《如懿传》周迅如懿妆造盘点（第九期）：161-185 套旗装，读懂服化团队藏在纹样里的匠心

谈起《如懿传》当中周迅饰演的乌拉那拉・如懿，大家的目光常常集中在前半段琳琅满目的华服。很少有人会专门把剧集后半部分的造型单独拿出来细细品读。当故事步入中后期，皇后的人生境遇慢慢发生转变，剧组为如懿打造的第 161 至 185 套完整装束，也随之切换了整体的设计基调。这二十套造型不再一味追求艳丽繁复的装饰，旗装、便服、冬季裘衣、外出斗篷、素色常服一一登场，从面料质感、配色取向、刺绣纹样到头面首饰的取舍，都有着十分清晰的设计脉络。整套妆造参照清代中期后宫服饰的特点，结合人物所处的不同场景进行打磨，一针一线之间，尽显清宫服饰独有的端庄与含蓄，也让观众看见古装剧服化创作另一种层次的审美表达。

第 161 套为一套浅豆绿色暗云纹棉款旗装，衣身遍布浅淡的云纹暗花，领口、大襟以及袖口位置采用多层次镶边工艺，灰棕色人造毛镶边沿着衣襟一圈铺开，起到很好的冬季保暖视觉效果。旗头采用简约款点翠头面，主体由数朵蓝色小花组成，两侧点缀放射造型的松绿宝石花饰，耳饰选用小巧的蓝松石坠，颈间一串由蜜蜡与蓝松相间组成的领间串饰，整套穿搭走温婉沉静路线，多用于后宫日常闲坐、批阅琐事的室内场景，面料厚实柔和，没有大面积鲜艳刺绣，依靠暗纹和镶边来丰富衣身层次。

第 162 套是深紫底色仙鹤纹样朝袍款礼服，整块衣料织就银白仙鹤与丛生竹叶纹样，仙鹤身姿舒展分布于衣身各处，暗紫色绸缎自带厚重华贵的质感。衣身两侧的挽袖拼接米白色绸缎，衣襟边缘采用宽幅的金色回纹镶边，头上佩戴珠翠环绕的大型钿子，钿子之上满铺珍珠、翡翠与各色宝石，颈间一挂满绿翡翠朝珠，手上搭配多枚翡翠戒指与长长的银鎏金指甲套，这套造型主要出现在大型典礼、正式会面的场景当中，面料纹样考究，完整还原皇后身份对应的礼服规格。

第 163 套为香紫色绣花卉常服旗装，底色是饱和度适中的香芋紫，衣身胸口、下摆两处绣有团状吉祥花卉，金色、藏蓝、浅黄三色共同构成镶边，领口位置搭配宽版的白领巾，巾身一角点缀一枚小巧的蓝花刺绣。旗头是一款样式丰富的点翠钿子，各色料器花朵错落排布，米白色大花分布在旗头左右两端，耳坠为翡翠圆珠款，整套装束端庄大气，多用于后宫会客、宫中家宴一类偏正式的日常场合，柔和的紫色兼顾了皇后的身份气场与女性的雅致美感。

第 164 套选用藕粉色的缎面旗装，衣身通体分布着兰花、彩蝶的写实风格刺绣，花瓣的色彩过渡细腻自然，衣身镶边分为三层，金色织锦、藏青滚边与浅绿窄边依次排布，层次分明。白领巾垂于胸前，巾身同样带有一枚小巧的花卉刺绣作为呼应，旗头延续繁花款点翠头面，各色玉石、料器花饰错落堆叠，耳饰选用绿宝石长款坠饰，腕间叠戴数只通透的翡翠手镯，整套服饰色调柔和明媚，是皇后状态尚且安稳时期的一套日常正装。

第 165 套是一件茶褐色重工刺绣外出斗篷，衣身满绣多色牡丹纹样，紫色、湖蓝、草绿、浅粉的牡丹花错落排布，斗篷领口缝制厚实的藏蓝色毛绒领边，衣摆一圈宽阔的宝蓝色织锦镶边。内里可以搭配基础款的深色旗装，头上佩戴简约款的素钿，没有堆砌过多繁杂首饰，仅少量玉石花作为点缀，这件斗篷多用于秋冬时节在宫墙之内行走、游园的户外场景，宽大的衣身兼顾实用性与装饰美感，刺绣纹样繁复却不显浮夸。

