《如懿传》周迅如懿妆造盘点（第三期）：41-60 套旗装，看懂服化团队藏在细节里的匠心

说起《如懿传》的服饰美学，多数网友的目光都集中在前半段青樱时期的旗装，却很少有人深入解析如懿人生后半程的全套造型。从幽深冷宫的粗布素衫、走出禁院后的恢复期装束，直至登上后位的皇后礼服、日常常服、秋冬皮缘吉服，剧集为周迅饰演的如懿准备了 41‑60 共二十套完整的服饰方案。这二十套造型跳出了华丽堆砌的创作思路，面料质感、镶边纹样、旗头配饰、色彩体系随着人物所处环境发生清晰的转变，既贴合清代乾隆年间后宫的服饰制度，又借助服装语言，完成人物形象的二次塑造，今天我们便一套一套，细细品读这二十套衣衫当中藏着的东方审美。

第 41 套，深灰调的长款囚居长袍，整体采用厚实的麻质面料，衣身没有任何刺绣装饰，袖口与衣摆位置拼接藏青色宽边，脖颈搭配同色系厚质围巾，发型为利落的全盘发，没有多余的发饰点缀。整套服饰版型宽松，面料自带做旧肌理，专门适配冷宫当中苦寒孤寂的生存环境，简约的剪裁褪去所有妃嫔的华贵气息，着重渲染人物身处逆境之中沉静自持的状态。

第 42 套，灰紫色圆右衽长衫，衣身基底为低饱和度灰紫，领口、袖口还有衣摆全部使用米白色宽镶边，侧边开衩处同样延续米白包边的设计，头上搭配浅灰色布艺发带收拢全部发丝。面料选用薄款棉麻，没有繁复花纹，配色温润柔和，这套穿搭主要用于冷宫之中日常走动、院内休憩的场景，柔和的色调为压抑的冷宫环境增添一丝温婉气息。

第 43 套，浅灰底色的浣衣局旗装，衣身衣摆位置点缀暗调蓝色牡丹纹样，衣襟、袖口多处使用双层镶边工艺，黑色宽边搭配细的银灰线条，旗头为简约的两把头，整体保留宫女服饰的基础形制。衣物面料略带磨损质感，大面积的黑白线条分割衣身，这套装束对应如懿陷入困境、做粗活劳作的戏份，服饰细节精准还原底层宫人服饰的特征。

第 44 套，纯浅灰色的无镶边棉袍，圆领右衽的基础款式，整件衣衫没有镶边、刺绣等装饰，面料是加厚的平纹布料，发型为简单的盘发，搭配简易的黑色发箍。版型直上直下，线条干净利落，没有多余的剪裁设计，是冷宫环境当中的居家寝居装束，朴素到极致的服饰，反衬人物内心的坚韧。

第 45 套，纯白色斜襟短款上衣，领口位置用黑色细布做一字盘扣装饰，长发编成一条粗壮的长麻花辫，没有旗头、耳饰等首饰的加持。面料轻薄顺滑，衣身没有纹样，款式简单大方，主要用于独处休憩、疗伤静养的戏份，干净的白色褪去后宫的纷争色彩，营造出安静私密的氛围感。

第 46 套，宝蓝色长款夹棉长袍，袖口、衣摆拼接厚实的黑色布边，衣身带有细密的暗格肌理纹路，脖颈处围一条黑色厚围巾，发型依旧是冷宫时期简约盘发。夹棉的面料设计，适配北方冬季冷宫的严寒环境，深沉的蓝色自带厚重感，服饰整体色调偏冷，烘托人物被困于深宫当中压抑的心境。

第 47 套，深褐色右衽长衫，领口位置拼接一块黑色立领布料，斜襟沿着衣身走向延伸，没有大面积镶边装饰，发型为紧致的全盘发，没有佩戴任何头饰。面料选用哑光棉布，色彩沉稳内敛，剪裁偏宽松，这套服饰多用于冷宫当中静坐、沉思的戏份，厚重的大地色系，将人物隐忍克制的状态直观展现出来。

第 48 套，深紫偏藏青色斜襟长衫，衣襟位置使用深棕绸缎做斜向包边，头上搭配深紫色布艺发带，收拢全部的发丝。面料平整哑光，整件衣衫没有绣花，只有斜襟这一处色彩拼接作为唯一的设计亮点，装束风格素雅沉静，多用于冷宫后期，局势慢慢迎来转机阶段的戏份。

第 49 套，浅灰色高领长款常服，高高的白色护领包裹脖颈，衣襟采用斜襟设计，旗头依旧保持简约样式，耳间搭配长款垂坠银质耳坠。面料顺滑平整，没有繁杂纹样，浅灰和米白两种颜色相互搭配。

第 50 套，灰调藕紫色旗装，衣身基底为柔和的藕紫色，袖口、衣摆使用宝蓝色宽镶边，领口系一条米白色的白领巾，旗头为标准的两把头，仅搭配少量简单银质头饰。面料选用普通贡缎，衣身没有大面积绣花，配色清爽大方。

