广东
话剧《非穷尽列举》
首轮三站演出火爆售罄
这个国庆假期之际
这部话剧也将来到广州大剧院
与羊城观众见面
剧中蕴含着主创们哪些匠心？
又有哪些看点值得推荐？
请查收这份来自主创们的手记！
Inter Alia
话剧《非穷尽列举》的中文版创作，是一次从文本到舞台的完整转译。编剧苏西·米勒在剧本中埋下了关于身份、法律、亲情与信念的多重追问，而将这些追问落实为可见、可感、可听的剧场体验，需要每一个设计部门在各自的维度上做出回应。
导演、舞美、灯光、服装、作曲、多媒体、音效——七位主创从各自的创作原点出发，围绕“无法穷尽”这一核心意象，搭建起一个完整的审美世界。
PART.01
导演：周可
是做对的事，还是保护爱的人？
我拿到剧本时，觉得难度非常大。
一方面它对演员的挑战非常高。杰西卡130分钟不下场，同时承担讲述者和表演者的身份，还要跟丈夫和儿子演对手戏。就像乐曲中加入了复调——演员要及时调整和转换，舞台节奏也要及时调整和转换。
它让观众不再仅仅去选择一个非黑即白、非对即错的答案，而是让更多视角下讲述的故事拥有了多重含义。我觉得这恰恰是我认可的一种哲学观点——我们每个人讲述的都是主观真相，可那些看似矛盾的主观真相拼凑在一起，才会无限接近那个客观真相。
《非穷尽列举》（Inter Alia）
这恰恰是戏剧的魅力所在——我们在一个公共空间里共同参与、共同见证、共同思考，听见不同的声音，允许不同的声音，并且我们倾听。这也是杰西卡在一开始那段独白里说的，"我第一次学会了主动倾听"。
话剧是一种邀请——邀请所有人来到剧场，通过一个人的故事、一个家庭的故事，去感知、去讨论、去思考。答案留给我们所有人。
PART.02
舞美设计：沈力
“无穷尽”的转台与“人生的圆场”
《非穷尽列举》的基本舞台设计理念从“无穷尽”出发，用三圈转台（一定两转）的同步或相对运转来表现时间和人生。这两个要素在实际生活中都是不可逆的，但人类却又一直出现后悔于实际或拼命想扭转的事件和心思。
这次转台的外圈和中圈的逆向转动，同向转动或单一圈层转动，都是围绕这个基本思路和剧本文本需求在应用，既服务于场景空间调度，也能尽量体现角色的心理。但无论怎么转，终究会回到原点，人生也一直是不停步地在运转前行。
《非穷尽列举》（Inter Alia）
区别于多数隐藏转台结构的方式，这次的转台结构是完整呈现在舞台上的，观众可以看到高于舞台地面的转台运转，我们是想尽可能充分体现出这个 “人生的圆场”的表现方式。
当剧中人在某些时段走下这个圆场，回望生活，是否可以看清这个世界的规则？而圆场中人是否又一定是深陷其中？这种动静组合和微妙的对视关系是我们想表现的。
PART.03
灯光设计：萧丽河
法理与亲情之间的双重光谱
本次话剧灯光设计，我核心以光影叙事、区分时空、外化人物内心为创作核心，用克制、精准的光语撑起全剧舞台层次。
本剧舞美为单一固定空间，法庭、家庭、回忆三重时空完全折叠，无物理隔断，全部依靠灯光完成场景与情绪的界定。我构建了一刚一柔、一冷一暖的双重光影体系，呼应主角杰西卡的身份拉扯与人性两难。
法庭戏份采用冷调、硬朗、边界清晰的光线，塑造法理的规整、严肃与刚性秩序，诠释法官身份的理性与底线。家庭戏份则运用温润柔和、无明显边界的漫射光，还原亲情的包容柔软，展现人物卸下职业铠甲后的脆弱与温情。同时以朦胧虚化的光影处理回忆片段，定格母亲心中纯粹易碎的少年模样。
《非穷尽列举》（Inter Alia）
结合舞台环形旋转装置，我用动态光影切割配合转盘流转，赋予舞台自然的呼吸感与时间韵律，无声诠释人物成长、家庭关系的悄然变化，让静态舞台拥有流动的叙事感。
话剧灯光始终服务表演、赋能剧情，不刻意炫技。全剧我以细腻的明暗、色温变化，放大人物内心的矛盾与挣扎。结局光影刻意留白、不做定性渲染，呼应剧名内核 —— 人性困境、家庭羁绊与代际命题无法被穷尽定义，留给观众充足的共情与思考空间。
PART.04
服装设计：大可
身份的“非穷尽”叠穿
本剧服装的核心功能，在于辅助角色完成身份切换——尤其针对女主角杰西卡。她身兼职场精英、母亲、妻子多重身份，游走于家庭、职场与自我之间，服装成为她身份转换最直观的外化符号。
我们为杰西卡设定了一套基础内搭，在此之上，根据不同场景叠加“身份外衣”。职场：外罩深色西装外套，线条利落，剪裁克制，不强调个性装饰，以此凸显她沉稳、果决的力量感；家庭：系上围裙、戴上胶皮手套，瞬间回归日常操持者的角色；母亲时刻：叠加一件光泽柔和的衬衫，质感柔软，传递温润知性的母性气质；社交／夫妻独处：则选用色彩更鲜明、风格更松弛的单品，释放她作为女性本身的鲜活一面。