第 166 套为暗金色暗纹织锦旗装，衣身布满圆形的复古回纹暗花，多种深浅不一的金、黄、蓝色彩交织在织锦面料之中，衣襟斜襟位置采用大块紫色镶边，袖口分三层镶边，紫、绿、红三色依次排列，衣摆底边是宝蓝色宽边。旗头是一款基底偏蓝的简约钿子，上面以少量珍珠、点翠作为装饰，整体首饰数量精简，颈间没有佩戴繁杂的串饰，整套穿搭庄重克制，适合祭祀、重要礼仪等肃穆场合，织锦面料自带的厚重质感，能够很好烘托场景氛围。

第 167 套为一件灰蓝色的刺绣对襟长坎肩，坎肩面料为半通透的纱质面料，衣身遍布兰草、蝴蝶、蓝花的苏绣纹样，衣襟两边排布连续不断的青绿色回纹纹样，衣身边缘以及袖口位置都有古铜色的织锦包边。这件坎肩属于外搭款式，需要内搭基础款的纯色衬衣，没有搭配繁复的旗头，多使用简约的便装发髻，整件衣服清雅脱俗，兰花题材的纹样自带淡泊宁静的氛围感，一般出现在书房看书、安静独处的休闲时刻。

第 168 套是黑底金线龙纹冬季棉旗装，衣身为厚重的黑色贡缎，衣身遍布金线勾勒而成的暗龙纹样，领口一圈深棕色毛绒领，领正中一颗镶嵌绿松石的圆扣。衣襟镶边由金色菱格织锦、浅绿色窄边组合而成，旗头依旧使用繁花样式的点翠钿，颈间一串由蜜蜡、蓝珠相间而成的长串饰，手上佩戴多枚翡翠戒指、满镶碎钻的长指甲套，整套服饰华贵厚重，专门用于寒冬时节的室内正式会面，黑金配色沉稳大气，尽显皇后的尊荣地位。

第 169 套选用卡其色暗格纹旗装，衣身布满细密的暗格肌理纹样，衣身镶边分为两段，靠近衣襟的镶边是黄绿色织锦，外层为黑色回纹窄边，下摆的宽边统一采用亮黄绿色面料，视觉上形成上下呼应的效果。白领巾款式简约，巾角的小花刺绣十分小巧，旗头首饰进行了简化，钿子之上只有少量点翠配饰，不再堆砌大量宝石花，整体穿搭偏向朴素，多出现于皇后身体状态欠佳，行事趋于低调的日常场景。

第 170 套是藏青色马甲式外搭套装，内层是一件暗纹的深色长袖衬衣，外层拼接一件浅灰调的菱格纹大坎肩，坎肩的衣襟、两侧开衩、下摆位置，使用米黄色织锦加细金线进行双层包边。旗头为精简款点翠钿，只有左右两朵绿色松针状花饰，首饰整体数量不多，这套造型大量出现在如懿养病、咳嗽休养的片段当中，马甲款式方便日常起居，面料舒适，整体妆造风格收敛，贴合人物当时虚弱的身体状态。

第 171 套 深墨色暗纹面料，袖口拼接深墨绿宽缘，没有繁复织金、绣纹，褪去皇后时期华丽的袍服，面料沉敛哑光，尽显落寞压抑的处境。旗头做极简的板式两把头，舍去珠翠流苏，只点缀两枚淡青玉质小花，素净克制，没有多余金饰堆砌。手上佩戴镂空银质护指，腕间一只浓艳的正阳绿翡翠手镯，仅保留这一处贵重旧物，金质圆环耳坠简约古朴，整套妆造去掉所有浮华，用极简的配饰，反衬人物繁华落尽之后的孤寂。

