张家齐妈妈成“话题制造机”，母女叙事成国产综艺新富矿？

作者| 糖炒山楂

编辑| Mia

水火不容的母女关系，正在救内娱综艺于水火。

2017年，张家齐在第13届全运会斩获女子单人和双人10米台两项金牌，母亲肖英杰精心准备了“13.1g”的黄金项链作为礼物。只是时隔九年，“这条项链一直没有挂在女儿脖子上”，妈妈也表示“从那以后就再也没有为她准备过礼物”。

当一位母亲在荧幕前哽咽着讲述这段故事时，怎么看都像是女儿不懂珍惜、妈妈心灰意冷。然而当其他嘉宾犀利发问女儿是否知情时，真相才全部浮出水面：母亲以“性格大大咧咧担心弄丢”为由，只告知过女儿买了项链、但并没有给女儿看过项链，更遑论给到对方，那要如何佩戴？

《我家那闺女2026》更新，张家齐和妈妈的母女关系再度成为大众关注的焦点。奥运冠军也逃不过的“打压式教育”，也让节目每逢播出都是社交平台的话题常客。微博上，#张家齐妈妈篡改记忆# #张家齐妈妈要求北京买房# 等多个话题挤上热搜，累计阅读量破亿；抖音上，张家齐的主话题播放量突破53亿。

而就在一个月前，《姐姐当家2》中房主任和女儿的沟通沉疴也在网络上引发热议。每天反复诉说的赚钱辛苦、甚至是将此前婚姻的困境和个人苦难归咎于为了孩子，被女儿当场指出是“愧疚式教育”。再向前，《是妈妈是女儿》里黄圣依和妈妈的“强权式教育”、李嘉格的“给妈妈做老公”，同样热度斐然。

从为国争光的奥运冠军、到底层走红的农村妇女，还有从成名许久的女星，都逃不脱亲情尤其是母女关系的围困。人手一个“小红书热贴式”的创伤关系背后，综艺终于在亲密关系叙事里找到新富矿了吗？一个不算新但胜在有效的解法。

张家齐*妈妈肖英杰，内娱新晋话题制造机？

“我不是你养大的，我是队里养大的。”

“你是不合格的妈妈。”

“你把自己说的太高尚了，我反感你。”

张家齐语录不断在舆论市场上传播，愈演愈烈，这段母女关系也因为常年积存的隔阂、错位时空的爱，成为新晋话题制造机，两人相处的每一帧都在互联网上被拆解。

所谓错位时空的爱，是指幼年进入跳水队、常年封闭训练，张家齐最渴望母爱的年龄、最需要母亲共情的时候，母亲却出现了缺位，或是忽略她的感受站在了看似“正义的那面”；而当女儿退役，母女裂痕更大，后者才急于去修复关系，这也让她的行为显得操之过急、甚至失去边界感。

最具有冲击力的片段，当属母亲走上10米台，希望去感受女儿十余年的训练生涯，然而对此时的张家齐来讲，跳台带给她的荣耀、疼痛都已经是过去时，迟到的、略微浮于表面的感同身受，带给她的只有强行被拉回过去的不快。就和项链事件一样，不过是母亲在自导自演自我感动。

多起“记忆罗生门”更是将这位母亲“悍死”在争议标签下，尤其是她擅长通过渲染自己的委屈、为女儿贴上负面标签，如将女儿与异性间的玩笑盖章为“边界感差”，将不拆衣服吊牌定义为“懒惰”。而她控诉的不知道女儿公司名字、否认女儿因理财问题给自己打电话、进女儿房间会敲门等，也在被打脸后成为“篡改记忆实录”。

没有大喊大叫、没有歇斯底里，张家齐和母亲的母女叙事就是在日常小事中迸发，也因为叠加了体育运动员的遗憾和光环叙事，而引发了多重传播效应。

大众开始重新审视这位生不逢时的“天才少女”。她穿着长裙一跃而起翩然落下的片段被称为“少女漫”照进现实，母亲指责她的爱吃零食、养宠物等，只让人看到22岁的她正学习着像一个普通女孩一样去生活去放松。张家齐正在跨过刚退役那段黑红交替的争议时期，被大众接纳、理解和偏爱。

舆论走向甚至开始“阳谋化”。一位13岁就能够赚到81万奖金的顶级国家级运动员，何至于在退役8天后就开始直播带货？最新的新闻里，张家齐疑似住在串串房里、被粉丝爆料曾准备在北京看房但后续无疾而终，再加上她想要投资理财但被母亲拒绝等，矛头都指向了她的奖金和代言费疑似被父母消耗。

当然也有人在这段伤痕累累的母女关系里共情自己，尤其是当运动员跳出冠军光环、被拉平到最普世的母女叙事中，也更极致引发共情。#张家齐妈妈篡改记忆# 热搜下，“中国家长的缩影”成为高频词汇；而所谓的自导自演自我感动，也曾是当代年轻人最痛恨的长辈通病。

母女叙事，国产综艺的“且行且摸索”

一个冷知识大概是，在国产剧已经将“主角团人手一个原生家庭沉疴”同质化成观众的生理性厌倦时，综艺制作才刚刚在原生家庭上发力。母女关系作为所有亲情关系里最复杂、最紧密的情感交织，自然也成了综艺挖掘的新矿，更何况女性叙事本就是近几年影视综所有赛道的共同热潮。

纵向对比更好理解。同样是女性叙事，此前虽也有综艺瞄准婆媳叙事，但围绕着男性叙事的自有联结，让综艺很容易滑入固定剧本：丈夫成为婆媳关系的解题人，所有的关系都就此打住。《我家那闺女》也曾试图打造“父亲+女儿”的关系样本，但父亲表达的克制留白、聚焦婚恋视角的单一，让其难以达到更高的高度。

