝试办企业，用经营所得改善家乡。
她没有一开始就把计划告诉父亲，而是独自前往珠海筹办公司。手续办妥后，耿莹才把有关材料拿给耿飚看。父亲既意外又担忧，半开玩笑地说：“你连账都不熟，真能做生意吗？”耿莹答道：“不会就学，给我三年时间。”
这句话后来被许多人反复提起。耿飚没有替女儿铺路，也没有因为她出身特殊而强行安排。他清楚，女儿选择的是一条充满风险的路，但也尊重她靠自己闯荡的决心。耿莹辞去原有工作，投入企业经营，逐渐在珠海站稳脚跟，办公用房和职工宿舍也相继建成。
变化出现在1986年。随着有关党政干部经商办企业的纪律要求进一步明确，干部及其亲属从事经营活动受到严格约束。耿飚当时担任重要职务，耿莹的企业自然无法继续维持。按照相关回忆，她的经营项目被关停，相关资产也在很短时间内受到处理。
这对一个刚刚做出成绩的经营者而言，打击可想而知。有人替她惋惜，也有人劝她不要再折腾，毕竟她已经年过五十，重新换一个国家生活，语言、收入和人际关系都要从头开始。耿莹却说：“只要三年不被生活压垮，我就能在美国站住脚。”
话说得硬，现实却很冷。抵达美国后，她曾靠售卖小商品维持生活，收入不高，语言也不通。陌生环境带来的孤独感，常常让她难以排解。她会独自到郊外大声哭一场，回去后再对自己说：“别人能做到，我也能学会。”
真正帮助她打开局面的，还是绘画。耿莹把中国画带到当地社交圈，作品中的山水、花鸟和笔墨气韵，与西方绘画有明显区别。一些收藏者逐渐注意到她，她也由此获得稳定收入。她没有把自己包装成一个普通商人，而是始终以中国画家的身份与人交往。
数年之内，耿莹在美国购置了住房和土地，生活逐渐稳定。更重要的是，她没有把事业仅仅理解为赚钱。她整理中国文化资料，介绍中国传统艺术和社会变化，尝试用书籍、影像等方式，让海外人士认识中国。这个过程并不轻松，却与她早年受到的家庭教育密切相关。
耿飚曾提醒女儿，了解西方并没有错，但不能因为陌生就轻视自己的传统。耿莹少年时期喜欢外国小说和西方绘画，父亲便要求她同时学习中国名著和传统画法。那句朴素的话，她多年以后仍记得：“先把自己的文化弄明白，才知道怎样判断别人的东西。”
1997年，耿莹回到中国。此后，她把更多精力放在传统文化和文化遗产保护上。她曾花多年时间联络各方、筹备项目，参与推动相关公益文化机构的建立。年过六旬后，她仍然四处奔走，关注古建筑、民间艺术和传统技艺的保存。
有人问她为何还要如此操劳，她的回答很直接：“我生在中国，也生在这样的家庭，总该为国家做些事情。”这并不是一句临时起意的话。从湖南农户家中的一条裤子，到异国土地上的画案，再到晚年投入文化保护，耿莹走过的路，始终没有脱离她最初看到的那片土地与那些普通人。
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