北京
你追了多年的美剧角色，可能不是编剧凭空想出来的。有15个经典电视角色，其实都偷偷参考了现实中的真人——有的是编剧的邻居，有的是让人发怵的老板，还有的干脆就是演员自己。
邻居、老板、路人，都能变成角色
《宋飞正传》里杰瑞那个古怪的邻居，原型是拉里·大卫在纽约时住在走廊对面的真人肯尼·克莱默。
《公园与游憩》里的罗恩·斯旺森，则来自编剧们遇到的一位自由意志主义政府雇员。这位雇员承认，自己其实并不真正相信这份工作的使命——罗恩这个角色就是从这儿开始成形的。
《欢乐酒吧》里的常客诺姆，原型是联合主创莱斯·查尔斯大学时认识的一位酒吧常客。细节还原到什么程度？喝啤酒总说“再来一杯”，妻子打电话来找他，他会让店员说自己不在。
《辛普森一家》里莫对巴特恶作剧电话的愤怒回应，灵感来自酒吧老板路易斯·“红”·多伊奇。现实中的恶作剧电话已经让他的暴怒出了名，动画只是把它搬了进去。
白宫、好莱坞、广告圈，全是素材库
《丑闻》里的华盛顿危机处理专家奥利维亚·波普，灵感来自朱迪·史密斯——一位真实的危机管理者，曾在老布什政府任职。
《明星伙伴》里的阿里·戈尔德，那个让人害怕的好莱坞经纪人，部分原型是超级经纪人阿里·伊曼纽尔。伊曼纽尔本人也承认，阿里·戈尔德至少有一部分确实像他。
《广告狂人》里的唐，部分灵感来自广告主管德雷珀·丹尼尔斯。他是李奥贝纳的创意总监，参与过著名的万宝路牛仔广告。
《嘻哈帝国》里的卢修斯，联合主创丹尼·斯特朗说，Jay-Z从坎坷过去走向巨大成功的经历，帮助启发了这个角色的某些元素，此外还有乔·肯尼迪等人物。
演员自己，也是角色的来源
《欲望都市》里的凯莉，是坎迪斯·布什内尔在写自己纽约约会生活时创造的另一个自我。这么做部分是为了不让父母发现，每个故事其实写的都是她本人。
《女子监狱》里泰勒·席林饰演的角色，是派珀·科曼的虚构版本。科曼那本关于在联邦监狱服刑的回忆录，就是整部剧的基础。
《我为喜剧狂》里的丽兹，蒂娜·菲是照着一个年轻版的自己来写的——当时她在《周六夜现场》做首席编剧，要应付各种让人发怵的性格。
《疯狂前女友》里的瑞贝卡，蕾切尔·布鲁姆大量取材于自己的性格和经历。她形容这个角色，是自己身上某些特质和焦虑的夸张版本。
《豪斯医生》里的豪斯，部分灵感来自夏洛克·福尔摩斯，但主创大卫·肖尔也参考了他认识的一位真实医生。那位医生直率、怀疑的态度，帮助塑造了角色的性格。
《约翰尼 Bravo》里的约翰尼，主创范·帕蒂布尔形容他是一个1950年代风格的角色——长得像詹姆斯·迪恩，说话像猫王。后者在他一开口时就特别明显。
《明星伙伴》这部剧，最初源于马克·沃尔伯格年轻时被童年好友围绕的经历，不过文斯这个角色最终融合了好几位好莱坞男主角的影子。
为什么编剧爱从真人下手
电视编剧不一定非要从零发明最奇怪的角色。有时候他们需要的，只是一个不寻常的邻居、一个吓人的老板，或者做另一个选题调研时碰到的某个人。
很多熟悉的虚构角色都始于真人，尽管多年的剧本打磨和演员的表演，通常会把角色推到完全不同的方向。有些灵感一旦知道故事背景就一目了然，另一些则意外到很难想象：真人第一次看到以自己为原型的虚构角色时，会是什么反应。
有些甚至贡献了名字、职业和性格怪癖，一路原封不动走到了电视上。从纽约公寓的走廊，到白宫的新闻发布厅，再到好莱坞的经纪办公室——这些角色的根，都扎在现实里。
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