黑龙江
鲜于枢这名字可能听着陌生，但要是提到赵孟頫，学书法的应该都知道。他们俩在元代是齐名的，都想着复兴晋唐那种古雅书风。不过鲜于枢这人更豪放，性格也硬气，写出来的字自然就带着那股劲儿。
他是个北方汉子，长得魁梧，胡子多，喝酒后写字那叫一个痛快。有时候跟上司吵起来，直接甩袖子走人，反倒老百姓挺喜欢他，叫他“我鲜于公”。他学书法路子广，楷书学虞世南、褚遂良，行书学二王，草书学张旭、怀素，练的都是扎实功夫。赵孟頫说过，鲜于枢比他写得好，自己追不上，还说别人夸他书法好，那是“无佛处称尊”，意思就是鲜于枢在的时候，自己就不算啥了。
1300年，鲜于枢四十五岁那年，因为有事到了东昌，暂住在村舍里。条件挺简陋，文房四宝都不齐全，毛笔还是临时借来的，号称是“千金应科笔”，结果是个假货，一蘸墨水笔锋就散开了。他就这么凑合着写，换了四五次笔才把这幅《送李愿归盘谷序》写完。
他自己觉得写得不好，还特意写了段话，说“拙恶之讥，所不敢辞”，意思就是别人骂他写得丑，他也不敢辩解。可后人看这幅字，反而觉得笔力扎实，挥洒自如，有种说不出的痛快。纸墨虽然不称心，可他写的时候没憋着，心里那股气打通了，字也就自然流畅起来。
这幅字是个长卷，纸质，高四十八点六厘米，长五百三十三厘米。现在藏在上海博物馆，不过开头少了一百多字，正文是从“夫前呵从者塞途”那里开始的。有意思的是，鲜于枢在卷里混着写楷书、行书、草书，三种字体换来换去，一点儿也不别扭，就像听歌时节奏有快有慢，自然得很。
他写字多用中锋回腕，笔画圆润又有劲，转折的地方干脆利落。有些地方写得紧密端正像楷书，有些地方又放开洒落像草书，整体看着“雄伟跌宕”。比如写到“坐茂树以终日”这句，草书连得特别顺畅，好像能感觉到他在树林里待着，心里舒坦。他熟读韩愈这篇文章，下笔时心里有底，不像现在的人看几秒写一个字，断断续续的。
后来人评价这幅字，说明朝的王稚登和宋珏说它“清森峭劲、风骨棱棱”，近代的狄平子更夸它“能使笔墨而不为笔墨所使”，意思是鲜于枢能驾驭工具，而不是被工具牵着走，这点明清人做不到。这卷东西经过明朝赵宦光、清朝缪日藻、曾燠和狄平子这些藏家的手，来路清楚。
跟赵孟頫一比，鲜于枢的用笔更雄健爽利，赵孟頫则温润含蓄些。但两人路子其实一样，都是回归晋唐传统，只是走法不同。鲜于枢在草书这块尤其突出，元朝没人能比，特别是这幅卷子，把北方人的刚劲和南方人的细腻揉在一起了。
说到底，鲜于枢在村舍里用破笔烂纸，反倒写出了一生中最自然最得意的作品。这提醒我们，真正的好东西，不在于工具多精良，而在于你写的时候是不是全神贯注、心里畅快。这幅字不只是鲜于枢个人水平的顶峰，也是元朝复古运动中“得志”比“得器”更重要的一个例子。
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