江苏
香是诗词里最软的一笔。别的字要落在纸上，香偏偏不落；它从花里来，从炉里来，从一阵风里来，人一闻，就散了。古人写香，写的不只是一缕烟，是焚香的午后，是花开的深夜，是那点看不见、抓不住、偏偏忘不掉的气息。香在中国人的诗里，从来不是普通的味道：它是心境的记号，是时间的余韵，是人安静下来以后，才闻得到的自己。
苏轼的香，月转廊：“东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。”东风袅袅，浮动着融融的光；海棠的香雾空濛，月亮悄悄转过回廊。苏轼写这首《海棠》，是月夜赏花。东风袅袅泛崇光——春光浮动，花光浮动；香雾空蒙月转廊——花气如雾，月色转廊。苏轼写香，写的是软：香不是闻到的，是看见的；雾一样浮在月光里，跟着月亮，一寸一寸转过回廊。苏轼一生颠沛，可他在海棠花前，还有闲心看香看月；这一缕香雾，是他给自己留的温柔。最软的香，不是香有多浓，是东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。
辛弃疾的香，说丰年：“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。”明月离开枝头，惊起喜鹊；清风半夜，蝉声传来。稻花香里，说着丰年；听那蛙声，一片连着一片。辛弃疾写这首《西江月·夜行黄沙道中》，是夜行乡间。稻花香里说丰年——稻花不显眼，可它的香，是丰收的信；听取蛙声一片——蛙声不悦耳，可它和丰年是一起的。辛弃疾写香，写的是朴：不是名花贵木的香，是稻花香；种田的人一闻，心里就踏实。香气里有人间烟火，也有收成的盼头。最朴的香，不是香有多雅，是稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
周邦彦的香，消溽暑：“燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。”燃起沉香，消解暑天的湿热；鸟雀呼着晴日，清晨在檐边窥望低语。周邦彦写这首《苏幕遮》，是夏日晨起。燎沉香，消溽暑——沉香一点，暑气便散；鸟雀呼晴——晴与不晴，鸟先知道。周邦彦写香，写的是定：夏天最躁，沉香最静；人点一炉香，心就慢下来。古人说焚香可以定心，周邦彦是信的；沉香不是消暑的凉，是让烦躁的心，自己安静下来。最定的香，不是香有多久，是燎沉香，消溽暑。
李白的香，露凝香：“一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。”一枝红艳的花，露水凝着香；云雨巫山，徒然令人断肠。李白写这首《清平调》，是咏牡丹。一枝红艳露凝香——牡丹带露，红艳含香；云雨巫山枉断肠——巫山云雨，也比不上眼前这一枝。李白写香，写的是艳：香从花瓣里渗出来，凝在露珠上；看一眼是花，闻一下是香，记一辈子的是那点艳。李白夸花，夸得又直又亮；这一枝红艳，香得让人断肠。最艳的香，不是香有多浓，是一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。
郑谷的香，柄柄香：“移舟水溅差差绿，倚槛风摇柄柄香。”移舟时，水溅起片片绿；倚着栏杆，风摇动一柄柄荷香。郑谷写这首《莲叶》，是咏莲叶。移舟水溅差差绿——船过，水珠溅在叶上；倚槛风摇柄柄香——风来，荷香一柄一柄地送过来。郑谷写香，写的是轻：香跟着风走，风过一柄，香过一柄；人倚在栏边，什么都不做，就得了满襟的香。荷香不争，它就在水边，等着人闻；闻得到的人，是有福的。最轻的香，不是香有多远，是移舟水溅差差绿，倚槛风摇柄柄香。
李清照的香，沉水烟：“淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟。”淡荡的春光，寒食时节；玉炉里，沉香袅着残烟。李清照写这首《浣溪沙》，是寒食日。玉炉沉水袅残烟——炉里沉香，烟快尽了；梦回山枕隐花钿——从梦里回来，花钿还嵌在枕边。李清照写香，写的是闲：寒食节，人闲，炉烟也闲；香快尽了，日子还长。李清照早年的香，是闺阁的香，细而慢；她后来再写香，味道就不一样了。这一炉沉水烟，是她一生里，最安静的一炉。最静的香，不是香有多细，是淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟。
香飘在花间炉上，可它的软，能软到千年之外。从苏轼的香雾空蒙月转廊，到辛弃疾的稻花香里说丰年，从周邦彦的燎沉香消溽暑，到李白的一枝红艳露凝香，从郑谷的倚槛风摇柄柄香，到李清照的玉炉沉水袅残烟，中国人写香写了一千多年，写来写去，写的都是那点闻得见、说不出的光阴。愿每个人心里都有一缕香：花落时，它还在；炉冷时，它也还在；安安静静地陪着，不声不响。
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