第 172 套是深宝蓝色冬季居家旗装，面料为厚实的暗花绸缎，大襟斜开，领口缝制一圈米白色的毛绒护颈，衣襟镶边由藏青、金色两种纹样拼接而成。整套穿搭色调深沉内敛，多用于漫长冬日里，皇后在寝殿之中独坐、沉思的镜头，冷色调的服饰烘托出安静孤寂的氛围感。

第 173 套衣身以深酱紫为底，暗纹面料低调华贵，领口和袖口采用金色织锦镶边，与紫色形成温润的撞色。灰色龙华末端绣一簇淡蓝小花，清雅别致。胸前压襟是绿色玉石配银质流苏，与耳坠、手镯的翠色相互呼应。旗头之上，绿色点翠花朵发饰错落点缀，没有繁复珠翠堆砌，却处处见匠心。整套装扮色调深沉，紫为主、金为衬、翠点睛，把深宫妃嫔的端庄与沉静演绎得恰到好处，光影落在衣身上，更添一份岁月沉淀后的从容。

第 174 套为浅褐色回纹镶边旗装，底色是柔和的茶褐色，大襟和领口位置大面积铺满金色回纹织锦镶边，黑色细滚边沿着镶边的外缘环绕一圈，袖口同样延续回纹镶边的设计，实现衣装风格的统一。白领巾款式素雅，旗头以点翠花鸟纹样为主，两侧搭配标志性的松绿放射花，整套服饰配色温润克制，纹样以几何回纹为主，花卉装饰很少，传递出一种收敛、从容的气质，多用于皇后独自前往宫殿各处走动的日常镜头。

第 175 套为一套深灰调素色礼佛旗装，面料为哑光暗纹布料，衣身几乎没有鲜亮的刺绣装饰，立领对襟款式，衣襟位置排布数颗古铜色盘扣。发型切换成礼佛专用的简易发髻，旗头全部取下，发髻两侧仅仅安放两枚白玉小花，身上没有任何手镯、项链类的首饰，手中时常持一串浅青色佛珠，这套造型全部用于在佛堂诵经祈福的场景，素净的衣装剥离荣华，契合礼佛所需要的清净氛围。

第 176 套 棕褐色旗装刺绣做工十分出彩，衣身通体铺展精工绣制的花鸟图景，各色花卉、雀鸟、湖石纹样错落排布，色彩丰富却不显杂乱，把传统刺绣的韵味尽数展现。领口袖口镶有精致织锦缘边，素白龙华上点缀小巧的蓝花刺绣。胸前垂挂绿珠压襟，搭配翠色耳坠与绿宝石戒指，首饰色调和衣装绣纹相互呼应。旗头搭配点翠与各色珠花，繁花簇拥，华丽却不艳俗。深沉的底色托住斑斓绣活，既有高位妃嫔的华贵气度，又保留了清雅内敛的质感，是剧中刺绣工艺表现力很强的一套造型。

第 177 套 墨绿色旗装是如懿皇后时期极具代表性的一套。衣身以深墨绿为底，领口采用灰色回纹织锦镶边，外滚紫色细边，沉稳肃穆。绿色翡翠耳坠轻轻摇曳，与头面形成完整的色彩体系。整套装扮没有浓艳色彩，墨绿为主、点翠点睛，把后期如懿的沉静、隐忍与落寞尽数藏在衣饰之间，越素越有力量。

第 178 套为浅灰蓝色素面长衬衣，立领对襟，整件衣装没有任何镶边、刺绣纹样，面料是细腻的暗纹绸缎，剪裁宽松。发髻为极简样式，无钿无翠，只保留基础的盘发，几乎不佩戴首饰，这一套装束大多出现在后期剧情当中皇后独处的画面，一身素衣，褪去全部的皇后仪仗，服饰的简约程度，直观映射人物心境的巨大转变。

第 179 套为黑底花草常服，整件旗装以黑色贡缎作为底色，衣襟到衣身遍布兰草、梅花、芦苇组合而成的风景纹样，花草景致错落排布，仿佛一幅展开的工笔花鸟长卷，领口门襟大面积金色回纹镶边，蓝色线条勾勒镶边的轮廓，搭配满翠钿子，这身衣服多用于皇后主持六宫事务，接待后宫嫔妃，风景纹样跳出传统团花范式，造型团队的巧思在此处尽显。

