谁也没想到，《敦煌英雄》首映破300万后，口碑迎来意外变化

公元848年，一个叫张议潮的沙州豪族在敦煌起兵，率众驱逐吐蕃守将，收复了沙州，此后的数年间，他陆续收复河西走廊大片失地，并遣使东行向长安报捷。

这支以“归义”为名的军队，孤悬异域与敌奋战，壮烈悲惋，六十余年后终于让大唐旗帜重新飘扬在河西的天空。

然而这段悲壮而热血的往事，在正史中不过寥寥数语，而被大书特书的敦煌莫高窟晚唐156窟中那幅《张议潮统军出行图》，期间壁画上旌旗招展、军威赫赫，当下也只能成为凝固在墙上的沉默图像。

冷门不好触碰，怕伤情伤人与伤己，于是那段悲壮的历史就那样在时间的夹缝里，等待着能够被真正看到的那一天。

2026年中秋，云开微晴，由曹盾执导、马伯庸编剧的电影《敦煌英雄》小心翼翼的将这段冷门历史搬上了大银幕。

休假清早，小景购票去看了这部作品，123分钟两个小时，大荧屏里，黄沙与孤城的壮烈迎面扑来……

就故事而言小景个人觉得这部作品的意义也不在于多完美，而在于它选择了一条少有人走的路并且能够走出来，这就是个好的开端。

那么下面就让小景从作品质量、票房预估、演员演技以及内容风控等方向来聊一聊这部作品。

电影的故事设定在安史之乱后的河西，安史之乱爆发后，唐朝抽调河西精兵东调平叛，吐蕃军队乘虚而入，逐步蚕食河西走廊。

而敦煌在孤立无援中虽然坚守多年，但最终仍被吐蕃占领，此后近六十年间，河西与长安音讯断绝，而当地百姓在番将统治下苦苦生活。

大唐百姓始终未曾忘记自己的“唐名”，一方面因为对面行为确实非人哉，另一方面唐人的自信和凝结心很强，而张议潮的起义也正是基于这种深植于民间的“归唐之志”。

张议潮出身敦煌名门张氏，父亲张谦逸是吐蕃治下的敦煌郡大都督，虽然身在吐蕃但是他在早年就立下了归唐志向，在吐蕃统治下暗蓄力量，结交各族豪杰，为起事做了很长期的准备。‌

公元838年起番内赞普接连被杀，上层为继位问题陷入内斗，鄯州节度使尚婢婢和洛门川讨击使论恐热等势力互相攻伐，整体实力大衰。

唐大中二年公元848年，49岁的张议潮瞅到吐蕃势力衰微时机，率众在沙州城起事，城中百姓一呼百应，驱逐了吐蕃守将，光复沙州。

此后数年张议潮带兵连续征战一点点收复整个河西走廊，自此河西在阔别了近七十年后再次回归了大唐的怀抱。

《敦煌英雄》就是以这个历史为背景书写的，只是涉及真实姓名作品有所改动，跟历史中记载寥寥数语一样，这个有很多不便，当然也不是完全的因为矛盾和审核，后面我们慢慢细说，只能说有些属实算是难言之隐。

故事以敦煌漠州落入了叛匪之手开始说起，陷落六十余年，匪军首领任光热在漠州之地变本加厉倒行逆施。

于是大都督张佑承筹谋举事归唐，然而却因计划暴露，使得漠州陷入围困，危局之下，张佑承之女张月牙与“大漠孤狼”狼鹞子等人临危组队，出城求援，穿越茫茫大漠，在重重险境中寻找破局之机。

影片的叙事选择没有把镜头对准张议潮本人的丰功伟业，而是聚焦于一支临时组成的求援小队——七个没有官衔、没有名字的普通人，他们揣着一封盖了血指印的信，往长安方向走。

这个很马伯庸也很曹盾，因为他们一直觉得任何重大的事件背后并不仅仅只有某位英雄的雄才大略，还有着无数普通人努力，无数人心中那份未曾熄灭的火焰。

马伯庸一个很擅长从时代缝隙中寻找小人物际遇与大时代命运线索的作家，这一次同样，他将目光投向了归义军这段“被教科书轻轻带过”的历史然后“以小见大”。

影片没有试图全景式地展现张议潮起义的全过程，而是将视角收窄到一支求援小分队的冒险旅程。

一如既往的马式冒险公路片节奏，大背景是家国沦丧与孤军奋战，天然具有史诗感。

公路片的追马车戏、攻城戏以及在莫高窟的短兵相接，则构成了影片主要的动作场面，格局宏大，紧张感十足，这种爽感我们在《长安十二时辰》便已见识过。

搭档的曹盾导演不愧有超强的美学功底，摄影出身的他对影像质感有着一贯的执着，从《海上牧云记》到《长安十二时辰》，他始终注重历史空间与视觉细节的构建。

而在《敦煌英雄》中，这种美学追求被推向了更极致的境地，他们深入河西与敦煌戈壁实景拍摄，大漠、荒原、城池与漫长道路成为了影片的影像底色，从视觉效果看真的很壮观。

同时这一次他参考了大量敦煌壁画，从千年前留下的图像中寻找依据，将壁画中凝固的姿态与生活细节转化为银幕上的人物与场景，不说绝美的张艺凡饰演的张十二娘为盛典献舞的造型让观众连呼“惊艳”。