第 51 套，浅湖蓝色居家斜襟上衣，斜襟位置黑色细盘扣，长发没有梳成旗头，一部分头发编成细麻花辫，剩余长发自然垂落，身上盖着厚实的褐色棉被。面料柔软透气，服饰款式宽松休闲，这套造型多用于生病卧床、贴身静养的居家场景，褪去朝堂制式感，还原女性生活化的一面。

第 52 套，卡其色拼接藏青斜襟长衫，衣身主体为哑光卡其色，斜襟一条完整的藏青色布条作为镶边，发型是冷宫风格的全盘发，没有佩戴旗头。面料偏厚实，没有刺绣装饰，两套色彩拼接是这件衣服唯一的设计语言，属于如懿刚出冷宫、尚未恢复位份之时的过渡装束。

第 53 套，素净便衣造型，卸下全部旗头珠翠，乌黑发丝利落盘起，没有一件繁复首饰。衣装为米白底色，仅以黑色细滚边与盘扣做点缀，色调素简到极致。没有华丽织绣，没有珠宝点缀，褪去深宫华服的重重包装，只剩一身清简，将角色落寞沉静的氛围感烘托出来，简单的衣装，反而更有打动人心的力量。

第 54 套，金黄色出行斗篷，毛质的深棕色皮领包裹脖颈，斗篷衣身印满银白梅花纹样，衣身边缘大面积紫色缠枝花卉刺绣，旗头搭配红、蓝、白多色玉石花簪，长长的红色流苏垂于一侧。缎面面料光泽感极强，梅花纹样遍布整件披风，这套造型是如懿外出出行的冬季披风，华贵大气，尽显尊荣地位。

第 55 套，浅粉色夹棉旗装，衣身布满完整的荷塘鸳鸯刺绣，荷花、荷叶、水鸟沿着衣身纵向排布，衣襟、袖口、衣摆用古铜色织锦宽镶边，旗头搭配成套的玉石花卉头饰。夹棉的面料设计适配秋冬季节，满衣的荷塘纹样温婉雅致，属于皇后日常在翊坤宫当中的居家吉服，富贵却不显张扬。

第 56 套，宝石蓝色冬季常服，衣襟、袖口、肩部全部缝制一圈棕色皮毛缘边，镶边之上还有红、白、灰三色细线条分层装饰，胸前悬挂翡翠牌饰，旗头搭配一套传统花卉头面。暗纹贡缎作为衣身面料，皮毛镶边是清代后宫冬季旗装标志性设计，这套蓝色皮缘旗装是皇后冬日会客、宫中请安之时的正式装束，端庄厚重。

第 57 套，豆沙红暗花旗装，衣身遍布深色玫瑰暗纹，袖口、衣襟、下摆位置采用浅青色镶边，镶边最外侧还有一圈褐色皮毛滚边，旗头搭配基础款的玉石簪花。哑光绸缎面料自带低调光泽，暗纹只有光线之下才能够清晰显现，这套秋冬常服配色温婉，多用于后宫家宴、日常和妃嫔相见的轻正式场景。

第 58 套，深紫色缎面常服，衣身面料为高光泽的紫色贡缎，领口和袖口使用双层织锦镶边，浅金色底搭配蓝色花卉纹样，白领巾正中绣一朵小巧的蓝花，旗头搭配整套繁复的花卉头面，珍珠、玉石多类首饰错落排布。缎面自带高级光泽感，镶边工艺精致考究。

第 59 套，月白色居家旗装，斜襟右衽，衣身没有大面积绣花，袖口仅有窄窄的黑色细镶边，旗头款式简约，只佩戴少量细碎的珠花。面料轻薄顺滑，配色干净清爽。

第 60 套，被打入冷宫时的造型，也是全剧最让人心疼的一套。灰色素面长袍，袖口和下摆镶深蓝色边，颈间围着一条厚实的黑色围巾，头发简单盘起，没有一件首饰，没有一丝华彩。从凤冠霞帔的贵妃到灰衣寒室的废妃，衣装的落差就是命运的落差。昏暗冷宫中，一束斜光打在身上，灰衣衬得人愈发清瘦沉静，没有哭天抢地，只有眉眼间藏不住的倔强与隐忍。最简单的衣服，反而演出了最厚重的悲剧感。

纵观如懿从 41 套直至 60 套的全部妆造，不难发现《如懿传》的造型团队并没有一味追求视觉层面的华丽冲击。二十套衣衫，顺着冷宫蛰伏、重获位份、登临后位这条人生轨迹逐步推进，面料由粗糙的麻棉过渡到贡缎织锦，色彩从暗沉的灰、褐走向丰富的紫、宝蓝、明黄，镶边、刺绣、旗头配饰一点点增加。服装不只是荧幕之上的美丽外衣，更是一条无声的人物成长线索，这一份藏在一针一线当中的用心，也是时至今日，依旧有很多人反复品味如懿妆造的核心原因。不知道这二十套造型当中，哪一套最能够打动你？欢迎大家在评论区留下自己的看法。

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