广东
此帖是吴玉如先生写于1954年秋天的一幅小楷《千字文》，这篇旧时读书人的启蒙读物，千百年来成了无数书法人创作的脚本，历代名家无不书写过它，只因它一千个字，字字不相同，不仅是启蒙好读物，更是书法人学习的好帖本。
书写此作之时，吴玉如应是五十六岁的样子，有许多网友将他评为是“当代王羲之”，但吴玉如本人却是不喜欢"书法家"这个头衔。他写诗、写字、画画，在他看来都不过是文人的日常消遣，谈不上什么专业。别人夸他字好，他只是淡淡地把话题岔开。
这份淡然传给了他的学生欧阳中石——那位后来在首师大开出国内第一个书法博士点、拿了首届兰亭奖终身成就奖的先生，晚年也还是那句老话：“我不是书法家，只是一名教师。”
在吴玉如那一代人心里，"文人"才是真正的身份，书法只是文人修身的一部分，写得好是本分，写不好才是奇怪。正是这种不把写字当成"表演"的心态，反而让他的字里没有一丝讨好观者的油滑气。
吴玉如，生于1898年的南京，本名吴家琭，在上世纪四十年代的书法圈中，他和上海的沈尹默并称为“南沈北吴”，而这两人的书法路子也很接近。都是以帖学为主，重拾魏晋的那股清朗书风。
而魏晋书风的源头，自然绕不开王羲之。所以吴玉如写小楷，取法的底色就是"二王"，往上追到钟繇，往下又吸收赵孟頫、米芾、苏轼、李邕、魏碑的营养，转益多师，最后化成自己的面貌。
不过，他也曾受“馆阁体”的影响，甚至是以这个书体做为小楷入门的，到了上世纪五十年代，吴玉如的书法走到了自己的高处。早年四处取法的热闹渐渐沉淀下来，路子收拢成以"二王"为宗的清朗面貌。
1957年他筹备人生第二次个人书法展，一口气写了两百多件各体作品，正是创作的井喷期。1954年深秋的这卷楷书《千字文》，就落在这个由博返约、渐入炉火纯青的节点上，算是他小楷水准的一次浓缩展示。
再看此帖，此作单字大约在三厘米之间，真正的高手写小楷，最难的不是工整，而是工整之外还要有活气，这字早就没了馆阁体之味，他的用笔很讲究，起笔常常是细细的尖锋轻轻探入纸面，随即转为中锋行进，笔毫的弹性把线条撑得饱满而有骨；收笔则轻轻一顿就提起来，几乎不做多余的描画回锋，所以每一笔都干净利落，有人用"铁画银钩"来形容。
再说他写字的执笔的一个趣事，就是吴玉如执笔用"高捉管"，笔杆握得高，手腕悬着发力；笔喜欢用细管长锋的羊毫，纸要薄一点，墨要淡一些。这样的搭配，写出来的字不燥不火，沉实里带着秀润，是典型的文人趣味，却又有扎实的功底托着，不飘。
正因为功夫到家到这种地步，才有人拿它和《临乐毅论》并称"小楷双璧"。王遐举说他的字在"王羲之、颜真卿之间"；张伯驹评价"晋唐之风，当代巨擘"；启功更是直接撂下一句"三百年无此大手笔"。
这卷《千字文》如今收在南开大学吴玉如艺术馆，是国家限制出境的近现代珍贵书法。它被反复影印成字帖，成了无数人练小楷的范本。
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