他更希望可以通过壁画中留存着古人万千生活百态让观众能在这部电影中，发现藏在敦煌壁画线条里属于普通人的生活态度和温度。

当矿物色彩、衣袍、铁甲、黄沙与斑驳城墙彼此交织，观众感受到的不仅是一幅历史画卷，更是一种“藏在线条里的温度”，那是属于古人的生活气息与精神风貌。

正所谓要在类型与历史之间，留下壁画中的人间烟火，所以负责任的说这部作品从视觉效果呈现是很壮观的大片，审美过关质感很强，单看场面和他的故事性就先值票价。

说完场面聊演技这部电影演员，主演章宇、窦骁、蔡鹭、吕梁、赵蕴卓、雷佳音等等，一水的实力派演员。

章宇不用说，演技精湛无可挑剔，而雷佳音更是一改往日形象，就单单下图的壮烈有谁能认得出这是那个往日嬉皮笑脸的喜剧角色雷大头？

演员演技真的无可挑剔，场面也远超意料之外，但是这票房却一言难尽，预售几十万，首映以排片18的占比，只拿到了6%的票率，而票房刚过两百万，真的令人唏嘘。

说到这就该说此作品的瑕疵了。

这部片子是一部历史背景下的公路题材片，惊险刺激浓烈的动作片，所以很多地方节奏激烈但是矛盾点也很多，动作戏张扬激烈但是也略显混乱，在然后就是情绪不够稳定。

想要刻画群像，但是因为时间有限观众还没有留下印象角色就开始牺牲，导演给每个角色都留了一句遗言，想要表达归唐之意，但因为观众不熟悉，纯粹工具人，那观众就很难升起共情和触动，忽略篇幅典型地用拍电视剧的思维拍电影，。

在然后就是有纯节奏或者说剪辑上的问题，比如某一个地方，敌人快要破城了，守军主帅激励大家死战，将士们拿着长矛守在大门前准备英烈赴死……

情绪已经烘托到了最悲壮的时候，结果下一秒，敌人退了……前面的煽情退了，结果刚下去敌人把城炸塌了，守军乱成一团，这会儿观众的情绪都分不清如何表达了……

当然这个其实不算大问题，最大的问题就是影片在历史叙事与类型表达之间的分裂，影片经历了撤档、改名、台词重新配音等波折，沙州被改为漠州，吐蕃将领论恐热变成了任光热，可以说是“把所有真实的历史人名和地名都改掉”。

这种处理一部分是出于审查的现实考量，还有一部分是因为这个小人物的故事本身就是虚构，只是不管如何客观上还是削弱了影片作为历史题材的质感。

当所有名字都是虚构的，观众与那段真实历史之间的联结也就变得模糊了，这种模糊处理会让历史和非历史观众都难代入，只能说理解万岁，这类片子其实上映就算胜利。

2023年12月20日，《敦煌英雄》距离原定上映只剩两天，片方一纸撤档公告，说“还需要再多一些时间”。

这一多，就是三年，三年间，影片改名、修改、重配台词、反复送审，最终在2026年9月21日才拿到公映许可证，9月22日出发行通知，9月25日上映，留给宣发的时间满打满算只有72小时，而且这里片子还不好宣发。

因此这部“积压三年”的电影，一开局面对的就是一个已经改变了三年的市场，首日预售仅29万元，排片占比约15%，票房占比不到3%，与之形成鲜明对照的，是同档期二次重映的《复仇者联盟4》却拿下了中秋档预售总票房的67%。

只是票房从来不是衡量一部电影价值的唯一标尺，根据猫眼数据显示《敦煌英雄》25-30岁观众占比达41%，远超同类古装片均值。

有观众在散场后坐黑暗里听片尾字幕的驼铃声，然后做出评价——“那声音采样自瓜州榆林窟外真实风沙掠过驼铃的录音，没加混响，就那么干干净净地响着。”

一部好的历史电影其最大的意义就是把冷门的岁月重新带回大众视野。

归义军的故事张议潮的传奇，那段被黄沙掩埋了千年的热血往事，如今被更多人知道，从这个意义上说，这部电影已经完成了它最重要的使命。

《敦煌英雄》不是完美的电影，甚至内容上编排上也有一定瑕疵，故事性也没有太好，但是它选择的道路值得点个赞。

他们在一个追求速效与流量的时代，讲述了一段被遗忘的历史，凝视了一群无名者的面容，让观众再次聆听到了风沙深处那一声已经响了一千两百年的驼铃。

归义军最终是否等来了长安的援兵？历史给出了答案，而那些在风沙中守望的人，他们的故事值得被一遍遍讲述。