河北
1997年，香港唱片零售总额还有13.53亿港元。
三年后，这个数字变成了9.16亿。再过四年，跌到3亿。
黄霑在港大博士论文里写了一句话：是年，本来产量和销售额年年上升的唱片业，忽然轨迹转向，直线急降。
那一年，谭咏麟已经唱了快二十年，张国荣和梅艳芳早已离场，四大天王还在拿奖，但唱片开始卖不动了。
◆ 谭张梅林的黄金年代，销量是以几十万张为单位的
八十年代的香港乐坛，唱片销量是一个现在听起来像天文数字的概念。
谭咏麟在1990年就被宝丽金宣布个人唱片销量达到1000万张，到1994年香港电台采访时，这个数字变成了1500万。
张国荣1987年的《Summer Romance'87》销量突破七白金，是当年全港销量最高的唱片。1989年他在韩国发行的精选集卖了30万张，创造了华语唱片在韩国的销量纪录。
梅艳芳的《坏女孩》1985年发行，七白金销量。林子祥的《男儿当自强》传遍每一个有华人的地方。
那个年代的歌手，拿奖拿到手软，唱片卖到脱销。一张专辑在台湾卖几十万张，在东南亚再卖几十万张，香港本土还能卖十几万张。
黄霑后来回忆那个时代，用的词是风起云涌。不是夸张。是真的风起云涌。
◆ 1997年是一个分水岭，但不是唯一的原因
黄霑把1997年标记为港乐崩塌的起点。
那一年香港唱片零售总额13.53亿港元。1998年降到9.16亿。1995年的时候，这个数字是18亿。
1997年的IFPI周榜上，梅艳芳的《镜花水月》还能拿冠军，谭咏麟的演唱会专辑还在榜上。但整个市场的盘子已经在缩了。
黄霑认为原因有两层。一层是外部的：台湾和内地的经济文化发展起来了，香港不再是唯一的文化中转站。以前内地听港台，中国台湾听香港，现在中国台湾自己有了周杰伦，内地自己有了崔健。香港的二手西洋优势，没了。
另一层是内部的，而且更致命。
黄霑的原话是：香港流行音乐界自大骄矜，不思改进。
◆ 四大天王后期，销量数字骗不了人
四大天王统治了香港乐坛十一年，这是事实。
但看1997年之后的IFPI周榜数据，趋势很清楚。
1997年，张学友在IFPI周榜上拿了14周冠军，在榜32周。这是四大天王里最好的成绩。
到了1998年，郭富城9周冠军领衔，张学友掉到4冠，在榜只有20周。
1999年，黎明和张学友各4冠，刘德华和郭富城各3冠，在榜时间都在20周上下徘徊。
张学友的《吻别》在1993年卖了几百万张。到了九十年代末，香港本土专辑能卖到十万张，已经算大卖。
IFPI后来不得不把金唱片的标准从3万张降到1.5万张。因为原来的标准，没人达得到了。
◆ 盗版和MP3是致命的最后一刀
九十年代末到两千年初，盗版碟在香港街头泛滥。一张正版唱片上百港币，盗版碟只要二三十。
然后MP3来了。
2000年到2004年，香港中文唱片的零售总额从5.1亿跌到2.1亿，跌幅57.4%。
唱片零售店从三百多间，关到只剩一百多间。
黄霑在2003年接受《南方周末》采访时说了一句话：1996年是19亿，现在是3亿，有些歌星的唱片出来卖几百张，19亿的生意变成3亿就是死。
这话说得很直接。19亿变3亿，不是下滑，是死了。
◆ 人才断层，才是最深的伤口
黄霑在论文里还提到一个更根本的问题：创作人青黄不接。
八十年代，香港乐坛有黄霑、顾嘉辉、黎小田、林振强、郑国江。九十年代有林夕、黄伟文、雷颂德、陈辉阳。
但到了两千年初，这批人要么老了，要么走了，要么产量大幅下降。林振强2003年病逝，周耀辉长期旅居荷兰。
香港乐坛从来不是一个创作歌手主导的市场。作曲和填词是幕后的事。但当幕后的这批人开始断档，歌手再有唱功，也没歌可唱。
据公开报道，资深音乐人向雪怀在2009年的一场研讨会上说，香港音乐公司太过市场化导向，没有给新人足够的时间去成长。填词人黎彼得说得更狠：很多编曲的人本身不懂乐器，光靠电脑来编辑。
◆ 一个行业的衰落，从来不是某一个原因
黄霑把港乐的衰落归结为自大骄矜，不思改进。
这句话放在今天看，依然成立。
中国台湾市场起来了，中国香港没有主动去融合。内地市场开放了，香港还在用老一套做音乐。盗版来了，行业的第一反应是打击侵权，而不是想怎么改变产品形态。MP3来了，还在死守实体唱片。
每一个转折点，都有机会。但每一个转折点，都错过了。
如果你在一个正在下行的行业里，最危险的信号不是赚不到钱。是所有人都觉得以前那套还能用。
黄霑在2003年就看到了结局。他说香港音乐面临死亡期很长。
两年后，他走了。港乐再也没有回来。
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