文史丨罗遵义《来自“小说之乡”的报告》（第一期）

作者简介

罗遵义，现年68岁，仡佬族，贵州正安县人。曾任正安县政协党组副书记、副主席，系贵州省作家协会会员。出版有章回体长篇小说《江湖浪迹》、中短篇小说集《罗遵义小说选》，以及文史专著《正安史话》、《正安方言词语诠释》。

来自“小说之乡”的报道

——正安小说创作70年回眸

题记：从1956年诞生第一部短篇小说，到之后正安小说创作陈列室内琳琅满目、蔚为大观的作品展陈，再到荣膺全国唯一的“小说之乡”，正安小说创作发展70年的漫漫历程很值得追忆，很值得回味。

“小说之乡” 落户正安

2008年11月，国家文化部公布命名了963个“中国民间文化艺术之乡”，地处黔北大娄山东麓的正安县以其小说创作的持续繁荣、作家队伍的不断壮大、小说作品的频繁获奖，而榜上有名。

此次命名，遵义市仅有正安和绥阳的洋川镇两个单位获此殊荣。

据了解，此次命名是国家文化部在将1987年以来分别命名的 “中国特色艺术之乡”、“中国民间艺术之乡”整合统称为“中国民间文化艺术之乡”的前提下，按照严格的程序重新申报，各省文化厅初审，国家文化部组织专家团严格复审筛选，呈报国务院终审同意后，再由国家文化部首次以国家部门规章的形式公布命名。在命名的 963个“中国民间文化艺术之乡”中，以小说这一艺术门类获此桂冠的，正安县是唯一的一家单位。而在那之后的历次评定中则取消了小说这一艺术门类，所以正安因此而成为迄今为止全国唯一的“小说之乡”，由此真可以说是“前无古人、后无来者”了。

正安县能荣获这项“桂冠”，的确殊属不易。这项“桂冠”，是对正安半个多世纪以来小说创作发展历程，以及取得的瞩目成就的最高形式的肯定，是对正安几代作家植根乡土、潜心耕耘的矢志追求的最高慰勉。回首往事，我们不敢说获此殊荣是一种必然的结果，但可以说这也绝非一种偶然。

正安的小说创作之所以得以持续发展而趋向繁荣，是因为它拥有一个十分宏大、十分厚重的文化背景。

早在距今1900多年前，就在今天正安县新州镇那个地方，出现了一位名叫尹珍的有志青年，他深感家乡的荒僻落后，从小就立下改变这种状况的远大志向。于是在他二十岁那年，他毅然决然地辞别年迈的父母双亲和娇弱的妻室儿女，历尽跋山涉水之苦，只身远赴千里之外的京师洛阳，拜当时著名的大学问家许慎为师学习长达八年之的经学和文字学，回乡后手建“草堂三楹”并命名为“务本堂”，收徒传道授教，传播中原文化，开创了贵州文化教育的先河，对整个西南地区都产生了十分深远的影响。正安作为尹珍的故里，受先贤影响的程度自然更深，千百年来这里尊师重教蔚然成风，人们崇尚文明，热衷艺术，文人学士层出不穷，是绵延不断的文化之乡。

尹珍是史载先秦至盛唐贵州的第一位书法家，因为他的影响，正安的书法艺术起始最早，绵延最长，从明清至民国时期，在贵州享有盛名的就有曾子香、王永锡、李励臣、陈钧实等人。稍后则是绘画、诗词、歌赋等艺术门类，到解放前后出现了以杨墨泉、徐以清、白瑞之、郭超群、杨本孝、杨一树、江定元、韩世庥、陈昌霖等人为代表的省内知名艺术家。这些艺术的持续发展和长久积淀，为正安小说艺术的产生奠定了十分厚重的基础。

小说艺术的综合性较之于其他艺术门类更强，所以小说创作的萌芽和发展及至繁盛，可以说完全是其他多种艺术长期发展而厚积薄发的必然结果。正安小说艺术发展的历程，也恰好体现了这一艺术规律。