《非穷尽列举》（Inter Alia）
男主人公迈克尔的定位是高阶精英中产，服装上着重体现阶级身份。我们选取Old Money基调的西装、衬衫及Polo衫，剪裁精良但摒弃繁复设计，以低调质感传递其社会地位与职业素养。
《非穷尽列举》（Inter Alia）
少年哈里的造型则强调年龄感与审美错乱。为贴合青春期少年“自认酷炫”的打扮心理，我们将花衬衫、校园制服、条纹衫等元素进行混搭堆叠，并不追求协调，反而刻意保留那种未经规训的、稚拙的自我表达——这正是那个年纪独有的青涩与张扬。
《非穷尽列举》（Inter Alia）
PART.05
作曲：欧阳真真
法庭上的力量与回忆中的悬浮
在《非穷尽列举》的音乐创作中，我一直关注两个关键词：空间与身份。音乐通过声音构建现实与记忆之间的空间，呈现杰西卡不断变化的内在状态。全剧中，有两组声音彼此交织，贯穿始终。
一组属于法庭上的杰西卡——她作为法官所拥有的力量、判断与信念。这部分音乐以持续推进的节奏与律动展开，通过架子鼓、萨克斯、电吉他、钢琴等声音，构建一个充满行动力的声音空间。这个节奏最初承载着杰西卡的自信与力量，但随着剧情推进，逐渐转化为一种无法逃离的压力，映照她一步步陷入复杂而无法回避的困境。
《非穷尽列举》（Inter Alia）
另一组来自回忆中的杰西卡——当她沉入对小哈利的记忆，音乐开启一个属于过去的内在空间。这里舍去明确的节奏，以悬浮、空灵的声音，通过钢琴与电子音色进入杰西卡的记忆场域，让那些关于爱、温柔、愧疚与失去的情感逐渐显现。
PART.06
多媒体设计：王宇宁
外化那些无法言说的心理空间
不管是作为设计者，还是作为一个和杰西卡身份有重合部分的中年人，如何表现她在法官、母亲、妻子和她自己之间不断切换身份，我都带着这些问题在思考怎样去呈现多媒体设计。
基于整体视觉语汇和演员的调度，我利用切割、并至等手段，去呈现角色在表现不同身份时的状态，同时外化角色无法言说的心理空间。
《非穷尽列举》（Inter Alia）
舞美给了一个很好的载体，让观众感觉不同角色为生活和事业不断权衡，在转盘里徘徊、反复……无奈的是人生不一定一直往前，有时甚至是后退。转盘外把演员包裹住的高大结构，一方面可以呈现出一种无力挣脱、被情绪压倒的感觉，另一方面也象征法律庄严、无法超越的状态。但同时这个结构小范围使用的时候，可以表现那些杰西卡希望能掌控的现实空间，所以那些部分不会特别高、特别压抑。
我希望多媒体既呈现现实空间，也能试图外化杰西卡无法言说的心理空间。这部分我通过割裂的手法和一些意象化的处理，传递她内心层面的感受传递出来。
PART.07
音效设计：张笑晨
听见那些未被说出口的声音
看完剧本，我最先发给导演了三段音效段落，名字分别是《哈里丢了》《母亲沉重的泥泞》《慌不择路的下意识》。
整部作品我们不断听到杰西卡的内心独白，将她身兼法官、母亲、妻子多重身份的撕裂与拉扯全盘铺开。人前的她永远周全自持，法庭与家庭两头兼顾，对每一重身份都拼尽全力、苛求极致。这些都是我们在故事中看得到的。
在音效设计中，我延伸进那些独白的内心世界，只为读懂这个站在舞台中央、不断剖白自我的鲜活普通人，捕捉她包裹在完美外壳之下，被生活裹挟的真实女性。
听到它们真实存在的声音，也在这“声音”中，走过去…
*排练厅花絮视频，展示道具为排练厅代用道具
姚晨领衔主演话剧《非穷尽列举》
——奥利弗奖获奖编剧苏西·米勒继《初步举证》后最新力作
2026年9月30日-10月2日（周三-周五）19:30
广州大剧院 歌剧厅
票价：180 280 380 480 680 880
*本场演出开放乐池(因个人身高差异，乐池及A区1、2排座椅无阶梯，二、三楼前排有栏杆，各楼层部分靠边靠后区域/位置可能会产生一定的视觉受限影响(含字幕)，如有介意请谨慎选购。）
时长：约130分钟（无中场休息）
*中文演出，无字幕
*每人一券， 1.2米以下儿童谢绝入场
*建议观演年龄：14+
* 演出票一经售出，不退不换，敬请留意。
识别小程序码进入购票页面
套票优惠
9月6日起，下单指定票档可享套票优惠：
双人套票：
1550（880*2） 1200（680*2）
（套票请按对应票档张数下单，不再叠加会员折扣）
*演出阵容以现场实际为准
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