相比之下，母女之间那种贴身纠缠、细密交织的感觉，是其他情感关系难以代替的。张家齐妈妈对女儿的指控里，涵盖了生活习惯、社会交往、理财问题等多个方面，甚至是一次美甲、一次敲门都能够成为母女情感的症结。而在某种程度上，两代人之间的观念碰撞，在母女身上也体现得更极致。

但这份天然的戏剧张力拉满的情感叙事，却是在近几年才被纳入综艺视野。准确来讲，2024年。以此为界，在此之前的母女关系多是主线内容的“边角料”，比如在《女儿们的恋爱》《婚前21天》中，母亲被放置在了女儿婚恋的特定语境下去发声；《妈妈你真好看》对母女关系的挖掘同样是点到为止，综艺主题在于时尚。

2024年，《是女儿是妈妈》播出，作为国内首档将母女关系作为绝对主线的情感综艺，节目贡献了多重母女关系样本，如王珞丹的回避型依恋、陶昕然的虎妈式打压教育等。而此时《我家那闺女》也在停滞4年后重启，在经历了父女叙事、引入经纪人观察之后，将目光瞄准了母女关系。于文文、柳岩等的母女关系叙事也算是乘热追击。

2025年算是母女叙事的上坡路。《是女儿是妈妈2》和《我家那闺女2025》，前者中凭借黄圣依、李嘉格等极致样本引爆互联网，后者则以更温情的方式展现了母女两代人之间的托举。但很显然还是那句话，争议性样本在社交平台更容易引爆关注，观众也更容易在其中投射到自己身上。

到今年，更多女性综艺开始将母女叙事纳入观察。《姐姐当家2》中房主任和女儿的关系，补上了母女叙事的素人样本。小鹿的主线虽然是备孕、但节目中所流露出的她和母亲相处时的微妙张力仍然引发了关注。母女叙事即便不依托明星流量，本身也具有圈层穿透力。

三年时间，逐渐成熟的节目模式，不断丰富的关系样本，国产综艺的母女叙事已然能够稳定输出。而可以想象的是，张家齐和母亲的大出圈，或将母女叙事推上新高潮。

比“风口”更先到来的是“浪尖”？

“《皇帝的项链》这事儿，全宇宙的编辑导演作家都写不出来的母女桥段，就这样从她嘴里说出来了”，微博上有网友感慨张家齐妈妈的行为。真·艺术来源于生活，但远不及其万一。

而相比影视剧在母女叙事上的逐渐脸谱化，综艺带来的母女叙事仍然有其新鲜感。仅从人物样本上看，这种叙事将星光熠熠的明星们拉入最普世的原生家庭纠葛中，本身就是将观众拉入了最热闹的舆论场，窥见明星镜头下的真实。市场也有试图去挖掘一些或新鲜、或久违的面孔，王珞丹、柳岩、李嘉格、陶昕然等也的确给到了观众一定的新鲜度。

体育圈一贯是情感观察类综艺的“常客”。运动员独特的成长体系决定了他们在原生家庭上自带话题性，在夫妻关系上同样面临着退役、身体创伤、创业等考验，而长期建立的国民度也更容易引发大众共情。仅是《姐姐当家2》，就有邹市明、徐梦桃两位运动员。聚焦在母女关系里，也有张家齐、赵丽娜、陈梦等参与。

素人样本的丰富，算是母女叙事在今年的一次突破。在脱口秀走红的房主任，是农村女性自强励志的代表，但是放置在母女叙事里，她的视野格局和经历则决定了她可能不是一位“好母亲”，愧疚式教育、道德绑架、让整个家庭陷入到氛围低谷中。她也是真正意义上的灰度人物，够励志、但也真得有认知缺陷。

只是另一面，“风险”也来得更快。其一，流量红利下难免公众人物的追逐，观众极易陷入审美疲劳。比如黄圣依相继参加了《妈妈是超人》《浪姐》《婆婆和妈妈》《再见爱人》《是妈妈是女儿》，一人包揽母子关系、女性成长、婆媳关系、夫妻关系和母女关系，被网友调侃“综艺活体教材”，但事实证明，即使高知家庭的母女关系张力拉满，观众也倦了。

其二，更亲密的关系、更紧密的情感链接，决定了矛盾的密度更高，更容易成为综艺话题的“献祭品”。当母女叙事变成控诉大会、剪辑刻意放大母女冲突，甚至打造母女关系的对立性，也会让母女叙事快速陷入模式化中，并透支着嘉宾们的公信力、大众的生活热情。

当然无论是《我家那闺女》还是《是女儿是妈妈》中，也都有着相对成熟治愈的母女关系样本，比如陈瑶、陈梦、卢昱晓母女等，都有相对温情的一面。虽然短期流量更偏爱自带“灰度”的关系样本，但长期来看，放弃冲突至上的流量法则、告别苦难和焦虑渲染，综艺的母女叙事才能真正有了立足之地。

最后则是，拒绝强行大圆满结局，看够了影视剧里的“包饺子”结局，还是希望能在综艺里去体会真正的“不圆满”和“遗憾”，过去回不去、未来尚可追，才是情感关系的真谛。而真实，亦是综艺的立身之本。

或许什么时候，我们能够走出非黑即白的审判，在综艺里去真正看见两代女性的命运和和成长，理解不完美亲情，大概才是综艺母女叙事真正的“风口”。