五六十年代：艰难而漫长的孕育

从建国至六十年代末，是正安小说开始萌芽的时期。这一时期小说创作的代表人物多为在外的正安籍作家，本土作者的创作还处于孕育之中。

文志强是正安小说创作当之无愧的破荒者、奠基人。

文志强（1930—2001），笔名文蒙，正安凤仪人。他在家乡读完小学和中学后，考入省立贵阳师范学校，毕业后分配到省文联工作，任《新黔文艺》编辑。1953年开始，历任《山花》编辑部小说编辑、小说散文组组长、副主编、主编。1994年退休后又受聘为省政协文史刊物《文史天地》主编。他在四十多年繁忙的编辑工作中，还忙里偷闲创作了快板剧、散文、短篇小说、报告文学等文学作品近百万字，有的作品还获得省级文学奖，为文学青年做出了表率。他的第一部短篇小说《一位苗族老人》写于1956年，是正安有史以来的第一篇小说，首开了正安小说创作。他的这篇小说，自然地就成为了正安小说创作的奠基之作，拉开了正安小说创作蓬勃发展的大幕。之后直至六十年代，他先后又创作了《生活的第一课》、《苗寨纪事（三则）》、《川黔道上》、《血泪仇》、《卡寨的怒吼》、《炉火红心》等大量作品，为他最后的编著等身打下了坚实的基础。

文志强对于正安小说创作的贡献，除了创作发表了正安小说的滥觞之作外，更其重要的是发现和培养了一大批作家，起到了重要的奠基的作用。几十年间，无论是先后冲出贵州、走向全国，并夺得国家级文学大奖的石定、赵剑平、王华，还是在省内外都产生较大影响的王美泉、初义信、刘礼贵、陈智武、陈义忠、刘祖建等，几乎每一个人都得到过他的悉心指导，尤其是在创作思路或是表达方式遇上难题的时候更是如此，往往经他稍加点拨，就让人茅塞顿开，很快就走出了“死胡同”。但他对家乡作者的要求也是十分严格的，在审编稿件时绝不因为是老乡就降低标准，不过对不能采用的总会写一封回信，详细地表明看法，提出修改建议。书信总是用红格竖笺毛笔书写，精致得就是一件艺术品。直到今天，人们仍将其视为珍品刻意珍藏。他还多次回到家乡组织文学讲座，引导了众多的青年走上了文学道路，使正安的文学队伍不断壮大，从七十年代开始就一直保持了老中青紧密衔接的梯队阵容。

文志强是正安第一个中国作家协会会员，1987年获中国作协颁发的“文学编辑荣誉证书”，1994年因对“文学艺术事业作出突出贡献”，享受省人民政府特殊津贴。其专著《我的编辑生涯》由中国文联出版社出版发行。

正安小说创作萌芽阶段又一位重要的代表作家，是正安土坪人赵进争。他出生于1932年，从小聪颖好学，在当地有“神童”之誉。1950年被新政府作为进步青年知识分子吸收参加革命工作，1957 年奉命筹办《遵义报》，从此便与文艺工作结下不解之缘，直至1994 年在地区文联党组书记任上退休。

在1957年从事文艺工作之前，他的业余创作主要在诗词方面，之后开始向小说方面发展，不到三年时间就在全国省以上刊物发表两部中篇小说：《特殊婚姻》、《三个岳母》；四部短篇小说：《难忘的爱情》、《旅店夜话》、《陌生人》、《一杯苦酒》，从而成为在五十年代发表作品最多，而且是第一个发表中篇小说的正安籍作家。之后出版有中短篇小说集《难忘的爱情》、长篇小说《悠悠岁月情》，另有散文、诗词、书法集5部，是正安籍多产作家之一。

1986年，赵进争出任遵义地区文联党组书记，创办《遵义文艺界》并担任主编。此后无论是在文联工作期间，还是在退休之后，他对正安的作者都分外关爱，无论是邮寄稿件还是登门请教，他都会特别认真地阅读，然后给予细致的点评，而且多是鼓励性的话；需要修改的，则一起商量修改方案。就是他的这种和蔼慈祥、认真细致的长者风范，凝聚和扶持了大批青年作者，为正安小说在进入新世纪之后的再一次兴盛，在队伍的聚集上付出了大量心血。

