安徽
「人生每个边上，都有风景美丽。」
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图文原创：人生边边
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01
身影
深秋的庭院，帘幕低垂。
寒意渐浓，顺着窗子的缝隙悄然钻进屋子。
更漏声也不肯示弱，一声一声在花丛外断断续续地敲打着寂静。
青灯如豆，映照出红窗边一位女子慵懒闲卧的身影。
她似睡非睡，思绪早已跨越千山万水，去向远方。
所有心事与幽怨，都在这首《少年游》中：
帘垂深院冷萧萧，花外漏声遥。青灯未灭，红窗闲卧，魂梦去迢迢。 薄情漫有归消息，鸳鸯被、半香消。试问伊家，阿谁心绪，禁得恁无憀。
02
魂梦
帘垂深院冷萧萧，花外漏声遥。
庭院深深。
低垂下来的帘幕，让这深深庭院更显幽寂。
更不用说还有无孔不入的寒意。
是寒意让庭院更加幽深难耐，还是深深的庭院给了寒意格外肆虐的理由，说不清楚。
世间的事从来都是说不清楚的。
她并非不懂。
可是说不清楚并不意味着她不想说，也不意味着她不想一次次去追问。
人性如此，她只是一平凡女子，无法超脱。
更漏声遥遥传来，无力苍白却倔强之至，提醒着她时间在一分一秒地流逝。
或是提醒她时间过得如此煎熬。
她确实是一平凡女子，熬不过时间这风霜严刀的相逼。
青灯未灭，红窗闲卧，魂梦去迢迢。
不是不肯睡去，留一盏青灯，只为照亮黑夜，好让无边无际的墨色无法将她轻易包围淹没。
窗子倒是涂着喜庆的红色，和她的心绪形成巨大的讽刺。
也是，只有这一抹喜庆的底色，不拘是窗子本身的颜色，或是灯光映照的颜色，都是她凄冷人生不可多得的温暖。
人心冷了，哪怕只是一抹淡淡的颜色，也能带来不愿丢弃的抚慰。
她要留着这抚慰，守着这抚慰，以便她遥遥离去的魂梦不会太过于孤独。
夜寒风冷，她纵然只是一平凡女子，仍要不惧迢迢，去追索那不清不楚的一缕情思。
03
试问
薄情漫有归消息，鸳鸯被、半香消。
等不来那个人的消息。
那个薄情的人啊，总是迟迟没有归来的音讯。
鸳鸯被下，曾有多少缠绵的回忆，可如今这象征甜蜜的贴身之物，竟然成为一抹刺痛的颜色。
还有那挥之不去的味道。
半香消，意味着那个人远去的时日已久，留在被子上的气息越来越淡。
终于淡到再也嗅不见。
那或许是他留给她最后的一点可以实实在在感知的东西。
如今，竟然也离她而去，空留下无可捉摸无可抓住的怅惘。
他就这样在她的世界消失得干干净净，不留下一丝痕迹。
而今，她只想见到他，抓住他，然后问他一个扎心的问题。
试问伊家，阿谁心绪，禁得恁无憀。
她就想问对方，世界虽然这么大，但能否找到一个人，可以忍受这般无尽的凄凉与寂寞。
这试问不是试问，而是她漫长等待的投影，字字都带着煎熬。
她不想成为阿谁，更不想承受这无止无休的折磨。
既然世间没有人能承受，为什么他还忍心让她成为那个人。
难道他丝毫不顾念她也是一般无二地柔弱，丝毫禁不住一个又一个长夜寂寥的无情摧残吗。
04
等待
柳永仕途坎坷，却精通音律，生卒年约为 987—1053，是北宋真宗、仁宗时期词人。
他长期与乐工歌伎合作，因此词中多市井情味和代言口吻。
这首《少年游》属小令，主题是闺中女子盼郎不归。
此词的具体创作年份、地点已不可确考，应当不宜坐实为某一次情事。
对于本词，较稳妥的理解是：它产生于北宋都市歌楼文化兴盛、词为歌筵演唱而作的语境中。
柳永以男子之笔体贴女子心事，把“薄情”“归消息”“无憀”写得缠绵而不失分寸。
这首词最狠的地方，不是骂薄情，而是“禁得恁无憀”的反问。
归消息空有，鸳鸯被香已半消，青灯还亮着，梦魂却远——
时间在等待中一寸寸冷掉。
和时间一起慢慢冷掉的，是女子望眼欲穿的期盼。
柳永没有让女子号啕，而是让她在深院、红窗、远漏之间独自消化失望。
这样的写法，把闺怨从事件提升为处境。
不是某个人的处境，而是所有饱受等待煎熬滋味之人的处境。
人最难的，往往不是没有希望，而是希望一直悬着。
后人捧读这首词作，就像读所有未兑现的承诺。
消息不等于归来，等待也需要限度。
文学也许不能替人结束等待，却能让等待被看见，哪怕是暗处的等待。
而能看见，恰是世间所有意义与理解的开始。
人生君说
“爱会有等待，但不会是一直等待。”
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