北京
文/施鸿
题记：纵观中外美术史，不难发现一个规律：今天价值高的艺术品，以后未必值大价钱。真正流传下来的有极高价值的艺术品，无不是具有学问与修养、自我与个性的笔墨精良之人写就。艺术品的价值来自艺术家与笔墨修养，正可谓“书法于线条，功夫在画外”。学问决定了作品的思想境界和文化价值，笔墨决定了艺术家的知识、精神和审美的表达程度，缺一不可，其中最典型的代表是人文画。——施鸿
范曾创作场景。右为施鸿。
《东坡吟啸图》是范曾先生20世纪 80年代的精品之作，多次出版于范曾先生的各类画集和相关出版物。例如，河北教育出版社2002年出版的《大匠之路—范曾画传》即用此图作为封面。此图原作尺寸90厘米×53厘米，神采不凡，深受鉴藏者喜爱，故伪作极多，网上可见的赝品即达数十张之多。可以说，《东坡吟啸图》是范曾先生作品中伪作数量最多的作品之一。
图说：《东坡吟啸图》伪作
图说：《东坡吟啸图》真迹
细观此图，画面不设背景，只有一个风神不凡、潇洒飘举的“坡仙”形象。苏轼虽然在画中眼睛微眯，却有洞穿世事的智慧蕴藏其中；脸部神情配合人物姿态，传神地描绘出东坡超然物外、旷达乐观的人格特质，东坡形象实则寄托了范曾先生的精神追求。
与真迹放置于一起，伪作便无所遁形，过眼便可知是套描的伪作。作伪者以为画面只有一个人物，简单易仿，实际上这种布局很难掌握。原作以干笔勾勒人物衣纹线条，下笔轻重交替，连绵不断，故虽不画骨相而人物结构以此而立。伪作线条凌乱，笔法单一且缺少力度的变化，对比原作轻重得宜的用笔，更显得呆板不堪。原作衣服下摆衣褶磊落，潇洒飘逸，线条干净利落；反观伪作衣褶则胡乱堆砌，丢失分明的立体感，显得脏兮兮，毫无清新之气。原作的笔墨可谓内蕴变化，开脸到位，把苏东坡不食人间烟火的高洁精神气质展现得淋漓尽致。
图说：《大匠之路：范曾画传》出版物
拍卖会上，先生之假画以这张为多，送来鉴定的亦复不少。其实，作伪者从未见过原作的实物，只是照着画集套描作假。之所以有此判断，是基于以下两个事实：其一，当年由于出版失误，此图的画集尺寸标注错误，作伪者无法得知真实尺寸，故伪作的画幅大小皆与真迹相去甚远；其二，真迹在形制上是原装原裱，轴签都是先生亲自题签，作伪者不知其中关窍，所以伪作的轴签无一到位。相信不少鉴藏者都见过此图的伪作，尺幅、装裱形制可谓五花八门，有的伪作甚至配上了真题跋。
这也引出一个现象，前文也略有提及。有人统计过，拍卖机构中，范曾先生真迹不过百分之五，数量极少；有时为数不多的真迹还存在因为没有达到底价而重复上拍的情况。拍卖机构之所以会让假画上拍，一方面是现在作伪技术发展迅速，许多行业经验不丰富的拍卖机构缺乏甄别力；另一方面，拍卖机构有意会让一些模棱两可的作品进入市场，因为像范曾先生这种名家的作品具有庞大的意向客户群体，也就是互联网行业常说的“流量”，拍卖机构以此来吸引“流量”，也可带动其他藏品的销售。
——节选自《书画冰鉴：范曾作品真赝考》
作者简介：
施鸿，鉴藏家，《书画冰鉴：范曾作品真赝考》作者。现任中国民主同盟第十三届中央委员会文化委员会委员，北京范曾艺术品鉴定中心暨范曾书画鉴定中心主任、中国收藏家协会书画收藏委员会副会长。2026年受聘继续担任中国嘉德国际拍卖有限公司当代书画业务顾问及北京荣宝拍卖有限公司艺术顾问。
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