文志强、赵进争两位先行者的成就和影响，对当时正安的文学爱好者产生了较大的潜移默化的引导作用。正安本土作者陆续开始发表小说，走在最前列的有廖川溶和青树华。

从1956年开始在正安报社工作的廖川溶，工作之余坚持业余创作，先后于1959年和1965年在《贵州日报》文艺副刊发表短篇小说《放蚕人的故事》、《养蚕人》，其中《放蚕人的故事》被收入小说集《新高潮中出新人》。廖川溶因此成为正安本土发表小说作品的第一人。

青树华于1957年任县委宣传部干事，1958年12月参加省文艺编辑训练班，在文志强的指导下开始习作，一年后陆续在《贵州日报》文艺副刊发表《送儿》、《山下山下》、《乡长》、《进山之前》等小说，其中前两篇入选作家出版社出版的小说集《挡不住的洪流》，是正安本土作家在早期发表作品最多的一位。

1957年，还在正安一中读初二的石邦定（即石定）、江子能、陈代寿、王美泉等人，因有文学上的共同爱好，由江子能发起组织了一个文学社，并给文学社取了一个很响亮的名字，叫“群鹰会”，还口头议定了一些“章程”。但凡课余闲空，同学们就聚在一起，谈文学，谈人生，谈理想，还互相传看习作，虽然往往争吵得面红耳赤，但大家都感到很充实。可是想不到的是，他们活动的事被其他同学向老师告发了。当时正处在“反右”的风头上，自然引起校方的重视，说他们搞小帮会，被定性为“自发性反动组织”，十三人全被处分，其中6人被开除学籍，其他分别为记大过二次、一次和警告。虽然县委宣传部和公安局在1979年暑期在一中为“群鹰会”公开平反，但当年多数成员刚作了不久的作家梦就这样被无情地掐断了。自那之后，“群鹰会”的成员就没有齐整地聚会过。

进入六十年代以后，政治运动日益趋多，最后导致“文化大革命”，多数刊物都已停刊，即使有习作也无处投寄，所以直至六十年代末，除了廖川溶和青树华的已经发表的小说外，正安本土作者尚无新的小说发表。不过，在这一时期，艰难的“十月怀胎”即将分娩，新的生命即将脱颖而出。

七十年代：初露锋芒的第一方阵

七十年代，是正安小说创作开始起步，作家作品趋向成熟的重要时期。

这一时期的文学创作活动基本上仍然以民间自发的联谊形式为主，组织比较松散，作者们的聚会没有固定的时间，聚会的人员规模也不大，常常是三俩人随机聚会交流，也没有关于创作任务之类的章法规定，创作完全处于一种自发的自由状态，但恰恰就是这种纯粹的自由交流，逐步凝聚了一大批作者，创作实践也不断深入，终于催生出正安第一批小说作家和作品，初步展示了正安小说创作的潜力和后劲。

当时热衷于参与活动的人员中，多数从事诗歌和散文创作，有的在之前就已经取得了一定的成就，如刘大林自1966年在《贵州日报》发表诗歌处女作《娄山二首》后，至六十年代在省内外报刊发表诗歌近百首，其中组诗《柞山蚕歌》、《蚕家素描》较有影响；刘礼贵早年主攻诗歌，后写散文，并从1957年就开始发表作品，是当时本土作家中的多产作家之一。而先后一直从事小说创作的，仅有石邦定、初义信、赵剑平、王美泉、陈义忠、青树森等人，构成了正安小说作家的第一个方阵，并陆续开始发表作品。其中石邦定（石定）走在这支队伍的最前面。

石定是石邦定的笔名。这个笔名的产生，与他于1972年在《贵州日报》发表的一篇散文《山寨新人》有关联。当时，“文革”还没有结束，“左”的思潮在泛滥，按规定文学作品在发表前编辑部必须征求地方革委会的意见。当时他在新华公社学校教书，县革委会的人直接打电话对他说：“《贵州日报》要发表你的文章，我们的意见是把你姓名中间的‘邦’字去掉。”对方没有问他是否同意就把电话挂了。后来文章发表时署名“石定”，于是那之后他就用这个留有时代印记的名字作为笔名发表作品。