第 180 套衣身以浅米色为底，遍绣彩色石榴花卉纹样，领口采用金色织锦镶边配深蓝滚边，层次考究。白色龙华素面简约，胸前压襟是白色珍珠串配绿松石雕件，珠圆玉润，与耳坠的点翠蓝色相互呼应。整套装扮色调柔和，米白为主、金蓝点缀、点翠提色，没有咄咄逼人的张扬，却处处透着中宫皇后的端庄与华贵，是清宫服饰美学的上乘之作。

第 181 套为宫外出行的紫色汉式便袍，不再佩戴繁复的点翠钿子，改用简约的蓝色软质抹额束发，衣身为通透的香芋紫色纱料，整件袍子布满金线绣制的菊花纹样，衣襟位置缝制一块椭圆形的绿玉作为扣子，衣襟两侧还有回纹暗花镶边，没有旗装僵硬的直身剪裁，版型更为松弛，这套衣衫用于出宫礼佛、宫外走访，跳出深宫制式的束缚，增添几分人间烟火气息。

第 182 套为皇后大型典礼场合的石青色吉服套装，圆领大襟的袍身遍布团花海水纹样，前胸、两肩、下摆位置分布大团的花卉刺绣，衣摆处层层铺开海水江崖纹样，通身刺绣繁复规整，搭配满工点翠皇后钿子，红色朝珠垂于胸前，袖口的五彩水纹镶边做工精细，整套服饰庄严肃穆，用于宫中大型祭祀、朝会出行的正式场面，深色衣身衬托钿子浓郁的翠蓝色，一静一动之间尽显中宫的威仪。

第 183 套是一套黑底花卉正装旗装，厚重的贡缎面料挺括有型，衣身布满大朵的蓝紫色牡丹纹样，花叶之间辅以鎏金色勾边，领子部分做双层镶边设计，金色底纹搭配紫色回纹滚边，一条绣着小朵梅花的白色龙华搭于颈间，搭配形制饱满的皇后钿子，这身装束多用于正式的后宫召见、宗亲相见，沉黑底色之上盛放的繁花，华丽却没有张扬之感。

第 184 套为春日闲居的浅绿便装全套，外搭一件淡青色纱质长褂，褂身遍布紫色兰花的散点刺绣，兰花沿着衣身错落分布，衣襟采用明黄色细滚边，内搭一件饱和度鲜亮的果绿色旗服，袖口位置以宝蓝色缎料收边，搭配一顶简约款点翠钿子，整套穿搭色调清新雅致，兰花纹样自带清雅文人气质，适合风和日丽之时，于宫中小园闲坐散心的休闲场景。

第 185 套是冬日的貂边蝴蝶吉服，浅豆沙色的贡缎袍身，通身绣满形态灵动的彩蝶纹样，蝴蝶的羽翼使用蓝、紫、金三色丝线分层刺绣，领口、袖口全部缝制黄绿色的貂毛镶边，搭配珠翠满满的皇后钿子，胸前一串黄蜜朝珠，宝石、翡翠的多件首饰搭配这身冬装，厚实质感的面料加上温暖的毛缘镶边，专门用于冬日皇宫内的正式会面，蝴蝶纹样暗含对于自由的向往。

纵观从第 161 套一直到第 185 套这二十套完整造型，我们可以清晰看见如懿妆造设计上一条非常明确的变化脉络。前期的旗装讲究配色鲜亮、刺绣繁复、头面珠宝层叠堆砌；而剧集后半段的这二十套衣衫，整体配色逐步由明媚走向沉静，刺绣纹样由繁华转为含蓄，旗头首饰由层层繁花慢慢走向精简朴素。造型团队没有用夸张的服化变化去强行渲染人物命运，而是依靠面料、镶边、纹样、首饰一点点的细微调整，用服饰语言来讲故事。也正是这份细腻克制的创作思路，让《如懿传》的清宫妆造直到多年以后，依旧值得我们静下心来，一套一套慢慢品读。

在如懿后期这二十套服饰当中，哪一套旗装的设计最能够打动你呢？欢迎在评论区留下你的看法。

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