饰演观音的左大玢：16岁当主席舞伴，能出演86版《西游记》还多亏毛主席

1986年，电视剧《西游记》在全国播出，观众记住了许多形象，其中最难替代的，便是左大玢饰演的观世音菩萨。她没有浓重妆容，动作也不张扬，只要站在那里，便有一种端庄、安静的气质。多年以后，人们提起观音，仍常把银幕上的模样与她联系在一起。

左大玢能够接到这个角色，并不是偶然。她早年是湘剧演员，戏曲训练赋予她扎实的身段和表演功底；而她与毛主席之间持续多年的接触，也让她在一次特殊机缘中进入了杨洁导演的视野。

1943年，左大玢出生于湖南长沙。她的母亲郑福秋，是湘剧名旦，擅长花旦表演。左大玢小时候常跟着母亲出入戏院，看演员吊嗓、压腿、走台步。那种生活并不轻松，却让她很早便认定，自己要学湘剧。

母亲起初并不赞成。唱戏需要长年苦练，嗓音、身段、功夫，哪一样都不能取巧。郑福秋更希望女儿读书，找一份安稳职业，不必重复自己吃过的苦。可左大玢没有改变想法。1954年，她参加湘剧学校招生考试，凭自己的表现被录取。

入学后，难题很快出现。她的嗓音偏细，音域也不算宽，老师一度认为她不适合登台。郑福秋没有替女儿走后门，只是请求老师再给她一段时间。左大玢便从练声开始，一点点扩大音域，纠正发声。那几年，她每天早起练功，摔倒了再爬起来，嗓子哑了也不肯轻易停下。

1956年，田汉邀请湖南湘剧院赴北京演出，剧团进入中南海。年仅13岁的左大玢第一次远远见到毛主席。那场演出没有她的主要角色，她只是站在帷幕后观看，并未与毛主席交谈。真正的相识，发生在两年以后。

1958年，毛主席回湖南视察，湘剧院安排演出。演出结束后，毛主席把年轻的左大玢叫到身边，询问她师从何人。左大玢回答：“彭俐侬老师。”毛主席听后称赞道：“师傅好，学生也好。”

这次谈话并不长，却给左大玢留下了深刻印象。她年纪小，性格直率，后来与毛主席见面时，少了几分拘束，多了几分晚辈式的亲近。

1959年，16岁的左大玢参加湖南省交际处组织的演出。活动结束后，摄影师侯波通知她为毛主席伴舞。她此前并没有专门学过舞蹈，只能临时跟警卫人员学几个简单动作。到了现场，她因为紧张，几乎站着不动。毛主席便笑着说：“跳舞要动起来嘛。”

一句打趣，使她放松下来。两人随后聊到她名字中“玢”字的读音。左大玢坚持读作“宾”，毛主席则提醒她查查字典。这样的插曲很生活化，也说明毛主席与她相处时，并不总是谈严肃话题。

有一次，左大玢看到毛主席吸烟，便把烟拿走，劝他少抽一些。毛主席没有生气，只说：“我就好这一口。”还有一次，毛主席感冒却不愿吃药，左大玢故意咳嗽，说演员生病会影响嗓子。毛主席看穿了她的心思，才答应把药吃下去。

这些往来，使左大玢成了毛主席熟悉的湘剧演员。遗憾的是，后来一些文章把这段关系写得过于传奇，甚至将许多细节说成确定史实。较为可靠的说法是，毛主席曾关注她的演出，并在文艺活动中与她有过接触；至于“忘年交”，更多是人们对二人亲近关系的概括。

1976年，毛主席病重期间，湖南方面曾为他录制左大玢的戏曲表演资料。左大玢得知后认真准备，希望把自己最好的状态留下来。这份影像后来被杨洁导演看到。杨洁正在筹拍电视剧《西游记》，认为左大玢的形象、气质和戏曲功底很适合观音菩萨。

左大玢并非一开始就把观音演得轻松。她需要把湘剧的程式动作收敛下来，减少夸张表情，同时保留戏曲演员的仪态。观音出场次数不算最多，却承担着连接人物、推动情节的重要作用。她的表演不能喧宾夺主，必须稳、准、静。

1986年，《西游记》播出后，左大玢饰演的观音迅速深入人心。她得到角色，确有毛主席关注演出这一层机缘；但能把角色留下来，靠的仍是多年湘剧训练和对人物分寸的把握。机缘只负责打开一道门，真正站稳台口，还得看演员自己的功夫。