9月20日,著名科幻作家江波做客上海科技馆,与《烧火工》VR作品导演兼编剧邓韵,围绕“科幻里的工程师思维”展开对话。
江波在演讲中拆解了工程师思维如何影响创作,并揭秘新书《南海救援48小时》的灵感来源。邓韵则回应了将刘慈欣的“工程师童话”转化为VR体验的挑战。
本活动作为《烧火工》超大沉浸体验空间的系列活动,试图回答:
科幻作家如何从零构建新世界?
这样的“建造”为何充满魅力?
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「我们与技术共演化」
江波认为,人类是一个技术性物种。我们与技术共同演化的事实已经无可辩驳,应当成为我们的基本思考方式。蒸汽机改变了劳动形态,电力让摩天大楼成为可能,AI也将深刻改变人类的存在形态——比如进一步削弱人对主动记忆的需求,让人类把更多工作交给机器。
江波指出,“将来”还没有到来,但AI一直在成长。技术对文明的影响呈现加速度,其影响力已经浮现到了我们认知的表层。
「工程师思维的两种路径」
那么,科幻小说里的工程师思维,具体怎么体现?江波指出了两种创作路径:技术写实与高概念。
技术写实,即通过技术推演来带出一个故事,比如儒勒·凡尔纳的《海底两万里》、阿瑟·克拉克的《天堂的喷泉》《2001太空漫游》。这类作品有扎实的技术细节,但面临“想象局限”和“过时即土”的风险——若不站在技术前沿,就容易落伍。“如同一个农民想象帝王的生活,可能是用金锄头锄地。”
高概念不做详细技术论证,往往牺牲逻辑严密性以换取奇观,靠一个不常见、有挑战的场景取胜,如H·G·威尔斯的《时间机器》。“因为论述过程本身对它来说没那么重要。”
技术写实与高概念并不互斥,二者经常紧密结合。
《2001太空漫游》中的黑石碑就是一种高概念,但下面的技术细节——比如在月球上怎么生存、飞船怎么和空间站对接——非常惊艳,也非常写实。
《流浪地球》也是典型,把地球推到宇宙中去本身经不起科学推敲,作者自己也认为“不是很靠谱”,但其他地方都填充了大量技术细节,比如发动机功率、刹车加速、地质灾害,让可信度大大提高。
江波总结:写科幻,最重要的就是让读者“在潜意识里觉得是真的”。
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科幻作家江波
江波新书《南海救援48小时》的核心灵感源于“鲁伯特之泪”——这种玻璃液滴入冷水后形成蝌蚪状结构,头部极硬,子弹都打不碎,但尾部一拍就碎。“如果把尾部的弱点藏在玻璃内部,它是不是就能成为一种非常好的材料?”他据此设想了一艘全玻璃潜艇,沉入2000米深海,必须在48小时内用整体打捞的方式救上来,技术细节部分也来自南海一号沉船整体打捞。
邓韵问:这是不是典型的工程师思维——先发现某种瓶颈、或者说系统的脆弱之处,围绕这个点去构建故事?江波表示:“对。这种玻璃的特色贯穿故事的始终,结尾也是利用了它的弱点,才能解决问题。”
(江波老师:↑这不算剧透!我相信各位没有猜到用法)
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「将日常“陌生化”」
邓韵指出,刘慈欣的《烧火工》也是一种工程师式的“what if”——作者首先构建了一个跟现实相似、但又不同的世界。在这个世界里,每一个人在天上都有一颗星星,星星蒙了尘,人就会生病。这很符合人类早期对星星的想象。
最有刘慈欣魅力的地方在于:主人公要用巨大的鲸鱼的骨头做成火箭,把火箭在新月的那一天发射上去,用一根绳子绑着新月作为帆船,去擦拭星星。故事里,太阳也并非自己升起,而是人参与宇宙循环的结果。
江波认为这个故事浪漫而唯美,读完后甚至想了一句续篇开头:“如果世界上的事,都能够像擦星星一样简单就好了。”他认为,从童话的引申意义来说,《烧火工》象征着社会里大量默默奉献的人,牺牲自己的幸福支撑整个世界运转,与刘慈欣的《乡村教师》异曲同工。
邓韵补充,《乡村教师》借外星人视角,把“老师”这个日常职业与地球命运连接在一起:人类无法像外星人那样瞬间继承知识,只能“低效”地学习,几千年文明靠老师一代代接力。“刘慈欣,或者说科幻,非常擅长抓住日常习以为常的一件事,把它事陌生化,从另一个视角去看,突然让它变得如此宏大,如此不同。”
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《烧火工》VR作品导演、编剧邓韵
现场一名观众提问:用VR大空间呈现这样一部童话,和用小说的方式讲故事,有什么不同?邓韵表示:文字一定是最有想象空间的,怎么在改编时符合大家的想象预期,对视觉创作者来说一直是最大的挑战。
“VR的核心就是大空间,移步换景。观众在环境里自己感受,而不是传统电影那样跟着主人公走。我们无法做太多剪辑和人物表现,因为你的注意力不会在人物身上,你会在空间里自己看。但又要讲故事,所以设置了音乐交互——龚琳娜老师的演唱非常棒,一定要听。”她坦言,要交互、要叙事、要沉浸,几乎是一个“不可能三角”。“我们只能在某一段侧重某一样,不断平衡。”
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