刘少奇罕见书法：褪去儒雅，更显刚劲有力

刘少奇这幅书法难得一见！褪去俊秀儒雅！更加刚劲有力。当今谁是书坛上公认的书法家呢？从古至今的书法家更狂热楷书还是行书草书？

当今社会，不乏进步的书法家，书法界优秀者林立，但是引领书法风向标的书法艺术家又不被众人认可。分界岭制约着公认的书法家的诞生，大众审美观与少数人的创新艺术观的冲突。还是因为园囿传统欣赏观，不去接受那些激进前锋的创意。抑或创新者的作品的确有失中国书法的固有底蕴。大众依然提倡书写得出新的理想。对于书法底蕴深厚而无标新立异的书家还是倍加崇拜。

在书法水准颇高的书家中，无争议的书家有望成为中国传统文化书法艺术公认的书法家。对于大胆创制自己独有的书墨镜的书法家，至少还没有真正切入书法质的元素，依然是浅层次的形式变化而已。换言之，即创造的笔画字形结体仍然被众人视为“丑”貌。或许本身的书法底蕴还不具备去创变，仅仅有了些许书墨的感悟便急不可待地涂抹，名曰出新。如此形成的的书体，不成熟的表现，或是功利性的表现。

至少现在已经有了这样的书法家。默默走着书法创作规律，虔诚的守望书法的真正美丽。现在喊得越高，露脸愈频，名声鹊噪者，皆是三流书写家。观看现在的出“名”书家，令人啼笑皆非。非议不断。 因此对于书法界公认的书法家都在大众的秤杆上。于心默默赞誉。各怀有不同的理想之书家。

创作晋代书家之书貌，形成了注重字体的渴求妙境的趋势。 当然，这是梁巘提出的尚韵、尚法、尚意、尚态之分。只能从总体来看，而个别还是有创新，赵孟頫就是一个学习魏晋唐宋书家基础上，而有自己风神。

书写速度与欣赏视觉速度有何关系，如何掌握书写速度？ 换言之。两者之间要有度，需要疾速就不可滞缓，有缓慢停驻时刻就不可一味驰鹜。 那么书写速度与欣赏视觉效果有联系，当书写速度快，显示激情四射，笔墨有风雨状。若有形密洽当，笔画合度，那么视觉会有流畅自然之气象，达到瑧熟笔法，才有的下笔如有神，驰骋之，飞瀑之泉流。

以上为草字书写，那么楷书的书写速度快，也是以熟能生巧，游刃有余的笔墨运作。书写作品如何了掌速度，切忌一味追求快速或缓慢，最为理想的运动笔墨，应该随心所运。即随心境的起伏而运笔，若此及书墨韵律彼岸。 速度快慢，从一个侧面能够表现出用笔的成熟度。一般生疏笔法，则有刻意的成分，书写比较慢。而胸有成竹，下笔才有势如破竹，自然流露。 洋洋洒洒是谓书写境界，而趔趄生涩笔墨则有行走蹒跚，一如学步。 因此若有行笔自如才会驰聘笔墨。

从古至今的书法家更狂热楷书还是行书草书？狂热属于热血型，性情中人，烂漫书人，大凡天才疯狂激情的人，具有丰富热烈的想象力，因此对于艺术喜爱一般都具有这种性格特征。性情中人具有两种一则是温和心态，一种癫狂状态。今人写书也没有离开这个规律。狂热与激情不分不离，楷书需要静态禅境，草书境需要情性的冲动。

书法人喜欢行书居多，兼之豪放与稳健，而草书无狂热之情，不会体现使转的起伏跌宕之韵律与气势。虽然性情中人，属于温和清健。学识人一般理性思维多于感性，宋代四大家，苏轼一代文豪，虽有行书绝无草字。黄庭坚草书境界俨然，行书也是大刀大枪，热烈性比苏轼大。黄庭坚的诗句感性意气风发，苏轼诗句更是气宕云霄。但是从书法书写具双重性，理性与感性，相互间依存。