北京
小说中的吸血鬼可以追溯到18世纪，但这些不死族反派直到布拉姆·斯托克1897年的哥特恐怖小说《德古拉》才成为一个丰满的原型。在斯托克的书里，伯爵是社会禁忌与瘟疫的多层隐喻，而他从特兰西瓦尼亚迁往英格兰则呈现了仇外主题。 此后，德古拉演变成一个经久不衰的形象，在大多数吸血鬼等级榜单中常被视为终极BOSS。从《诺斯费拉图》（1922年）到《刀锋战士》（1998年），德古拉出现在各种作品中。他通常象征着一个必须在为时已晚之前被击败的巨大威胁。 然而，《吸血鬼猎人巴菲》第五季首集并没有对德古拉抱有这般敬畏。这一集名为《巴菲大战德古拉》，讲述巴菲·萨默斯（莎拉·米歇尔·盖拉饰）遭遇德古拉伯爵（鲁道夫·马丁饰），后者不请自来地出现在桑尼代尔，寻找这位大名鼎鼎的猎手。 “滚出去！”巴菲在初次见到伯爵后带着怀疑回敬道，起初把他当作又一个“自称是莱斯特”的吸血鬼粉丝。接下来是猎手与伯爵之间一场意料之中、带着坎普味的对决，使《巴菲大战德古拉》成为一部有趣但算不上出彩的季首集。 自剧集开播以来，巴菲一直在命定的猎手职责与动荡的青春期之间周旋。所以到了第五季首集，巴菲不再等待威胁自己现身。相反，她主动寻找怪物——似乎沉迷于猎杀的刺激。她的导师吉尔斯（安东尼·斯图尔特·海德饰）觉得自己已无用武之地，在本集开头告诉巴菲他打算回英格兰。在应对吉尔斯即将离开的焦虑和自己对黑暗的亲近感的同时，巴菲以最不客气的方式处理了德古拉。 《巴菲大战德古拉》刻意从斯托克的小说中取材，以颠覆预期。德古拉能变成狼和蝙蝠，还能对人施加精神影响。巴菲的朋友赞德（尼古拉斯·布兰登饰）变成了伯爵的吃虫跟班，如同伦菲尔德；吉尔斯被三个吸血鬼新娘诱惑，很像原著小说中的乔纳森·哈克。 在巴菲与德古拉的最终决战中，这位勇敢的猎手像米娜·哈克一样陷入吸血鬼的控制，但很快挣脱出来，把伯爵钉死。这些反转保持着典型的调侃意味，当德古拉试图复活自己时，巴菲又钉了他第二次。 在这部令人愉快的坎普风剧集中，也有几丝严肃的微光。德古拉正确地指出，猎手的力量根植于黑暗。“你必须能感觉到它，”他对巴菲说，巴菲则俏皮地回应：“不。你知道我感觉到了什么吗？无聊。”德古拉对巴菲作为猎手心态变化的判断确有一定道理，因为在经历了剧烈的悲伤和失去之后，她被迫进入一种更冷酷的心理状态。巴菲的冒险经历让她变得极度厌世，指向纯真的丧失和更加模糊的道德指南针。 即便如此，这一集坚决拒绝了一个老套的桥段：被动女性被德古拉的邪恶“腐化”。毕竟，巴菲不是等待被拯救的弱女子。有一个情节是，她的男朋友莱利（马克·布鲁卡斯饰）冲过来想从大反派手里救下巴菲，但他赶到的时候，巴菲已经自救成功，顺便把当天的问题也解决了。同样的逻辑，巴菲拒绝屈服于德古拉的控制，因为她拒绝关于女性性征和性别角色的过时父权观念。 至于德古拉本人，他和这部剧里那些每周出现的古怪反派很不一样。尽管他做作的腔调和古旧的措辞带来了一些喜剧效果，但德古拉在桑尼代尔被刻意安排成格格不入的存在。他是一个逝去时代的遗物，代表着维多利亚时代的观念，而这些观念与一个后现代世界发生了剧烈冲突——在这个世界里，女性不再由道德纯洁来定义。像巴菲·萨默斯这样有能力的人，不会注定成为德古拉的新娘之一。她选择的是另一个角色：一个正义的、嗜血的猎手，拒绝永生的诱惑，再一次去做正确的事。 《巴菲大战德古拉》大概不会被记成《吸血鬼猎人巴菲》最好的剧集之一，但它是一部有说服力的单集作品——一个传奇怪物被以坎普式的轻松方式击败。
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