楷行草隶篆 笔笔有乾坤——丁谦书法艺术五体赏读

怀矩

当代书坛，能精通一种书体已属不易，而丁谦先生却是楷、行、草、隶、篆五体皆能，且各有面貌、各具神采。这种“全能型”的深厚功力，在当下可谓凤毛麟角。更难能可贵的是，他并非五体均沾却浅尝辄止，而是每一体都深入传统，又能自出机杼，最终统一于他“劲健典雅、气象正大”的独特艺术风貌之中。我们不妨以其五幅代表性作品为线索，逐一赏读，以管窥其书艺之精妙。

楷书：寓险绝于平正，钢筋铁骨见精神

丁谦的楷书以欧阳询为根基，上溯唐楷法度，兼取魏晋碑版之气象。用笔严谨，法度森严，每一笔起收转折都交代得清清楚楚，横竖撇捺刚劲挺拔，真有“颜筋柳骨”之余韵。

楷书.孙子兵法片段 235cm x 100cm

代表作《孙子兵法》竖幅片段，内容取自《孙子兵法·谋攻篇》：“知可以战与不可以战者胜，识众寡之用者胜，上下同欲者胜，以虞待不虞者胜，将能而君不御者胜。此五者，知胜之道也。”字字如精兵列阵，行列工整而气势贯畅，有“笔笔钢筋铁骨，字字有血有肉”之评，整幅作品宛如精兵方阵，气贯神韵。

竖幅的形式更增添了肃穆庄重之感，五条“知胜之道”自上而下依次展开，如兵法条陈，井然有序。兵家谋略以楷书的端方书写，恰得“正合奇胜”之妙——规矩之中见严谨，法度之外显神韵。丁谦笔下的《孙子兵法》，不是冷冰冰的兵法条文，而是有温度、有筋骨的艺术再创造，真正做到了内容与形式的完美统一。

行书：二王韵致，潇洒畅达见豪情

行书是丁谦用力最深、成就最高的书体。他数十年沉浸于“二王”韵致，兼取宋四家之放逸意趣，结体宽绰从容，疏密有致，行气贯通如一。

《水调歌头•游泳》133cm x 34cm x 4

《水调歌头·游泳》四条屏，“万里长江横渡，极目楚天舒”的豪迈与其行书风格天然契合。他深得《兰亭序》的蕴藉典雅，又吸收米芾、苏轼的放逸意趣，落笔之际仿佛与古贤对谈。尤其“不管风吹浪打，胜似闲庭信步”一句，线条舒展自如，收放有度，尽显功力。

全篇既有帖学的蕴藉典雅，又透着书家特有的劲健之风，四条屏的形制赋予作品宏大的叙事空间，笔墨流畅而不浮滑，刚柔相济，将诗词中搏击风浪的壮志与“当惊世界殊”的气魄淋漓尽致地宣泄而出，潇洒中见沉稳，畅达中显力度。

草书：笔走龙蛇，单字成篇气象雄浑

丁谦的草书，尤其是行草，最见性情与豪气。他极善于处理笔断意连、疏密对比等草书的核心矛盾，行笔如流云舒卷，收放之间自有一股沙场点兵的从容与果决。

代表作张家玉《军中夜感》行草中堂，将铁血豪情推向了极致。“惨淡天昏与地荒，西风残月冷沙场。裹尸马革英雄事，纵死终令汗竹香。”这首明代抗清英雄的绝命诗，在丁谦笔下被赋予了全新的艺术生命。全篇笔墨浓重处，如乌云压城；线条瘦劲处，似利剑出鞘，寒意逼人。整幅作品墨色浓枯相合，行笔凝重中现奔放，仿佛一位战将从肃立沉思到拔剑长啸的心路历程。

张家玉《军中夜感》 138cm x 69cm

此作最动人之处，在于笔墨与诗魂的完美共鸣。当写到“裹尸马革英雄事”时，笔势陡然加速，线条如铁骑突出，刀枪铿锵；“纵死终令汗竹香”则以枯笔飞白收束，似英雄长啸后的余音绕梁，又似史册上永不磨灭的墨痕。丁谦的草书，将诗中那份“明知不可为而为之”的悲壮、“纵死犹闻侠骨香”的豪迈，通过笔墨线条酣畅宣泄，让人观之热血沸腾，顿生敬意。

隶书：朴茂宽博，自成风骨蕴万象

丁谦的隶书深得汉隶神髓，尤以《张迁碑》《曹全碑》为根基。用笔以方笔为主，兼施圆笔，笔画厚重饱满，力透纸背，并不刻意追求蚕头燕尾的标准化装饰，而是在波磔起收间保留自然的书写感。

大千世界 145cm x 76cm

代表作《大千世界》横幅在章法上别出心裁，从左往右书写，便于识读，拉近了古与今的距离。内容取自“大千世界总在里许”，以隶书为主，间杂魏碑笔意，用笔浑厚劲健，方圆兼施，让隶书在庙堂气象中透出几分率真与朴拙。

四字各具姿态：“大”字方正，“千”字挺拔，“世”字宽扁，“界”字舒展，仿佛世间万象尽收其间，呈现出正大宽博的开阔气象。落款仅“丁谦”二字，轻盈流畅，与内容的厚重形成对比，恰似创作者在大千世界中的清醒定位，别有一种敦厚从容的风骨。

篆书：圆劲婉通，古意深远颂江山

丁谦的篆书取法石鼓文的雄强浑厚与秦小篆的匀停婉通。线条圆劲而挺拔，转折处藏锋敛锷，气息沉稳内敛，在当代书家中能将篆书写出如此沉静深远气息的并不多见。

江山多娇 142cm x 66cm

代表作《江山多娇》竖幅，以篆书书写更添历史厚重感。竖幅形式有利于展现山脉连绵、江山巍峨的纵深感，结字讲究对称均衡，疏密得宜。

四字之间顾盼生姿：“江”字左舒右展，“山”字中峰耸立，“多”字上下呼应，“娇”字左右和谐，既有庙堂重器的庄重感，又不失笔墨流动之美。这幅作品将篆书的古意与对祖国壮美河山的赞颂巧妙融合，观之令人心生敬意，是“气象正大”之评的绝佳注脚。

五体之间，看似面貌各异，实则一脉贯通。正如丁谦先生自己所体悟的，学习书法“犹如破茧成蝶”，既要经历破茧的痛苦与寂寞，更要享受成蝶的自由与绽放。正是这种对传统的深刻敬畏与永不止步的探索精神，让他得以五体兼善而不失自家面目。无论观者偏爱哪一种书体，都能在丁谦的笔下感受到那份共同的品质——技法娴熟而不炫技，功力深厚而不卖弄，既能让内行看出门道，也能让外行感到悦目，真正做到了雅俗共赏。这，正是丁谦书法艺术最动人之处。