湖北
曾翔这件获奖作品，是行书长卷《李白诗卷》。
取法二爨、汉隶、民间墓志，以碑意入行。不是二王那种流美帖学，线条厚重朴拙，结字大小错落、欹侧变化，笔墨率真，没有刻意雕琢的秀雅。
放在当年的展厅，这件作品在传统功底之上，大胆吸收民间石刻的生拙气息，打破当时单一的审美。评委看重两点：深厚的临摹功底，加上有独立思考的个人面貌。
七届中青展的曾翔，是传统功底极强的“国展优等生”。
这件获奖作品，法度完备，笔法扎实，完全是深耕碑学的正统路子。和后来大家熟知的“吼书”、极具争议的探索作品，判若两人。
很多书圈人感慨：能连续拿下两届中青展一等奖，证明他吃透传统笔法，不是不懂古法，是主动选择往另外一条艺术道路去探索。
这件作品足以证明，曾翔拥有顶尖的传统笔墨功底。后来的艺术实验，是在吃透古法之后，主动去探索线条表达，呼应他那句“书法不是认字，是感受线条”。但是就算早年国展功底扎实，后期的创作，过度消解汉字的可读性，脱离传统书法的文脉，争议由此而生。
第七届中青展1995年举办，群星云集，陈忠康、于明诠、刘彦湖等一大批名家同时参展，是当代帖学、碑学、流行书风同台碰撞的一届展览，含金量极高。曾翔能从中突围拿下一等奖，足以见当年实力。
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