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《甄嬛传》编曲孟可：刘欢是音乐顽童，一个千古难遇的人，他离世十几天前说要还我几万块钱，或许预感到身体状况不好，才会急着结清这笔钱
刘欢走之前十几天，还在急着还钱。他的太太卢老师联系孟可，说要还他几万块钱。这笔钱源于一次节目录制，内容最后没用上，孟可觉得没必要算这么清楚，一再推辞。但刘欢非要给。孟可后来回想，或许欢哥已经预感到自己身体状况不好了，才会急着把这笔钱结清。一个要还钱的人，通常是不想欠着这个世界什么。刘欢大概就是这样的人。
孟可接到澎湃新闻记者电话的时候，用了八个字形容刘欢：音乐顽童，千古难遇。他们最早的合作要追溯到2008年人民大会堂的“逍遥音乐会”，刘欢、廖昌永、莫华伦三位歌手同台，18首曲子的编曲全部由孟可完成。此前刘欢的编曲主要靠三宝，三宝病了之后，同行向刘欢推荐了孟可，说“村里来新人了”。刘欢听完编曲，当即拍板。
后来就是《甄嬛传》。刘欢是音乐制作人，包揽了全部歌曲的作曲。片头曲《红颜劫》、片尾曲《凤凰于飞》、《菩萨蛮》《采莲》《金缕衣》《惊鸿舞》，旋律都是他写的。孟可负责编曲，他说刘欢写出来的东西“风格超前、有些怪异”，编曲的时候得把握好尺度，既要尊重原作，又要让普通听众能接受。
《甄嬛传》里的笛子声部，录制过程堪称一场灾难。刘欢写的旋律老转调，一根笛子对应一个调，转调就得换笛子。孟可让笛子演奏家杜聪把所有调门的笛子全带来，结果总政门口卫兵打电话说“有个卖甘蔗的来录音了”，因为那一筐笛子一节一节的，看着跟甘蔗似的。杜聪一开始觉得挺简单，录着录着发现不对劲，一转调就换笛子，录音师也跟着手忙脚乱，两个人切来换去，忙得满头大汗。孟可跟刘欢打趣说“这场面可是你造成的”，刘欢笑得不行。
更让孟可“崩溃”的是刘欢写的和弦。孟可即兴能力很强，但弹刘欢的调动不动就断，老断，断出情绪来了。他跟刘欢说：“欢哥，你的和弦摧毁了我的信仰，粉碎了我对和声的认知。”刘欢就一直笑，跳着笑，说“咱们就这么玩”。孟可说，他也是个顽童。
《甄嬛传》里好几首歌是姚贝娜唱的。当时刘欢不认识姚贝娜，把对接歌手的事交给了孟可。孟可认识姚贝娜的父亲姚峰，打电话过去，姚峰很快回复：姚贝娜一定要唱，就算拼尽全力也要完成。那时候姚贝娜已经住院化疗了。她化疗一次，休息几天，唱一首，再化疗，再休息，再回来唱。就这么断断续续录完了《红颜劫》《菩萨蛮》《采莲》《金缕衣》《惊鸿舞》。孟可说，他们就在录音棚里等着她身体休养好再开工。姚贝娜走了之后，刘欢专门给孟可打了电话，两个人唏嘘了半天。孟可说，她是一个用生命歌唱的歌者，这不是空洞的评价，是实实在在发生在眼前的事。
刘欢不只是唱功好，作曲能力也厉害。《闯关东》片尾曲《家园》是他作曲的，当时已经定好一版歌词，中途又临时加入另一版，常规演唱形式很难把两段内容融合。刘欢想了个办法，把rap和民歌融到一起，在rap上方铺宋祖英唱的东北民歌《摇篮曲》。他的临场应变能力让孟可佩服，还说服了当时的领导认可这种处理方式。
在孟可眼里，刘欢是一个千古难遇的人。他本身就是知识分子，会英语、法语、意大利语，还在学校讲授欧洲音乐史。孟可陪他去看歌剧，莫扎特的《费加罗的婚礼》，刘欢可以自如切换外语交流，和法国人说法语，和意大利人说意大利语，孟可听不懂，或一知半解。刘欢还会跟他讲解歌剧知识，越听孟可越崇拜。他对意大利声乐作品研究颇深，很多冷知识如数家珍。
孟可说，他教欧洲音乐史，你掂量掂量这个词的分量。他对这些知识绝非浮于表面的泛泛了解，是发自内心热爱的发烧友。一个能唱《好汉歌》的人，同时能用法语聊莫扎特，这本身就是一件很了不起的事。刘欢走了，孟可失去了一个合作者，也失去了一个朋友。那笔几万块钱的账，刘欢结清了。但他留下的那些旋律，那些在录音棚里跳着笑说“咱们就这么玩”的瞬间，孟可大概一辈子都结不清。
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