◎韦力(藏书家)
书房里的师友赠书,藏着读书人之间的专属情谊。本期“自家书架”,刊发藏书家韦力梳理近期获赠的三部新作:《西朝故事》重审西晋历史人物命运,张伯驹佚作《过江梦》首次公开出版,《遥相意耳——历代湿刻砖精选》系统整理千年古砖遗存。我们借这篇读书札记,一同浏览这些新近出版的优质读物。
钩沉晋史辨伪析微
《西朝故事》陈琦著
河北教育出版社2026年5月
两晋之际,山河板荡,八王乱起,五胡内迁,西晋短促而复杂的历史,历来头绪纷繁。传世《晋书》成书于唐,取舍之间多有曲笔,诸多人物与史事笼罩在叙事迷雾之中。陈琦《西朝故事》立足原始史料,以人物为枢纽,重审西晋一朝的权力纠葛与人生命运,是一部兼具考据深度与叙事力量的晋史研究著作。
全书以专题人物分章布局,依次考论齐献王司马攸、晋武帝司马炎、杨氏三公、蜀郡何攀、晋惠帝司马衷、东海王司马越、赵王司马伦、郭璞等核心人物。上自宗室藩王、帝王后党,下至益州本土士人、文士与方士,覆盖西晋朝堂的多方势力。不同于通史按年份平铺叙事的写法,本书以人物传记为单元,每章之下再分小节,围绕关键事件拆解,把八王之乱的由来、宫廷权力博弈、巴蜀地域士人处境,一一铺展开来。以人带事,由人观世,将西晋王朝兴衰落实到一个个具体人物的抉择、境遇与命运之上。
此书最突出的特色,首先在于对旧史记载的审慎辨析。作者大量征引《晋书》《华阳国志》,兼取《资治通鉴》,对史料文本细读比对,对纪年、人物身世、史臣曲笔之处加以勘正。例如书中考辨蜀郡何攀的生卒年岁、家世渊源,对比《晋书》与《华阳国志》记载的歧异;重新审视晋武帝司马炎,跳出后世史书将西晋祸乱尽数归于武帝怠政的传统论调,提出史料背后存在刻意贬抑的可能性,面对旧史的既定结论,不盲从成见,对文本疑点进行层层推求,辨析史料的立场与叙事偏向,力图剥离后世涂抹,还原历史本来的面貌。书中随处可见校勘性质的脚注,订正纪年讹字,比对不同典籍记录,处处可见实证治学的严谨。
其次,本书兼顾朝堂中枢与地方视角,视野开阔。既着力剖析洛阳中枢:司马攸的储位风波、杨骏杨珧杨济杨氏三公的浮沉、惠帝时代的权斗,拆解宗室、外戚之间盘根错节的利害冲突,同时也把目光投向益州,聚焦蜀郡何攀这类蜀汉旧地成长起来的士人,写巴蜀大族在魏晋易代之后,进入西晋政权的生存状态。中原庙堂与边地士林相互映照,不再仅仅把西晋历史简化为洛阳宫廷内乱,能够看见大一统王朝之下,不同地域群体的生存图景。
行文风格上,全书扎根史料,以史料引文为骨架,辅以作者的梳理与阐发。不做天马行空的演绎,不堆砌空洞议论,每一个判断都依托文献。叙事克制冷静,把思辨藏在史料排比之中。对于普通读者,可以顺着人物线索读懂西晋乱世;对于文史研究者,书中对史料矛盾的梳理、对人物史事的考辨,也具备参考价值。
本书重考据辨析,行文紧贴原始文献,虽然书名曰“故事”,实阅读门槛略高。它并不追求通俗故事化,而是直面史料本身的矛盾,引导读者一同思考史书记载何以如此。西晋短短数十年,荣枯倏忽,无数人物卷进时代漩涡,《西朝故事》拨开唐修《晋书》的层累叙事,重回那个动荡的时代,读懂帝王、宗室、外戚、地方士人在乱世之中的挣扎与抉择,透过一个个西朝人物的故事,窥见一个王朝兴盛与崩塌的内在逻辑。
过江一梦艺林留痕
《过江梦》张伯驹著荣宏君编
河南文艺出版社人民文学出版社2026年1月
《过江梦》是目前发现的张伯驹唯一所著小说。小说最初连载于1944年西安《正报》副刊“豳风”,署名“天马居士”,长期无人知晓作者真身。荣宏君在编纂国家社科基金重大项目《张伯驹全集》过程中,凭借对张伯驹书法、文风与生平的长期研究,于2024年6月在故纸堆中识别出这部作品,后经笔迹比对,并参考张伯驹1968年亲笔所写材料“另写小说十回,名《过江梦》”的记载,最终确认为张伯驹亲笔。
小说以“过江赴沪”为线索,以张伯驹亲身经历为蓝本,是纪实性自传体作品。以张伯驹与夫人潘素的爱情为主线,穿插张伯驹与京城文人雅士的交游唱和。书中人物多用谐音、拆字手法,男主角章孟龙对应张伯驹本人,女主角白琴即潘素。
重点记录了张伯驹40岁生日时为家乡河南筹集善款,与余叔岩、杨小楼、程继先等京剧大师合演《空城计》的空前盛况——这些梨园名角甘愿为他配戏,成为近代戏曲史上的一段佳话,书中也完整保留了“七七事变”、北平沦陷等历史细节。
以砖为纸意趣横生
《遥相意耳——历代湿刻砖精选》邵嘉平著
西泠印社出版社2026年7月
何为湿刻?古砖上的图文主要有四种工艺:模印、干刻、湿刻、墨绘。干刻:砖烧硬之后,用金属刀在硬砖体上凿刻,笔画方折厚实。湿刻:趁砖坯尚未干硬、仍柔软时用竹木、铁器等硬物直接刻划,再入窑烧制。湿刻的独特之处在于泥坯可塑性强,刻写不受硬质砖石桎梏,线条婉转流畅,自带书写意趣,且每一方都因工匠随手刻就而无法复刻,近乎件件孤品。从书法史角度看,湿刻砖上的隶、楷、行、草诸体自然流变,鲜活还原了民间书法的真实面貌,弥补了碑帖文人书风的单一视角。
书名“遥相意耳”四字取自南北朝古砖铭文,意喻千百年前无名之人在泥坯落笔,千载之后今人拂去泥土、辨识文字,跨越时空遥遥相望,感知古人彼时心意。
邵嘉平深耕古砖鉴藏多年,是非遗锦灰堆砖拓项目代表性传承人,此前已出版《蜀师砖砚汇考及图文著录》《万岁不败——历代古砖精选》等。为了这本新书,他花了近两年时间,获得国内外60多位(家)收藏家及博物馆的支持。
全书甄选184件汉晋至唐宋的湿刻精品古砖,核心编排方式有三层:工艺厘清,分类辑录,图文对照。西泠印社副社长童衍方为本书作序,评价其为“全景式纸本展览”,并称邵嘉平的鉴藏“既接续前代,又有着鲜明的个人特色和现代学术意识”,可堪为清代释六舟、张燕昌、张廷济等嘉兴籍金石学家的“易代知己”。
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