1974年，石定的短篇小说《清溪河上》在刚刚复刊的《山花》上发表，责任编辑是伍略，题目由文志强用毛笔题写，他和文志强由此而结缘。《清溪河上》既是他的小说处女作，也是正安本土作家在七十年代的省级文学期刊发表的第一部短篇小说，标志着正安的小说创作经过长时期的孕育，已开始进入收获的黄金季节。

《清溪河上》的发表，对正安的作者产生了极大的激励作用，大家聚在一起讨论创作的时间就更多了，人员也不断增加，并逐步形成了一些制度，规定每个成员每月交一篇作品，以供互相传阅读，各自提出修改意见。作者修改后再提交讨论，但经过如此多次反复，不少作品被改得面目全非，最后只好另起炉灶。正值这个关键时刻，文志强的正确指导，及时扭转了这种不利局面。

文志强与家乡作者的密切接触，缘于石定的《清溪河上》。当时他还属于“审查对象”，伍略请他给一篇小说书写标题，并说作者还是他的老乡。他听了十分高兴，读了石定的稿件，对这位素未谋面的老乡留下了很好的印象，于是，就有了当年冬天他回乡与石定的第一次见面，开始了他与家乡作者长达几十年的文学情缘。

从那之后，文志强几乎每年都要回正安数次，和家乡作者探讨创作上的问题，逐渐发现他们修改作品存在问题，认为那种办法不仅收效不大，而且还阻碍创作。因为作为初学写作者往往都是比较拘谨，谁也不敢大胆地天马行空地自由发挥，修改时很容易被别人的意见束缚住手脚，反而把作品改得面目全非。于是，他建议停止这样的讨论式修改，改为不拘一格，根据作品的修改由作者自主把握，不必每次都拿出来集体讨论。他要求大家每人分别订一份全国性刊物，轮流传阅，定期讨论各篇作品好在哪里，哪些地方值得借鉴。同时静下心来读一些名著，也要进行针对性的练笔。

在文志强的悉心指导下，正安作者的创作数量不断增多，效果明显提升，从此正安的小说作品发表的数量逐年递增。其中，尤以石定、赵剑平、初义信为最多，王美泉、陈义忠、青林森等也有作品陆续见诸报刊。在此阶段的作家中，除了作为领军人物的石定之外，赵剑平是在中后期迅速成长起来的重要作家。

赵剑平毕业于遵义师范大专班，最先在格林区中学任教。还在师范就读时，他就开始了习作，但尚未发表过作品。参加工作后，因在乡下所以和其他作者交往很少，创作基本上是在自我封闭的状态中进行。他听人说起文志强的情况，很崇拜他，便在1979年寄了几篇习作向他请教。文志强看了之后，觉得其中一篇不错，便提了几点意见叫他修改，最后这篇题名为《敲锣的人》的短篇小说在《山花》发表。大概是这篇处女作的发表使他受到了极大的鼓舞，他的创作进入了十分亢奋的状态，仅在这一年中他就在省内外报刊发表了六部短篇小说，成为大家公认的势头最为强劲的青年作家。

正安的小说创作在七十年代之所以出现良好的开端，展现出明显领先其他县份的强劲势头，除了作者们自身的勤奋努力之外，有两个重要的因素起到了推波助澜的作用。一是时任县委副书记、书记的李道德自身就是文学爱好者，在他的特别重视和支持下，县里安排专项经费，创办了在当时少有的县级文学刊物《蜜乡》，为县内作者开辟了一个很好的园地，搭建了练习和起跳的平台。二是随着“文革”的结束，各种禁锢被打破，文学的春天开始复苏。各类活动可以自由开展，创作队伍逐渐发展壮大，为小说创作的进一步繁荣创造了良好的基础条件。

未来待续……

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转自：正安文艺

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