北京
谈及晋唐行草的典型笔法，多数人第一印象是妍美流畅、提按精巧，走的是侧锋取姿、流转灵动的路子。但唐代有一位书家偏行另一条路径，以篆籀笔意入行草，落笔沉厚，字形欹斜，乍看甚至字迹歪歪扭扭，却被清代书家何绍基评价为“笔法之佳，当在兰亭之上”。其中藏于日本的《三表帖》，便是颜真卿这类书风的代表范本。
《三表帖》收录《让宪部尚书表》《谢兼御史大夫表》《谢赠祖官表》三篇奏表草稿，创作于唐至德二年至乾元元年（757—758 年）。安史之乱中颜真卿固守平原郡有功，朝廷接连授他宪部尚书、御史大夫，他连上三表辞让。与《祭侄文稿》等“三稿”不同，三表是正式公文，情绪收着写，法度反而更清晰。
学界有“稿不如表”的说法，正是因为三表放而不野，情感与笔法之间找到了更稳妥的平衡。原稿已失，幸有拓本存世，被日本秘藏数百年。“三表帖”为纸本册页，共18折、36页，每页纵约36厘米、横约17.5厘米，总长度超过6.3米，字径在1至4厘米之间。
《三表帖》核心在于它跳出二王体系的审美框架，形成了独树一帜的颜氏行草风格。笔法上融入篆籀笔意，起笔多藏锋重按，行笔迟涩推进，转折处圆中带方，摒弃侧锋取妍的习尚，线条沉实不浮滑。
结字上采用外拓构型，中宫疏朗，字形左右舒展，同时善用欹正变化，看似倾斜却重心稳固，打破了晋唐行草紧凑匀整的范式。章法上行气随表文情绪自然起伏，陈情处布局疏朗，语意恳切处字距收紧，涂改痕迹也融入整体气脉，全无刻意排布的匠气。
《兰亭序》的书写建立在侧锋取妍上，颜真卿这条路径完全不同。三表结字取外拓之势，中宫不收紧，笔画向四周展开，重心靠倾斜角度稳住。
三通表气象各异——《谢赠祖官表》温润，《谢兼御史大夫表》刚劲，《让宪部尚书表》从容。米芾评此帖“字字意相连属，飞动诡形异状，得于意外”。杨守敬说“行书自右军后，以鲁公此帖为创格，绝去姿媚，独标古劲”。苏轼也赞“雄秀独出，一变古法”。
对于行草学习者而言，《三表帖》楷法骨架清晰，草化程度适中，用笔节奏明确，临摹它既能体会篆籀笔意，改善笔画浮滑无力的问题；也能掌握外拓结字与欹正布局的思路，打破字形呆板的瓶颈，所学逻辑可直接迁移到日常行楷书写当中。
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